詩詞鑒賞《唐宋五代詞《李璟《望遠(yuǎn)行》李 璟

李 璟

碧砌花光錦繡明^①。朱扉長日鎮(zhèn)長扃^②。馀寒不去寢難成。爐香煙冷自亭亭^③。遼陽月，秣陵砧^④。不傳消息但傳情^⑤。黃金窗下忽然驚。征人歸日二毛生^⑥。

注釋 ①碧砌：玉階。②朱扉：紅色的大門。扃(jiōng)：插門的橫木，門閂。③亭亭：輕煙裊裊升騰的樣子。④秣陵：南京的舊稱。砧：搗衣的石頭。⑤但：只。⑥二毛：頭發(fā)斑白的人，因有黑白二色，故稱“二毛”，多指老年人?！蹲髠鳌顿夜辍罚骸熬硬恢貏?chuàng)，不禽二毛?！倍蓬A(yù)注：“二毛，頭白有二色?！?/p>

鑒賞 這首詞是南唐中主李璟僅存的五首詞之一。此詞通過描寫思婦懷念遠(yuǎn)方征人，抒發(fā)了韶華易逝，美人遲暮之感，借思婦的迷惘表達(dá)了對人生、政治的迷惘與幻滅。

起句“碧砌花光錦繡明”先是描寫一派春光美景。此時正是陽光普照，院子里花團(tuán)錦簇，何等的明媚動人。在這樣的春色里，主人公應(yīng)該是歡愉的。但是“朱扉長日鎮(zhèn)長扃”，將人的情緒引入了冷寂凄清的意境之中?！氨唐觥薄盎ü狻薄爸祆椤边@些都是美好的事物，但是“長日鎮(zhèn)長扃”，前后的落差是如此的鮮明，也更加襯托了女子的寂寞與落寞。正如清劉熙載所言：“詞之妙全在襯跌”(《藝概《曲概》)，此處使用襯跌手法，以明媚春光來反襯女子的孤寂，構(gòu)成一種凄清孤寂的意境。再連用兩個“長”字，更是層層渲染幽居深苑的女主人公的愁情。白日的時光尚是如此的難捱，那獨居的夜晚又將如何度過呢？ “夜寒不去寢難成，爐香煙冷自亭亭”，“夜寒”既是指氣候，又是指心境，這也就說明了思婦“寢難成”的原因?！盃t香煙冷自亭亭”，暗示了爐香已經(jīng)熄滅，按照常理，是不可能看到爐香的煙絲亭亭繚繞的。這一句看似矛盾，仔細(xì)體味，卻又合情合理。此時的思婦尚未入睡，腦中思念著那遠(yuǎn)方的征人，所謂日思夜思，精神恍惚，未曾發(fā)覺那爐中的爐香早已熄滅，仍然感覺那爐香在室中亭亭縈繞。此亦可以看出思婦對遠(yuǎn)方征人的深深思念，同時也暗示了女子索居孤寒、寂寞孤獨的凄慘心境。

過片“遼陽月，秣陵砧”，進(jìn)一步描寫思婦的思念之情。由“馀寒”轉(zhuǎn)為“遼陽月”，承接上片而意脈不斷。此時已經(jīng)是天之將曙，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地可聽到那搗衣之聲?！斑|陽月”暗示征人遠(yuǎn)隔萬水千山，“不傳消息但傳情”，殘月透過窗戶照到房里，那聲聲的搗衣聲傳達(dá)了思婦的離愁別恨。此句甚妙，不直接書寫思婦對征人的思念之情與離情別恨，而是通過那斷斷續(xù)續(xù)的搗衣聲來抒發(fā)思婦的相思和隱隱約約的離情別恨，逼真再現(xiàn)了女主人公復(fù)雜曲折的心理變化。結(jié)句“黃金窗下忽然驚，征人歸日二毛生”可謂是全詞的高潮。清晨，當(dāng)?shù)谝皇柟庥成湓诖皯羯蠒r，房中的思婦突然醒悟：當(dāng)征人歸來之日，只怕她早已青春不在、兩鬢白發(fā)了，還有什么比這更悲哀的呢？“突然驚”三字可謂神來之筆，此前一直是寫女子對征夫的相思之情，以及對二人分離的離情別恨，最后結(jié)局卻詞意陡轉(zhuǎn)，心緒大變。試想在深戶大門后日日夜夜思念那遠(yuǎn)方的征人，然而日起日落、月?lián)Q月移，每天在寂寞空虛、無盡的等待中度過。那旦旦暮暮的相思得不到回應(yīng)，征夫沒有消息。流水年華時光匆匆，青春已逝，轉(zhuǎn)眼間已白頭。即使將來征人歸來，自己白發(fā)蒼蒼，良辰美景亦有何用？ 所謂“相見爭如不見”(宋司馬光《西江月》(寶髻松松挽就))，在這樣的局面下見面，又是多么的痛苦??！ 如此，整首詞都籠在一種凄然孤渺的迷惘意境之中，思婦的迷惘不正是李璟的心思與心境的寫照嗎？

牡丹水仙圖 吳昌碩 吉林省博物館藏

此詞含蓄蘊藉，不直書女子復(fù)雜的心理變化，而是層層遞進(jìn)，曲折婉約體現(xiàn)女子深層的心理轉(zhuǎn)變，將女子的心理過程表現(xiàn)得一波三折，可謂妙筆。正如清陳廷焯在《白雨齋詞話》中所言，此詞“沉之至，郁之至，凄然欲絕”，感情真摯、沉郁凄婉，堪稱詞中翹楚。(肖巧紅)

集評 明《卓人月：“髀里肉，鬢邊毛，千秋同慨?！?《古今詞統(tǒng)》卷七)

鏈接 《望遠(yuǎn)行》詞牌。《望遠(yuǎn)行》，本為唐代教坊曲名，后用為詞牌。有令詞、慢詞兩體。令詞五十五字或六十字，慢詞一百零六字，皆為雙調(diào)平韻。

五代時期家具的成套化發(fā)展。到了五代十國時期，中國古代的家具向成套化發(fā)展，種類增多，并可按使用功能分類。根據(jù)家具的用途，一般可分為：坐臥類(如：凳、椅、墩、床、榻等);憑倚、承物類(如：幾、案、桌等);貯藏類(如：柜、箱、笥等);架具類(如：衣架、巾架等)以及各種用途的屏風(fēng)類家具。我們今天尚可以從五代時期著名畫家顧閎中《韓熙載夜宴圖》中，充分了解到五代十國時期貴族家庭成套家具在室內(nèi)陳設(shè)、使用的具體情形。