衰微了的晨曦
灑在田野上，
那憂(yōu)郁的
沉落的夕陽(yáng)。
憂(yōu)郁， 甜蜜地
高吟低唱，
我的心， 忘記
忘記了夕陽(yáng)。
而沙灘上面
沉落的夕陽(yáng)
奇異的夢(mèng)一般；
幽靈， 映著紅光
不斷地閃現(xiàn)，
閃現(xiàn)， 好象
那沙灘上面
巨大的夕陽(yáng)。

(羅洛 譯)

身沐夕陽(yáng)，卻又忘記了夕陽(yáng)，很難說(shuō)這是因?yàn)槭裁?？也許是沉浸在對(duì)往昔日子的緬懷之中，也許是憧憬著美好鮮亮的明朝。心已如脫韁之馬縱情馳騁，而夕陽(yáng)依舊灑在原野，幾分憂(yōu)郁，幾分甜蜜。待從那小夜曲般的吟唱中收回思想的翅羽，再看輝映沙灘的夕陽(yáng)，竟如同奇異的夢(mèng)，如同一個(gè)不斷閃現(xiàn)著紅光的幽靈。現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻，沙灘、夕陽(yáng)與人極為和諧地融匯在一起，構(gòu)成一幅奇妙絢麗的夕照?qǐng)D。
魏爾侖的這首《夕陽(yáng)》,和他的《秋歌》一樣，可說(shuō)是他早期詩(shī)作的代表。在當(dāng)時(shí)，由于法國(guó)浪漫派詩(shī)歌的影響，尤其是雨果“那有如長(zhǎng)江大河的滔滔雄辯使得幾乎所有的青年詩(shī)人都沾上了豪言壯語(yǔ)的毛病”, 而魏爾侖卻追隨被巴黎的衛(wèi)道士們判為“傷風(fēng)敗俗”和“瀆神”的波德萊爾，以憂(yōu)郁而低沉的聲音，訴說(shuō)著自己那顆混合著幻想和沉思的心。讀《夕陽(yáng)》,感受到的也正是這種憂(yōu)郁和低沉。詩(shī)中重復(fù)出現(xiàn)的兩個(gè)“憂(yōu)郁”,似乎是一種強(qiáng)調(diào)，又似乎是一種暗示，憂(yōu)郁的夕陽(yáng)下，憂(yōu)郁的詩(shī)人在憂(yōu)郁的歌唱。此情此景，是很有些使人也染上憂(yōu)郁的。那么，讀者不禁要問(wèn)，詩(shī)人為什么會(huì)如此憂(yōu)郁的？這與魏爾侖所生活的社會(huì)環(huán)境是有著密切關(guān)系的，憎恨社會(huì)的丑惡，又無(wú)力反抗丑惡的社會(huì)，因而心靈的痛苦更加沉重，無(wú)法解脫。于是，只好面對(duì)夕陽(yáng)，高吟低唱，借以宣泄內(nèi)心的苦悶。
詩(shī)的后半部，是由兩個(gè)比喻構(gòu)成的：夕陽(yáng)如夢(mèng)；幽靈如夕陽(yáng)。此刻，詩(shī)人仿佛已超然塵世，進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)幻般的世界，沉落的夕陽(yáng)，將它的赤紅色的余輝投映在金黃色的沙灘上，光影斑駁，滿(mǎn)目生輝，如夢(mèng)如幻?；糜X(jué)中，一個(gè)幽靈，映著夕陽(yáng)的紅光在沙灘上跳躍，閃現(xiàn)，就象那巨大的夕陽(yáng)一樣，無(wú)拘無(wú)束地潑灑，照臨。詩(shī)句之中，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出一種厭惡眼前現(xiàn)實(shí)，向往美妙境界的心理追求。詩(shī)人借夕陽(yáng)為題，既悲嘆夕陽(yáng)的沉落，又禮贊夕陽(yáng)的奇美，這種矛盾的詩(shī)意正好印證了詩(shī)人不甘溺于現(xiàn)實(shí)，而又不得生路的心理矛盾。
《夕陽(yáng)》巧妙自然地反復(fù)使用“夕陽(yáng)”,達(dá)到了一種回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆的效果，從而深化了讀者對(duì)“夕陽(yáng)”的認(rèn)識(shí)，強(qiáng)化了讀者對(duì)“夕陽(yáng)”的印象，這是需要讀者仔細(xì)品味的。

(郭良原)