目前全國詩詞創(chuàng)作隊(duì)伍已有百萬之眾，或近千萬，即以每人每 年發(fā)表一首詩計(jì)算，一年的產(chǎn)量就是全唐詩的二十多倍。這能說是 繁榮嗎？不能。詩詞創(chuàng)作的繁榮，只能靠好詩來維持。用廢話套話 寫出來的詩，再多也沒有用。下面便具體談?wù)剟?chuàng)作詩詞陷入誤區(qū)的 幾個(gè)方面，以期學(xué)詩者省醒和借鑒。

(1)泛濫病。應(yīng)制詩過于泛濫，此成一病。應(yīng)制詩過去是應(yīng)天子 之命才寫，如今沒有命令也寫，蔚然成風(fēng)。譬如誕辰日、紀(jì)念周年以 及重大題材詩都可以歸于此類。例如“奧運(yùn)百年圓美夢(mèng)”、“中華百 族向繁榮”、“萬里山河披錦繡”這類詩純屬歌功頌德，基本上都是 廢話套話，或者內(nèi)容空洞無物，毫無詩味。翻一翻毛澤東詩詞，沒有 寫過一次國慶、黨代會(huì)。毛是行家，深知這種題材很難寫好，所以干 脆不寫。當(dāng)然也不能說這類詩絕對(duì)不能寫，譬如香港回歸時(shí)，詩人 陳振東《迎香港回歸》：“當(dāng)年炮火震漁村，爆竹今朝萬戶聞。同是硝 煙長不散，兩番心事最撩人?！痹娬哒业阶约呵楦械奶厥廨d體“硝 煙”了，也就是找到詩眼了，自然獲得了藝術(shù)生命力。又如王端成 《香港》：“驀地驚逢咫尺間，豪華果是夢(mèng)中顏。我今來此無他愿，了 卻相思四百年?！币唤闀膼蹏鵁岢?，由于種種條件限制，只能用 隔海相望來表達(dá)。但這種“望望而已”卻十分感人。因?yàn)樗?，因?yàn)?這正是我們普通老百姓愛國的一種愛法，極易引起讀者共鳴。總的 來說，重要節(jié)日、重大事件不好寫，很難寫得好。如果不能有感而 發(fā)，或者沒有新穎的角度，還是不要?jiǎng)庸P為好。

(2)平庸病。旅游詩過于平庸，此又誤區(qū)也。目前旅游詩普遍存 在的問題是毫無主題，鮮有新意。例如“香飄百果稻糧豐”、“桃花滿 樹又飛紅”、“特色風(fēng)光勾客留”之類，沒有心里獨(dú)特的感受。對(duì)于一 景，必有一景之特色，不同之景，必然有不同之情懷，寫出來的詩不 能移于他景之述，立此又能言彼，定是失敗之作。旅游詩要出彩，必 須抓住景的特點(diǎn)，或表現(xiàn)出此景引起的獨(dú)特感受，否則就沒有味 道，充其量算是日記。詩不是死板地照相，雖然也要有相，但每一處 都應(yīng)有作者的心情在。獨(dú)特的心情才會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特之境，有了獨(dú)特之 境才有不趨于類同，才不會(huì)淪為平庸之作。

(3)隨便病。贈(zèng)答詩過于隨便。古人的贈(zèng)答詩寫得好，是由于 其生活方式?jīng)Q定的。十年寒窗苦讀，仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游。而后十 年長安，困于場(chǎng)屋，干謁王侯?；蛴钟匈H謫之類的人生起伏，故贈(zèng) 答詩大都情真意切。譬如蘇軾《贈(zèng)劉景文》：“荷盡已無擎雨蓋，菊 殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)?！边@首詩前兩 句寫景，抓住“荷盡”、“菊殘”描繪出秋末冬初的蕭瑟景象。“已無” 與“猶有”形成強(qiáng)烈對(duì)比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后兩句議景， 采用比興手法，說明人生之中也有“橙黃橘綠”時(shí)候。并勉勵(lì)朋友 珍惜大好時(shí)光，樂觀向上，切不要意志消沉、妄自菲薄。這樣的贈(zèng) 答詩何其情真，又何其高格。今人的贈(zèng)答詩則大不相同，從小學(xué)到 大學(xué)畢業(yè)，當(dāng)什么官任什么職？過生日結(jié)婚慶典，都寫贈(zèng)答詩，無 非是禮尚往來，相互恭維而已，談不上真詩。例如“祝君健步踏芳 塵”、“黃公德望眾人欽”、“老來喜譜幸福篇”之類，毫無文采可言。 新詩之中有“口水”派，這類古詩又與“口水詩”何異。故不能興至， 應(yīng)不要言詩。

(4)粗糙病。即興詩過于粗糙。從某種角度來說，即興詩比起敘 事詩來，更具有詩的品格。即興詩的重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象是自己的感想， 只要把感想寫好了，詩便算是成功的。例如胡煥章《峽中所見》：“誰 遣峽民生計(jì)艱，平陽不住住危顛?？蓱z幾許茅寮屋，卻供游人畫里 看?！弊髡咄榫偷睾罂康娜龒{移民，他們有的現(xiàn)在還住在茅草房 里，然而船上的游客卻說，這里風(fēng)景如畫。作者對(duì)游客與移民這種 對(duì)比，表達(dá)了對(duì)移民的深切關(guān)懷。目前一些即興詩作品往往直奔主 題，缺少韻味，例如“人民血汗豈能貪”、“一代新風(fēng)暖我心”之類，還 不如不寫為好。我們已經(jīng)污染了草原，污染了河流，千萬不要污染 我們幾千年優(yōu)美的文字了。

陷入創(chuàng)作誤區(qū)，是一件令人尷尬的事。幾十年來，我們總是習(xí) 慣地把藝術(shù)等同于宣傳，心目中早已認(rèn)同了宣傳政策的快板詞，所 以一寫起來總是不自覺地朝快板詞靠。另外，由于大家知道的原 因，以往報(bào)刊上登出的詩詞，大多數(shù)也是只講政治不講藝術(shù)，久而 久之，這種公式化、概念化的東西居然成為當(dāng)代詩詞藝術(shù)的文本， 許多人誤認(rèn)為這就是當(dāng)代詩詞藝術(shù)的主流了。寫詩是一件艱苦的 事，寫出一首好詩更難。寫出一首好詩，差不多等同一項(xiàng)發(fā)明，十三 億人中，決不可能與之雷同。唯其如此，它才具有那樣強(qiáng)大的吸引 力。我們不應(yīng)該貪多務(wù)得，而應(yīng)該求好求精。