門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應(yīng)。睡起不勝情，行到碧梧金井。人靜，人靜。風(fēng)動一庭花影。
此首宋人選本《樂府雅詞》、《花庵詞選》皆以為曹組作，《類編草堂詩余》等明刊本則屬之秦觀，末句作“風(fēng)弄一枝花影”。
全詞關(guān)目在“睡起”二字。睡起之前，寫詞人所聞所見；睡起之后，寫詞人所感所行。先是詞人在睡夢中聽到兩兩相應(yīng)的黃鸝鳴聲，睜開迷矇的雙眼向門外望去，只見綠陰千頃，分外宜人。秦元慶本《淮海居士長短句》眉批云：“見綠陰而聞鳥聲，正是景物相應(yīng)處?！边@是顛倒了先聞后見的次序，不符合生活的邏輯。其所以如此，主要是未能抓住“睡起”這一關(guān)目。
以動襯靜是本詞的主要特色。宋曾季貍《艇齋詩話》說：“南朝人詩云：‘蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。’荊公(王安石)嘗集句云：‘風(fēng)定花猶落，鳥鳴山更幽。’說者謂上句靜中有動意，下句動中有靜意。此說亦巧矣。至荊公絕句云： ‘茅檐相對坐終日，一鳥不鳴山更幽。’卻覺無味。”此詞也是汲取了前人的藝術(shù)經(jīng)驗，“兩兩黃鸝相應(yīng)”,是寫動態(tài)；“門外綠陰千頃”,是寫靜態(tài)。一動一靜，相映成趣，便造成了清幽的境界。
然而詞人還是被這清脆的黃鸝聲喚醒了?！八稹本渲小安粍偾椤比?，有“承上啟下”的作用。蓋鳥成雙而人獨處，已“不勝情”;起行又覺靜而不見人，只見“風(fēng)動一庭花影”,更難以為情。何謂“不勝情”;即今語感情上受不了。為什么受不了，詞人此時還沒有明言，因而顯得含蓄有味。唐人孟浩然《春曉》詩云：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少?！笔菍憘呵閼选＝鸩w《春怨》詩云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼；啼時驚妾夢，不得到遼西?！笔菍懰紜D念遠之情。它們都是通過視覺形象和聽覺形象的描繪，表現(xiàn)和寄托自己的感情。這首詞中的主人聞鳥鳴而起，起而獨行踽踽，蓋亦懷有無聊意緒；而韻流弦外，意蘊句中，欲言不言，留給讀者以想象的余地。
詞末三句，言簡而意深，從所見所感寫出了詞人的所思來?！叭遂o，人靜，風(fēng)動一庭花影”,也是采用以動襯靜的手法，卻是明寫“動”、“靜”二字，與開首又有不同?！巴ァ弊謶?yīng)上句“碧梧金井”。此時此地，更無他人，所謂“人靜”也。復(fù)疊“人靜”二字，一再言之，其寂寞難禁之狀如見，所謂“不勝情”者已漸可知矣。其間見“風(fēng)動一庭花影”,疑有人來，但細察仍只是“風(fēng)動花影”而已。因此一“動”,更顯其“靜”。此句是本于元稹《鶯鶯傳》崔氏《月明三五夜》詩：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。拂墻花影動，疑是玉人來?！壁w令畤《商調(diào)蝶戀花》詠崔、張事，于此處亦云：“花動拂墻紅萼墜，分明疑是情人至?！薄帮L(fēng)動一庭花影”,蓋非為寫花影而寫花影，除有以動襯靜的作用外，又暗含以動破靜的意圖，但是“佳人殊未來”,終于還是無可如何。而所謂“不勝情”者，遂以不尺盡之矣。
《類編草堂詩余》作秦觀詞，各本于“風(fēng)弄一枝花影”句，或評云：“正是靜景?！被蛟疲骸啊恢Α钟碾h?！钡~人此時正是“身閑心苦”,未必是刻意抒寫幽靜之趣?！帮L(fēng)弄一枝花影”,若論與“睡起不勝情”的關(guān)系，自不如“風(fēng)動一庭花影”扣得緊密?；蛘哂忠詾椤帮L(fēng)弄”句是從張先《天仙子》的名句“云破月來花弄影”化出。但是“花弄影”自然，“風(fēng)弄花影”卻說得有些別扭；況只是“一枝”,“幽雋”確實是“幽雋”了。但這“風(fēng)”所及處卻又有些怪。此詞若是出于秦觀之手，“山抹微云學(xué)士”未必有此敗筆?；蛘呤谴嗽~流傳過程中受了張先“花弄影”的影響，文字就有了變化，只求句意“幽雋”而不協(xié)于全篇，這就非始料所及了。