春盡夜

晚鴉飛去，一枝花影送黃昏。春歸不阻重門。辭卻江南三月，何處夢堪溫？更階前新綠，空鎖芳塵。隨風(fēng)搖曳云，不須桂棹朱輪。只有梧桐枝上，留得三分。多情皓魄，怕明宵、還照舊釵痕。登樓望，柳外銷魂。

夏完淳于明亡后的詞作，充滿黍離之感，讀來動人肺腑。沈雄《柳塘詞話》評曰：“夏存古《玉樊堂詞》……慷慨淋漓，不須易水悲歌；一時凄感，聞?wù)卟荒転閼??！?轉(zhuǎn)引自王昶《明詞綜》卷七)既揭示出夏詞的強烈感染力，又指出其詞作不是“易水悲歌”式的直接抒懷。本詞即寓國恨于閨怨，寫得情深語摯，寄托遙深。

全詞緊扣詞題“春盡夜”,細(xì)膩地刻畫閨中思婦于暮春月夜的感受。上片側(cè)重寫花草，下片側(cè)重寫云月，借花草早無人觀賞、云月更倍添惆悵，層層渲染思婦的離愁別恨。

先看上片?！巴眸f飛去，一枝花影送黃昏。春歸不阻重門?！遍_篇即點明詞中情境，乃是閨閣暮春之夜。“送黃昏”,指夜色來臨；“春歸”,指春夏代序；“不阻重門”,為倒裝句?！按簹w不阻重門”,意謂緊閉的重重門戶，也無法將春色鎖住。這既披露出思婦對時光流逝的無可奈何，也揭示出思婦早已無心外出，日日閉門獨居?！稗o卻江南三月，何處夢堪溫？更階前新綠，空鎖芳塵?！币庵^送走江南的春天，連重溫鴛夢的機會也將失去；而多日來為求作一枕春夢，思婦竟連庭院也懶得邁進，以至階前綠草萌發(fā)、芳塵委積。這表明即使能鎖住春色，思婦也不會有心觀賞。其離愁之重，別恨之深，讀之令人凄惻。

再看下片。“隨風(fēng)搖曳云，不須桂棹朱輪。只有梧桐枝上，留得三分?！边@幾句點明此夜天空只有淡淡的疏云，詞意大略是說：暮云無須車船運送，只一陣清風(fēng)吹來便四下飄散，此刻只有透過梧桐樹梢，才能約略見到幾塊云朵?！岸嗲轲┢?，怕明宵、還照舊釵痕。登樓望，柳外銷魂?！币庵^正因暮云疏淡，月色顯得分外明亮，孤棲難寐的思婦，不禁對月傷懷，惟恐明夜月下，依舊這般清冷；由于寂寞難耐，起身登樓遠眺，當(dāng)年送別之處，依然杳無人影，不見伊人歸來，怎不令人銷魂？此情此境，讀之宛在目前。思婦情懷之癡，盼歸之切，令人黯然神傷。

簡言之，詞作對思婦的心理，刻畫得真切細(xì)膩。重門不開，階前草綠，倚窗望月，登樓遠眺，這一個個典型生動的細(xì)節(jié)，婉約而又清晰地呈現(xiàn)出人物的幽微心緒，已足堪稱佳作。而思婦的閨中幽怨，實則是志士的故國之思，更加令人叫絕。前者越是寫得凄楚動人，后者越是顯得椎心泣血。細(xì)細(xì)咀嚼詞意，怎不令人深受感染？詞人的易代之悲，沛然溢于言表。

夏詞的創(chuàng)作手法，明顯地繼承了《楚辭》中以美人芳草抒政治懷抱的傳統(tǒng)。況周頤即以本詞為例，明確指出夏詞的淵源：“明夏節(jié)愍完淳，年十七殉國難，詞人中未之有也。其《大哀》、《九哀》(均為夏作品名)諸作，庶幾趾美楚《騷》。夫以靈均(屈原字)辭筆為長短句，烏有不工者乎？”(見《蕙風(fēng)詞話》卷五)讀夏詞，不能不把握這一特點。