秋風(fēng)入窗里，羅帳起飄飏。

仰頭看明月，寄情千里光。

讀這首民歌，絕大多數(shù)讀者都會(huì)自然聯(lián)想起大詩(shī)人李白那首膾炙人口的《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！憋@然，后者從構(gòu)思、造境、取象、用語(yǔ)，乃至五言四句的體制，都受到前者的啟示與影響。但比起《靜夜思》的流傳廣遠(yuǎn)、婦孺皆知來(lái)，這首“秋歌”便不免顯得有些寂寞。其實(shí)，論情思的悠遠(yuǎn)、境界的優(yōu)美，這首民歌是極為出色的。

這是一首思婦懷遠(yuǎn)之歌。背景是月明的秋夜。秋天蕭瑟凄清的環(huán)境氣氛，往往最易觸發(fā)離人孤孑凄涼的情懷和懷念遠(yuǎn)人的思緒，夜晚則更使這種情懷思緒在寂靜中變得難以禁受，而月明人千里，又使懷遠(yuǎn)之情更加悠遠(yuǎn)?？梢哉f(shuō)，由秋、夜、明月所組成的環(huán)境，對(duì)于懷遠(yuǎn)的閨人來(lái)說(shuō)，是具有典型性的。

詩(shī)的第一句“秋風(fēng)入窗里”，以樸素本色的口語(yǔ)寫(xiě)出日常生活中極平常的景象?！扒镲L(fēng)”這一意象所特具的蕭瑟感和時(shí)序遷易感(所謂“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼”)，給思婦帶來(lái)的根觸是不難想見(jiàn)的。尤其是“入窗里”三字，仿佛將秋風(fēng)那股蕭瑟寒涼之氣也帶進(jìn)了室內(nèi)，彌漫于整個(gè)閨房。雖未明寫(xiě)思婦的感觸，但由此引起的凄寂感固可意合。緊接著第二句，仿佛又只是寫(xiě)極平常的風(fēng)起帳飄的景象。但羅帳的意象本與夫婦愛(ài)情生活密切相關(guān)，羅帳飄飏的動(dòng)象，更往往具有這方面的暗示?？墒?，如今當(dāng)秋風(fēng)入窗，羅帳飄飏之時(shí)，這個(gè)室內(nèi)卻顯得分外空寂，往日雙方深情密意、魚(yú)水諧合的象征物——羅帳，由于人在千里之外，此刻竟成為觸緒生悲的媒介物了。這就自然引出了三四兩句。

“仰頭看明月，寄情千里光?！庇善骋?jiàn)風(fēng)飄羅帳到仰頭看月，視線由室內(nèi)移向室外。這本是思婦不假思索而自至的目光轉(zhuǎn)換，但在“看月”的過(guò)程中，卻不由自主地產(chǎn)生聯(lián)翩浮想。明月光照千里，分隔兩地的離人都能看到它，而且把它看作傳遞相思的憑藉。在“仰頭看明月”的過(guò)程中，思婦已經(jīng)思飏千里，心飛向遠(yuǎn)方的親人；但“隔千里兮共明月”，雙方空間的遙隔又使相思之情更為強(qiáng)烈。由此，又進(jìn)一步產(chǎn)生“寄情千里光”的愿望：既然彼此同在一輪明月的光照之下，想必也能托此“千里光”將自己的相思之情寄給千里之外的遠(yuǎn)人吧！這想象極新奇，也極自然而優(yōu)美。引起思緒的外物(明月)，在女主人公感情的釀化下，此刻竟成了寄情的載體。曹植《七哀詩(shī)》有“愿為西南風(fēng)，長(zhǎng)逝入君懷”的詩(shī)句，是女主人公想象身化輕風(fēng)，入君之懷；這里卻是想象托明月之光以寄千里相思之情，可謂同工異曲。由于明月的光波柔和清亮似水，在形態(tài)、質(zhì)感上與女子相思懷遠(yuǎn)的柔情有相似之處，因此把它作為“寄情”的載體實(shí)在是再自然不過(guò)的了。

全篇只寫(xiě)了秋風(fēng)、羅帳和明月這三種物象，但是由于它們作為詩(shī)歌意象，各具有豐富的內(nèi)涵和特定的色采，都與思婦懷遠(yuǎn)之情有著關(guān)聯(lián)，因此就共同組成了一個(gè)情調(diào)優(yōu)美、意境悠遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。它有一般民歌的清新明朗、樸素自然，卻跟它們?cè)诒砬樯媳容^發(fā)露有別，顯得非常含蓄。除末句“寄情千里光”直接點(diǎn)明“情”字外，全篇幾乎看不到任何直接抒情的字句，只寫(xiě)客觀物象與女主人公的行動(dòng)。讓讀者透過(guò)秋風(fēng)入窗、羅帳飄飏、仰頭看月等景象、行動(dòng)去體味其中的感情內(nèi)涵。從這方面看，它可能經(jīng)過(guò)文人的潤(rùn)色，或者竟是文人的仿作。

比較起來(lái)，李白的出藍(lán)之作《靜夜思》，意象顯得更為集中(只寫(xiě)明月)，構(gòu)思也更為精致(由“疑霜”而綰合月光與望月、思鄉(xiāng))。但這首民歌創(chuàng)境取象之優(yōu)美，情思之纏綿悠遠(yuǎn)卻為太白之作不能代替?？芍^各具勝場(chǎng)。