一

你把你仍在掠地飛行的
淡淡的悒郁留在靜靜的湖面上。
這里黑暗蹲伏， 白鷺舒展羽翼
你的愛宛如游絲一綹。

二

此刻，請聽干風(fēng)的悲歌。這是
習(xí)藝的時刻，你在
奇異的不安中傳授
沒有痛苦的殞亡
哀愁是微明對大地的親吻。

三

我無意用云彩雕刻
一只軟枕，讓你安睡。
然而我驚異，你纏繞生長得很快
當(dāng)我將你折起放進我多荊棘的胸間。
如今，你的血滴
是朦朧的白晝里我的憂傷
黃昏時苦澀的露珠，也是
頭發(fā)根露珠綴成的逶迤細流
情欲從那里升起。憂傷，憂傷
你羽毛般的淚水流在
長了荊棘的拱壁間的裂隙里，很快不見，我需要把
它都吮吸干凈。到那時它就象
干燥的憂傷空氣，而我也能
嚎啕痛哭，象下雨一樣。

四

那么就讓你的手掌，象山脊對著山脊
合在我的手掌上
于是二者間那層瘠薄泥土就會滋生出
愛的棄兒——但也夭折在那里。
暴風(fēng)雨般的耳語把你拋出， 去到
那次我們合起手掌的地方。 我獨自凝望
泥土如何從指縫間漏下。

五

我將經(jīng)常坐在這個土丘上
注視著嫁接。
肢解的支條有一天
必將結(jié)出
苦澀的果實。

我將欲哭無淚地趴在這塊石頭上
石頭是標(biāo)志， 說明一個決心
已被埋葬， 變得象墓碑一樣沉默。

我將經(jīng)常坐在這個土丘上
直到種種渴望都已幻滅
哦， 我已感到白蟻在啃嚙
白色的內(nèi)臟
而細小的螞蟻又枯死在
頭腦里從未走通的迷宮里。

那么， 但愿繼承了一切的你
歡舞在腦袋剃凈躺下的地方。
死亡的蟲豸，在沃土覆蓋的頭發(fā)上
跳你們的蟲豸舞吧。我熟悉
這個為野草侵占的土丘。墓地
如今成了她恐懼的苗床。

(李文俊 譯)

在一片宗教般莊重、肅穆的氣氛中，山水風(fēng)物都被染上了“淡淡的悒郁”,詩人的憂思亦如“游絲一綹”, 在自然萬物間“掠地飛行”。于是“干風(fēng)的悲歌”默訴著“殞亡”的“哀愁”。
“多荊棘的胸間”寫出了詩人內(nèi)心的刺痛，詩人的“憂傷”滲出了“血滴”;詩人的心慟哭著，淚，如“雨”之繽紛。
“合起手掌”——奇特的意象和幻覺，寫出了詩人與死者間的深摯的情誼；他們?yōu)椤皭邸彼?lián)結(jié)，但現(xiàn)在卻獨留下了詩人自己。
在墓地，詩人希冀這塊“土丘”——死者長眠的地方——萌發(fā)出生命的新芽，表現(xiàn)了詩人對死者的眷念和尊崇。死者事業(yè)未竟便“沉默”了，但“沉默”絕不是湮滅。詩人感到了“白蟻”在將“渴望” “啃嚙”為“幻滅”。最后，詩人預(yù)言，“這個為野草侵占的土丘”將成為“蟲豸”們“恐懼的苗床”!
在詩中，萬物都成了詩人情感的具象，通過想象、象征和暗示，烘托出一支多聲部的、悠遠、肅穆、傷感的“安魂曲”。所以，詩作的特點在于不是采取單純抽象的情感表露和客觀的敘述格式，不是直接地表現(xiàn)情感的大起大落和直線式的結(jié)構(gòu)，而是在變幻多端的視角和神圣與靜穆的整體氛圍中，讓一組組意象散布、彌漫于詩的廣袤空間。山川、天野都被詩人調(diào)動起來，象踏響的風(fēng)琴，轟轟響起，哀悼著亡魂。詩人的情感于是隨著意象的鋪筑和熔合， 飄飛在萬物間，傾訴著細微的、轉(zhuǎn)瞬即逝的感傷情懷。
在詩中， 由于詩人使客觀物象的勾繪和主體情感的抒發(fā)取得了呼應(yīng)與平衡，使眾多的意象按情感發(fā)展的層次進行合成，故省略了連接性的環(huán)節(jié)，顯得突兀和跳脫，看似毫無邏輯，實際上詩人是將心理邏輯作為詩的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。情感與物象的雜揉，打破了一般畫面的視覺具體性，通過閃爍多變的形象轉(zhuǎn)換，襯托出詩人的復(fù)雜心態(tài)，顯出一種舒緩有致的節(jié)奏感和多層次的立體交叉結(jié)構(gòu)。
這首詩傳達出了詩人深重的憂患和對人性的深刻理解； 在藝術(shù)上表現(xiàn)出所受英國現(xiàn)代詩人(如T·S·艾略特等) 的影響， 顯示了詩人的卓越才能。