(宋)萬(wàn)俟詠

長(zhǎng)相思·雨

一聲聲，一更更，窗外芭蕉窗里燈。此時(shí)無(wú)限情。夢(mèng)難成，恨難平，不道愁人不喜聽，空階滴到明。

不難看出，本詞有所本。傳云唐人孟浩然有句：“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”。名動(dòng)京師，溫庭筠《更漏子》又云：“梧桐樹，三更雨，不道離恨正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！彼纬鯊埾雀芯洌骸吧钤烘i黃昏，”陣陣芭蕉雨?！北驹~雨打芭蕉取象于張先，而句意大抵出溫詞，溯其源，又不得不歸之于孟詩(shī)。

然而因襲中亦見創(chuàng)新，詞人點(diǎn)染成句之工，倒是一個(gè)范例。

其法有二：一曰渲染影借，二曰往復(fù)以盡其意。

溫詞下闋的“一葉葉，一聲聲”，被移到了上闋起句，又易“葉葉”為“更更”，“一聲聲，一更更”，先以疊詞疊韻造成了凄切單調(diào)的情韻。第三句方拈入“芭蕉”，又加一“燈”如豆與雨打芭蕉聲相應(yīng)，“窗里”、“窗外”再用疊詞，便在更深的單調(diào)寂寞之中，使聲光互映，渲染了氣氛，于是“更更”長(zhǎng)夜，凄凄雨天中離人的百無(wú)聊賴之感，便盈滿而溢，化作了“此時(shí)無(wú)限情”。

一詠不足，再詠之?！盁o(wú)限情”過(guò)片換頭，行為下闋的“夢(mèng)”字，“恨”字。尋“夢(mèng)”只求“愁情聊勝無(wú)”，卻為雨打芭蕉，聲聲滴破，更更難成，這悲“恨”豈非更是“難平”?！半y”字三相疊，后難更甚于前“難”，于是化作怨語(yǔ)“不道愁人不喜聽”，“不”字四相疊，凸現(xiàn)“愁”字。由尋“夢(mèng)”而“恨”(憾)而結(jié)到“愁”，層層遞進(jìn)，凄意更滿，“無(wú)限”悵惘，然而這雨聲完全不關(guān)懷，依然是“空階滴到明”。聽雨在下闋進(jìn)而為恨“雨”，不愿聽而又不得不聽，“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”

翻用唐詩(shī)或前人詞句，是宋詞一種常見的技法，意在借前見后，暗示以調(diào)動(dòng)讀者想象，其成敗的關(guān)鍵，在于能否翻新。此詞成功了，語(yǔ)似平淡，而意味無(wú)窮。由二法進(jìn)而玩其奧秘，又可悟字詞位置的作用，上、下片分以“芭蕉”、“愁人”居中，則一篇皆活，試易其位，必不能佳。