(宋)歐陽修

蝶戀花·簾幕風輕雙語燕

簾幕風輕雙語燕。午后醒來，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見，紅英落盡青苔院。百尺朱樓閑倚遍。薄雨濃云，抵死遮人面。羌管不須吹別怨，無腸更為新聲斷。

風兒輕拂著簾幕，傳來雙燕啁啾。午睡醒來，窗外的柳絮在漫天飛舞，像是在報告春天即將離去的消息?！鞍。疫@埋藏在心底整整一個春天的愿望，看來又成了泡影！”遠去的人兒杳無信息，紅花落盡了，小小的院落已長滿了綠苔……

這是一個思婦傷春的形象。游子久不歸，她苦苦地思念著，心境懶散而且凄清，庭階寂寂，百無聊賴，思緒纏綿，無可奈何，只好到夢中去求安慰。然而，窗外的一對燕子，偏偏像綿綿私語似地吵醒了她的清夢。醒來對著漫天的飛絮，意識到暮春的降臨，不覺又勾起了一番愁緒……

“柳絮飛撩亂”句，一語雙關(guān)，既寫暮春景色，又以擬人化手法，寫思婦心緒撩亂如柳絮。詞的上闋，作者以景“簾幕風輕雙語燕”開篇起興，以“柳絮”點時并引出主人公，以“紅英落盡青苔院”暗示離人未歸，庭階寂寂，青苔滿院。此處“紅英落盡”，進一步點時，并隱喻主人公的失望與悲苦。

按，這首詞又別見晏殊的《珠玉詞》?！拔绾蟆薄吨橛裨~》作“醉后”，“紅英”《珠玉詞》作“余花”，《草堂詩余》作“余紅”。好在都能講得通，無妨大體。

下闋以“百尺朱樓閑倚遍”領(lǐng)起，“百尺朱樓”，點明了少婦的身份。百尺，極言其高；朱樓，乃華麗的紅色的樓房。這當然不是一般貧民所居?！逗鬂h書·馮衍傳·顯志賦》有：“伏朱樓而四望兮，采之秀之華英?！鄙賸D無所事事，思緒滿懷，倚樓閑望，盼離人早歸。關(guān)于思婦“倚樓”的句子，在宋詞里幾乎俯拾皆是。諸如李清照的《孤雁兒》有：“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？”句；寇準《踏莎行》有“菱花塵滿慵將照，倚樓無語欲銷魂”句；歐陽修自己也有很多類似的句子，如《踏莎行》有“樓高莫近危欄倚”，《玉樓春》里有：“欄干倚遍使人愁，又是天涯初日暮”。在另一首《蝶戀花》中也有“獨倚危樓風細細，望極離愁，黯黯生天際”等等?？傊?，“倚樓”這個動作，恐怕是當時婦女在備受約束的情況下一種百無聊賴的心情的最好表露吧，特別是上層社會的婦女，拋頭露面，可能更是有失大雅。她們既不能千里迢迢去尋夫，又不能做一些有失身份的交游。因此，當她們的伴侶一旦離去的時候，愁和悶就會如影隨形，“倚樓”也就是她們經(jīng)常的表情方式了。這種感情，用李清照的《點絳唇》作為注腳，想來最為適宜：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷，惜春春去，幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處，連天芳草，望斷歸來路?！鄙賸D閑倚危樓，不斷地變換著姿勢，幾乎把個小小的樓臺每個角度都倚遍了。這“閑倚遍”三個字，一方面是指倚樓的時間之長，不得不變換姿勢以稍事歇息，另一方面是想找一個最合適的角度去遠眺她所期望的人。然而，“過盡千帆皆不是”，失望總是接二連三地使她的幻想破滅。而這時，天上又偏偏下起了小雨：“薄雨濃云，抵死遮人面”。抵死，猶云“竭力”、“終究”或“老是”。遮人面，就是擋住人的視線。由于盼人心切，生怕來人逃過了自己的視力范圍，總想把目光放得遠些、再遠些。但是，薄雨濃云，卻遮住了她的視線，縮小了她的視力范圍，使得她更加著急了：“羌管不須吹別怨，無腸更為新聲斷?！薄扒脊堋奔辞嫉?。這一句幾乎是聲嘶力竭地叫喊了：“羌笛啊，你不必再吹起那令人心碎的曲調(diào)了吧，為離別，我已經(jīng)肝腸寸斷！今既無腸，豈能再為新聲所斷！”至此，主人公的感情發(fā)展到了高潮。如果譜之以曲，聲調(diào)當凄婉、哀傷、高亢，令人顫栗！

這首小令，由景入情，從物到人，感情由傷春惆悵到凄婉痛絕，一步步揭示出女主人公無限凄苦的內(nèi)心世界。筆法淡雅而自然，感情真摯而濃烈。

歐陽修和晏殊，是宋初小令的代表人物。歐陽修的詞風，接受花間、南唐，特別是馮延巳的影響很深。在這首詞里，痕跡更為明顯。試看馮延巳的一首《蝶戀花》：“幾日行云何處去，忘了歸來，不道春將暮，百草千花寒食路，香車系在誰家樹？淚眼倚樓頻獨語，雙燕飛來相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處?！?/p>

可以說，歐詞《蝶戀花》的上闋，是承馮詞《蝶戀花》之下闋而來。當然，從詞的發(fā)展上來看，歐詞不僅上承馮延巳，而且下開情韻兼勝的秦觀詞。綜觀歐陽修的主要詞作，其詞風和婉含蓄，不尚辭藻，不取寄托，且善于曲折地描摹復雜的心理活動，自有獨到的造詣，使他在北宋詞壇上自成一家。在描摹復雜細致的心理活動方面，在這首詞里，也可以略見一斑。