(宋)舒亶

虞美人·寄公度

芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒，獨(dú)向小樓東畔倚欄看。浮生只合尊前老，雪滿長安道。故人早晚上高臺，贈我江南春色、一枝梅？

作者原本是仕途上積極進(jìn)取的人，宋神宗時(shí)官至御史中丞，對政敵多所舉劾，以致朝野為之側(cè)目。但亦一度以罪廢罷，心情轉(zhuǎn)為消沉。從詞的情調(diào)來看，這首小令大約即作于這個(gè)時(shí)期。因?yàn)槿司赢愢l(xiāng)又逢失意之際，特別懷鄉(xiāng)思友，希冀孤寂、憂郁的心靈得到慰藉。

上片寫景，下片抒懷，是詞的主要結(jié)構(gòu)形態(tài)。此詞正是如此。一般詞即景抒情，景與情處于同一時(shí)間。但為何此詞上片寫秋景，下片抒懷中卻出現(xiàn)“雪”景，形成時(shí)間“錯格”呢？或以為是時(shí)間遷移所致，則此詞似乎于秋、冬兩次所寫而合成，殊不可解。我以為下片之“雪”景乃為虛景，是一種隱喻意象。此詞上下片本是一個(gè)“同時(shí)”的整體意境，并無時(shí)間上的延伸。

此詞上片“獨(dú)向小樓東畔倚欄看”，詞人情思的核心即在“獨(dú)”字，不僅有“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”的孤寂，更有仕途失意的郁悶。上片勾勒出的秋天蕭瑟清寂景象，正是這種感情的對象化。詞人登樓平望見到：“芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。”荷花早已凋零，昔日風(fēng)采消失殆盡；江水因之而顯得空寂冷清，映涵著寥郭的秋空；西風(fēng)掠過，滄波蕩漾，而如血?dú)堦栍譃檫@冷寂的江水涂抹上一層蒼涼的色調(diào)。詞人仰望則見到：“背飛雙燕貼云寒?！薄半p燕”意象用在詞中往往是對人之孤獨(dú)的一種映襯，如晏幾道《臨江仙》名句：“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。”而此詞是寫秋燕因“云寒”南歸，更含思鄉(xiāng)之情。因?yàn)樵~人不如飛燕，他獨(dú)自羈旅北國，一時(shí)無法回到他的江南故鄉(xiāng)明州慈溪(今屬浙江)，只好“倚欄看”而已。他的心一定已隨著雙燕飛向了故園。愁悵之意盡在畫面中。

上片寫因客居異鄉(xiāng)而生的孤獨(dú)之意，蘊(yùn)含在秋天的蕭索景象內(nèi)；下片深入一層乃著眼于抒寫因宦海浮沉而生的抑郁失意，借助虛構(gòu)的意象來暗示。過片“浮生”指虛度人生，無所作為，這是詞人仕途受挫的一種悲嘆。說只該在解憂的酒杯前消磨時(shí)日，是一種憤辭，或者說是一種反語。詞人之所以如此消沉，是因?yàn)椤把M長安道。”“長安”借指京城，“雪滿”非詞人所見的實(shí)景，乃是想象之景，比喻京城仕途不通，而且陰冷晦暗，這當(dāng)與詞人被貶斥的遭際相關(guān)。但此意不敢直言，只能以隱喻手法抒出。落難之時(shí)，詞人最需要的是來自故鄉(xiāng)友人的溫馨撫慰，這也是作者填此詞“寄公度”的用心。因此詞人終于向“故人”即友人公度發(fā)出遙遠(yuǎn)的呼喚：“故人早晚上高臺，贈我江南春色、一枝梅？”“早晚”即多早晚、幾時(shí)之意，是唐宋時(shí)俗語，如李白《長干行》“早晚下三巴，預(yù)將書報(bào)家。”贈“一枝梅”系用《太平御覽》引《荊州記》典故：“陸凱與范曄交善，自江南寄梅花一枝，詣長安與曄，并贈詩曰：‘折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春?！边@“一枝梅”不僅是故鄉(xiāng)江南春色的象征，更是溫馨的友情的象征。在詩人看來，它可以使長安道的冰雪消融，使自己的郁悶得到撫慰?！霸缤怼敝畣?，正流露出一種望眼欲穿的期待心情，并予人余味不盡之感。