(宋)葛勝仲

點(diǎn)絳唇·縣齋愁坐

秋晚寒齋，藜床香篆橫輕霧。閑愁幾許？夢(mèng)逐芭蕉雨。云外哀鴻，似替幽人語。歸不去！亂山無數(shù)，斜日荒城鼓。

宋徽宗大觀二年(1108)，葛勝仲因故“責(zé)授歙州休寧縣(今安徽休寧)”。這首詞便作于此時(shí)，它反映了作者謫居期間寂寥抑郁、思?xì)w不能的內(nèi)心苦悶。

晚秋時(shí)節(jié)，滿目凋零，縣齋黃昏，更顯清冷。詞人斜倚藜塌，似睡非睡。案上香爐正升起縷縷輕煙，如薄霧般在室內(nèi)緩緩繚繞。起筆二句，截取縣居日常生活場(chǎng)景，猶若用慢鏡頭逐漸由外而入后定格為室內(nèi)景物特寫，令人品出景中所寓?！扒铩薄昂倍?，其感情色彩顯而易見，“藜床香篆”，寓意亦非尋常。前者為蒺藜野藤所制，多與林泉隱士清苦淡泊之幽趣相關(guān)，如庾信《奉和趙王隱士》謂“鹿裘披矟短，藜床坐欲穿”。而香篆在此亦不只是華居雅齋點(diǎn)綴之物，實(shí)為山野僻濕之處所必須，正如周邦彥任溧水知縣時(shí)作《滿庭芳》詞云：“地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙?！惫视纱丝梢娖渲喚拥仄?、官?zèng)r蕭條，有所謂“縣去帝城遠(yuǎn)，為官與隱齊”(姚合《武功縣居》)之意。這凋敝幽清的典型環(huán)境，就隱約透出主人那煩悶寂寥的心緒。

心煩意亂，而一時(shí)又難以說清緣由，這是一種復(fù)雜莫名的惆悵，詞人以閑愁謂之。它觸景而生，掩面襲來，難以抵擋。而其深幾許同樣不易回答，他便以“夢(mèng)逐芭蕉雨”這一奇喻來予以形象的顯示：那深沉的愁緒就像江南常見的芭蕉秋雨，溟濛無邊，綿綿無盡，斷腸之聲，夢(mèng)中猶聞。此以具體形象之景物喻抽象無跡之情思，本為傳統(tǒng)手法，其句亦顯然由賀鑄《青玉案》詞“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”脫化而來，但可貴的是不完全蹈襲，而有其創(chuàng)新。賀句之妙在于以博喻盡力從空間上渲染其愁，給人以鋪天蓋地?zé)o所不在之感，而“芭蕉雨”之喻，讓人既見空間無際之象，又聞?dòng)甏虬沤吨?，再由聲而覺時(shí)間悠悠之長(zhǎng)。三者結(jié)合，成為一幅立體有聲畫，印象深刻，難以驅(qū)遣。再添“夢(mèng)逐”二字，已至魂縈夢(mèng)繞之境，真可謂愁腸百結(jié)，低回哀婉。

過片二句，正當(dāng)詞人憂愁難捱之時(shí)，秋空中掠過一只鴻影，云天外留下幾聲哀鳴。此時(shí)聽來，更覺凄厲，亦似有無限哀愁。他不由想起蘇軾詞所繪意境：“誰見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影”(《卜算子》)。人之失意猶鴻之失群，故唯有孤鴻能解人意。它“揀盡寒枝不肯棲”，不正象征幽人那守正不阿、歷經(jīng)憂患而不茍且的節(jié)操么？而它那聲聲哀鳴，也大概是正在替幽人訴說那凄楚難言的隱衷吧！此處表現(xiàn)出與東坡相近的境遇和情懷，卻又多幾分悲哀與無奈，正為彼此個(gè)性差異之反映。那么，這隱情何在呢？羈官他鄉(xiāng)，仕途失意，迫切之愿莫過于回歸故園。而此志難遂，就更令人心灰意冷?！皻w不去”三字使“閑愁”趨于明朗化，達(dá)到失望已極的高潮，其間寓有幾多悵惘、幾多悲愴??！悲到極點(diǎn)，反倒顯得更為平靜，最后的筆調(diào)也愈益深沉，描繪出帶濃郁凄涼氣氛的大全景來側(cè)面烘托：亂山層疊，殘陽如血，頹壁廢池，笳鼓悲鳴。地老天荒、家山何在啊！如此荒寂，不勝悲涼，且與首聯(lián)凋殘之景相呼應(yīng)，使全詞貫穿一股沉重傷感的潛流，回腸蕩氣，余意無窮。

此詞表現(xiàn)封建士大夫的官情羈思，不免低沉感傷。但在藝術(shù)上有其特色，做到物我雙會(huì)，情景交融。晚秋、寒齋、藜床、香篆、哀鴻、亂山、斜日、荒城，無不與詞人那落寞凄迷之情相關(guān)。而蕉雨、哀鴻、鼓角之聲更使畫面生動(dòng)傳神，景中有聲，靜中有動(dòng)、意境悠遠(yuǎn)，表現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉的風(fēng)格和較高的技巧，值得我們很好地借鑒。