秦觀

春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

此詞首二句狀寫(xiě)夢(mèng)中所見(jiàn)，明麗俊逸之景如在目前。濛濛春雨催開(kāi)了各色花卉，所以說(shuō)是“雨添花”。第一句寫(xiě)雨中春花怒放，其中“春路”二字，明點(diǎn)時(shí)令，兼示處所，概括力極強(qiáng)，顯示了“但有筆力回萬(wàn)?！?黃庭堅(jiān)贊秦觀語(yǔ))的氣勢(shì)。雨潤(rùn)花，花增容，妍麗的百花隨著春風(fēng)春雨不斷閃動(dòng)，色彩變幻，儀態(tài)萬(wàn)方，更顯出滿山春色如畫(huà)。第二句寫(xiě)山花裝點(diǎn)山色，一個(gè)“動(dòng)”字使畫(huà)面增添強(qiáng)烈的動(dòng)感。兩句寫(xiě)足春雨春花春山的動(dòng)人景象。三、四句描述夢(mèng)中所聞，清泠婉轉(zhuǎn)之音如在耳畔。黃鸝鳴聲動(dòng)聽(tīng)，向?yàn)槿藗兿矏?ài)。如今“千百”成群地在“小溪深處”鳴囀，彼伏此起，相互應(yīng)和，伴以淙淙的溪水和颯颯的松筠，該是一個(gè)多么幽美的場(chǎng)面！這兩句主要從聽(tīng)覺(jué)著筆，當(dāng)然也兼寫(xiě)所見(jiàn)，如小溪，如叢林。至于“有黃鸝千百”一句，除了傳寫(xiě)它們清亮的歌喉之外，難道不曾為讀者展現(xiàn)它們或翔或止的窈窕姿容？上片描繪的是一幅山中春景圖，動(dòng)靜參伍，聲色互濟(jì)，委實(shí)美不勝收。

下片著意抒情，換頭從地面寫(xiě)到空中，形象地抒發(fā)詞人自喻蟄龍騰空的豪邁胸襟?！帮w云當(dāng)面化龍蛇”，謂飛云瞬息萬(wàn)變，很快化成龍蛇之形。“夭矯轉(zhuǎn)空碧”句，化用郭璞《江賦》“撫凌波而鳧躍，吸翠霞而夭矯”句意，是說(shuō)這些由云彩幻成的龍蛇俯仰屈伸地在碧空游轉(zhuǎn)。此類奇觀，人世難逢，無(wú)疑只能是夢(mèng)中之所見(jiàn)，照應(yīng)詞題。歇拍方始引出夢(mèng)中之人——作者自己。他恍惚覺(jué)得剛才是喝醉了，“醉臥古藤陰下”，竟不知身在何方。結(jié)尾二句，寫(xiě)酒醉，亦寫(xiě)心醉，陶然而樂(lè)的神態(tài)點(diǎn)染得淋漓盡致。

《好事近·夢(mèng)中作》一反作者后期哀苦凄厲的詞風(fēng)，色彩絢麗，聲韻瀏亮，情緒熱烈而興奮，呈現(xiàn)一種豪放灑脫的藝術(shù)風(fēng)格，是秦觀晚年詞作的特例。

關(guān)于這首詞的寫(xiě)作時(shí)間，學(xué)術(shù)界向來(lái)存在兩種看法。一種認(rèn)為作于初貶處州之際，詞中所寫(xiě)明媚動(dòng)人的夢(mèng)境乃詞人當(dāng)時(shí)思想苦悶的折光反映。一種認(rèn)為大約作于元符三年(1100)，即撰于他從流放地赦回的那一年，詞境的清麗舒徐，正體現(xiàn)作者絕處逢生的狂喜心態(tài)。由于當(dāng)時(shí)黨禍甚烈，作為謫臣的他很少想到尚能生還中原，連遇事豁達(dá)的蘇軾也“已絕北歸之望”。秦觀甚至自作挽詞，斷言終將“茹哀與世辭”、“孤魂不敢歸”。在這種心境中，突然傳來(lái)“放還”的消息，難免引起疑夢(mèng)疑真的特殊反應(yīng)；而且少游遇赦北歸時(shí)還曾寫(xiě)過(guò)一篇《和歸去來(lái)兮辭》，中有“疑是夢(mèng)而復(fù)非”、“覺(jué)宇宙而隨寬”等語(yǔ)，也流露出一種悲喜交集、喜出望外的意緒。所以，結(jié)合彌漫全詞的樂(lè)觀情懷考察，后一種看法應(yīng)是比較切合作品實(shí)際的。

秦少游在處州，夢(mèng)中作長(zhǎng)短句……后南遷北歸，逗留藤州，終于光華亭。時(shí)方醉起，以玉盂汲泉欲飲，笑視而化。(《詩(shī)話總歸》卷四十引《冷齋夜話》)