岑參

洞房昨夜春風(fēng)起，遙憶美人湘江水。

枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里。

這首詩抒寫對(duì)友人(或愛人)的懷念。被懷念的是男是女無法斷定，也無須斷定。詩中的“洞房”是深屋的意思，“美人”在古代可指女性，也可指男性。

落筆輕盈疏淡，含情反倒?jié)饬疑钋?，是這首詩的特色之一。詩的前兩句寫夢(mèng)前之思?！岸捶孔蛞勾猴L(fēng)起”點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)間、節(jié)令，字面平淡，不明寫相思，可是春風(fēng)惹情，襲入內(nèi)室，主人公深夜不眠而懷人的心態(tài)卻活躍在紙背。從選材上看，洞房深居無聊，夜深人靜之時(shí)，春風(fēng)催生萬物復(fù)蘇之際，都是最容易牽動(dòng)情思的時(shí)候，是最典型的懷人環(huán)境，作者把三者集中到一個(gè)詩句里，這就為下文創(chuàng)造了濃郁的氣氛?！斑b憶美人湘江水”正面寫憶人。這里沒有說憶得多切多苦，“遙憶”二字只算是輕輕一逗。但聯(lián)上下詩句來讀，我們就會(huì)知道：在那樣特殊的環(huán)境里，想念人想念到連作夢(mèng)也在追尋，那么，“憶”字的分量應(yīng)當(dāng)很重。而相距“遙遠(yuǎn)”，憶而不見，又該是多么凄愴！至于句中的“湘江水”，乃是娥皇、女英追覓舜帝，賈誼神思屈原，湘君湘夫人互致愛慕的地方，作者精心選用了這樣一個(gè)地名，在表達(dá)詩歌的主題上，自然起著積極作用。后兩句寫夢(mèng)中之思：“枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里”?！靶斜M江南數(shù)千里”去干什么？那是去尋找所思念的對(duì)象。我們?cè)囅耄簩ひ?，是?mèng)中的快樂；尋不見，連夢(mèng)中也覺凄涼。不論尋見尋不見，夢(mèng)醒后定然是加倍的思念與憂傷！這，大概是作者故意不寫尋見還是沒有尋見的原因。值得注意的，還有第三句中的“片時(shí)”二字：一方面，“片時(shí)”便行盡數(shù)千里，可見懷人之深切；另一方面，有了這兩個(gè)字，詩篇便透露給我們：這一夜除作夢(mèng)的“片時(shí)”以外，主人公在徹夜不眠地想著友人(或情人)——岑參詩，以善用奇峭渾勁的筆觸寫西域嚴(yán)酷雄壯的風(fēng)光著稱，這一首獨(dú)纏綿宛轉(zhuǎn)，反映了詩人多樣化風(fēng)格的另一面目。

寫夢(mèng)境入神，是這首詩的又一特色。寫夢(mèng)之前，先用“洞房昨夜春風(fēng)起，遙憶美人湘江水”作醞釀，創(chuàng)造思人至切必然成夢(mèng)的氣氛。寫夢(mèng)之時(shí)則說“枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里”，寫得似真非真，迷離惝恍，若斷若續(xù)，正符合懷人者終夜難眠后的片刻夢(mèng)境。這種寫法啟人遐想，有繞梁余味。

此詩對(duì)后世影響很大。晏幾道[蝶戀花]詞中“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”，范成大[憶秦娥]詞中“片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊”及其詩《湘陰橋口市別游子明》中“遙憶美人湘江水，側(cè)身西望劍門詩”等句，都由岑參詩脫化而來。