崔曙《山下晚晴》唐山水詩鑒賞

崔曙

寥寥遠天凈，溪路何空濛。

斜光照疏雨，秋氣生白虹。

云盡山色暝，蕭條西北風。

故林歸宿處，一葉下梧桐。

雨霽晴展，長天一碧，這是許多古代詩人樂于題詠的景象。其中，不乏陳陳相因者。但這首詩卻既未師他人之意，亦未襲他人之辭。僅由詩題，也可看出作者力求翻新的意向： 他給所描寫的雨過天晴的景象加上地點(“山下”)和時間(“晚”)的限定，當然不是作繭自縛，而是為了另辟蹊徑，馳騁才力。

于是，首先呈現(xiàn)在我們眼前的畫面是： 一場秋雨，把天空洗得格外明凈； 因為格外明凈，便又顯得特別寥廓而高遠； 而溪邊的羊腸小道則在一片空濛中若隱若現(xiàn)，猶如斗折蛇行。這正是雨過初晴時最為典型的物候特征。就其視覺而言，“寥寥”句是對天空的仰望，“溪路”句則是對地面的平眺。這又見出作者視角的不斷轉(zhuǎn)換。

如果說詩的前兩句所點染的還只是一般的雨過天晴的景象的話，那么，中間四句則以迥不猶人的詩筆賦予它獨特的風貌。“斜光”，即夕陽，王維《渭川田家》亦有“斜光照墟落”句。驟雨初歇，在夕陽的映照下，雖然仍不免看到稀稀落落的雨點，蒸發(fā)在空中的“秋氣”卻已凝成白色的虹霓，宛若熒光閃閃的玉帶橫曳天際； 陰霾早已被驅(qū)趕殆盡，眼前四望無云，只是時近傍晚，山下已為暮色所籠罩，西北風也刮得更加猛烈——這里，既有絢爛如火的晚霞，也有素潔如玉的白虹，此外還有昏暝的暮色，蕭瑟的秋風，雖然說不上繽紛，也未必和諧，卻相互烘托和映襯，共同構(gòu)成作者筆下獨具風貌的“山下晚晴”，而有別于一般的雨過天晴的景象。從中，我們領略到作者體物入微的觀察力和牢籠百態(tài)的駕馭力。

最后兩句，作者將自己踽踽獨行的身影也溶入畫面，從而不僅揭出了 “山下晚晴” 圖的中心視點，而且深化了它的意境?！肮柿帧本淙∫庥谔諟Y明“羈鳥戀舊林，池魚思故淵” (《歸園田居》)，見出作者的歸隱林泉之志。而對林泉的向往，又往往伴隨著對官場生活的厭倦。那么，當作者投宿于“故林”、以求休憩疲憊的身心時，給予他最強烈的感官刺激的景象是什么呢？作者從雨霽晴展的背景中推出了“一葉下梧桐”這樣一個意味深長的特寫鏡頭。這既是躍入作者眼簾的實景，也可視為對作者當時所處的特定情境的寫照，細細品味，其中隱隱包含著某種難以言喻的人生感觸，落葉歸根，在詩人的意念中，他就象飄然落地的一葉梧桐，靜靜地棲息在山林間，在自然的懷抱中求得最終的歸宿。寫到這里，一股日暮黃昏的迷茫情緒在詩中瀰漫開來，使“山下晚晴” 圖終于呈現(xiàn)出黯淡的底色。如此結(jié)篇，自然顯得神韻悠遠。