王維

閑灑階邊草，輕隨箔外風(fēng)。
黃鶯弄不足，嗛入未央宮。

王維妙悟禪理，追求一種恬靜和諧的境界，這首五言絕句也體現(xiàn)了這種審美情趣。
這首小詩是王維在門下省做官時所作。唐代“門下省在日華門，名左掖，亦名東省”(清·趙殿成《王右丞集箋注》卷十三)。王維在天寶初期曾任過左補闕之職，安史亂平宥罪復(fù)官后又曾任過給事中之職，這兩個職務(wù)皆屬門下省。據(jù)其它材料可知，本詩當寫于后一時期。此詩的詩題在《文苑英華》中作《左掖海棠花》。細品本詩再參照他人的同詠，當以“梨花”為是，皇甫冉所作的同詠詩名為《和王給事維禁省梨花詠》,便可證明這一點。
小詩極為輕盈，“閑灑階邊草，輕隨箔外風(fēng)”二句寫飄落的梨花在春風(fēng)中輕柔地飄舞與悠閑自得地翻轉(zhuǎn)著翩翩落地的景象?！伴e”與“輕”都是狀語，描狀其神態(tài)的瀟灑與閑適；“灑”“隨”二字都是動詞，用得十分準確?！盀ⅰ北憩F(xiàn)梨花隨意而下，點點片片零落在玉階旁邊的芳草地上，白花襯以綠草，該是多么鮮明美麗的圖畫，這是一種靜態(tài)的美?！半S”字描畫出花瓣在竹簾外之輕風(fēng)的吹拂下輕飄飄慢悠悠地自由飛轉(zhuǎn)的神情，是一種動態(tài)的美。兩句詩動靜相間，使梨花表現(xiàn)出一種動靜隨其自然，對一切都漫不經(jīng)心的樣態(tài)，其中深深地蘊涵著作者的主體精神。
第三句順承，接著寫飄零梨花的美，但卻以黃鶯的行為來進行反襯。黃鶯歡快地欣賞梨花，玩弄了一會兒還不滿足，又用口銜著她飛進了富麗堂皇的宮殿里面去。“未央宮”本是漢代宮殿的名稱，這里代指唐代的宮殿，以漢代唐是諸多唐代詩人慣用的手法。黃鶯口銜梨花而飛本是司空見慣的事物，但經(jīng)詩人一點染，加上“弄不足”三個字，就委婉地表現(xiàn)出梨花那格外可愛的嬌樣。不要說是人了，就連那美麗的黃鶯都喜愛得玩弄不夠，臨飛走時還要銜上一朵帶回去。這樣，梨花嬌媚輕柔的可愛形象就被渲染得極為充分了。
王維一生不太得志，當著名奸相李林甫代替賢相張九齡執(zhí)政以后，唐朝政治便開始窳敗，王維也開始消沉下來。他沒有積極與黑暗勢力進行斗爭，也不與之同流合污，雖然內(nèi)心有深深的苦悶與孤獨的情緒，但在為人處世上卻采取通融圓滑的態(tài)度，聽之任之，“萬事不關(guān)心”。他還借佛教的禪境來排遣內(nèi)心的煩惱，安史亂后更是如此。所以，他在詩中追求一種空靜之美，追求一種“合理之靜”的情趣，即追求一種生機勃勃、充滿生命律動的寧靜，創(chuàng)造出一種自然萬物包括人類本身都按照自我生命本能的要求自然生成發(fā)展的藝術(shù)境界。本詩正體現(xiàn)了這一特點，梨花該落時即飄零，落得是那么輕松自然，或“閑灑”草上，或“輕隨”風(fēng)飄，悠然自得；黃鶯高興了就賞玩，“弄不足”就銜著飛走，一切都是那么和諧與寧靜，這是動中的靜，是合于宇宙生命律動的靜。這種境界給人以心曠神怡之美感享受，具有極高的審美價值，充分體現(xiàn)了王維詩歌的審美特征。