《富春山居圖》卷是元朝四大家之一黃公望的晚年力作。作者時(shí)畫(huà)時(shí)綴，有人估計(jì)此圖“經(jīng)營(yíng)七年而成(王原祁《麓臺(tái)題畫(huà)稿》)。董其昌認(rèn)為“此卷規(guī)摹董、巨，天真爛漫，”“是子久生平最得意筆”。造物者把它錘煉成千古不朽的杰作，但其命運(yùn)乖戾，至今仍身分異處，令人痛心疾首。
它在明朝著名畫(huà)家沈周手里被人騙走，它落到宜興吳家以后，清初，吳問(wèn)卿從他父親那里繼承了《富春山居圖》,愛(ài)不釋手，“置之枕席，以臥以起；陳之座右，以食以飲；倦為之爽，悶為之樂(lè)，醉為之醒”。但是，吳問(wèn)卿是個(gè)又自私又無(wú)知的家伙，他曾想死后以所藏名畫(huà)殉葬，又恐子弟們不遵照他的遺囑辦，所以在自己病危之際，集《富春山居圖》等名畫(huà)于床前，點(diǎn)火焚燒。吳其貞在《書(shū)畫(huà)記》中記述吳問(wèn)卿火焚《富春山居圖》時(shí)的情景時(shí)說(shuō)：“……吳問(wèn)卿病篤焚以殉，其從子子文，俟問(wèn)卿目稍他顧，將別卷從火中易出，已燒焦前段四尺余矣”?！陡淮荷骄訄D》逃過(guò)這場(chǎng)大劫，多虧子文之功，但它從此就圖分兩處了。
《富春山居圖》的厄運(yùn)并沒(méi)到此終止。其長(zhǎng)卷部分三丈余，先后被張范我、季寓庸、高士奇、王鴻緒、安儀周等著名收藏家視為瑰寶。安家敗落，此圖被收入清宮，在此以前，清宮存一卷膺品，卻被自視為鑒賞專(zhuān)家的乾隆皇帝奉為真跡而一再品題。當(dāng)把這幅曾慘遭劫難的真跡擺在他面前的時(shí)候，他卻武斷地視為贗本。這本來(lái)是畫(huà)史上的一大笑談，可是，《富春山居圖》從此卻又得蒙冤多年。
再說(shuō)被焚后的前半部分，還剩三十多厘米，歸吳其貞收藏，美其名曰《剩山圖》。后來(lái)，吳其貞將《剩山圖》贈(zèng)給廬州太守王延賓，王將其裝入《三朝寶繪圖》冊(cè)中。這時(shí)，焚后的后半部尚在季寓庸家。名畫(huà)家程正揆曾動(dòng)員季將其轉(zhuǎn)讓給王延賓，使《富春山居圖》破鏡重園。遺憾的是程正揆的努力沒(méi)能成功。
民國(guó)年間，吳湖帆先生得到《剩山圖》將其改裝成卷，五十年代，轉(zhuǎn)讓給浙江省搏物館。而《富春山居圖》的后半部分在民國(guó)年間飽嘗顛簸之苦，并飛越臺(tái)灣海峽，如今收藏在臺(tái)北故宮博物院。
何時(shí)方得團(tuán)圓？