柳永

長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬棲。夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)。

柳永《少年游》除了這一首寫(xiě)到“長(zhǎng)安古道”，還有一首還寫(xiě)到“參差煙樹(shù)灞陵橋”，證明柳永確實(shí)西行到長(zhǎng)安。據(jù)明代萬(wàn)歷間編的《鎮(zhèn)江府志》卷三十六，記宋時(shí)柳永墓被無(wú)意中發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)其侄子寫(xiě)的墓志銘中提到，柳永曾被仁宗召至闕下，授西京靈臺(tái)令。宋時(shí)以汴梁為東京，洛陽(yáng)為西京，但有時(shí)也依漢唐舊稱(chēng)，稱(chēng)之為西京。不過(guò)柳永出任西京靈臺(tái)令而宦游長(zhǎng)安，年齡至少已經(jīng)是五十開(kāi)外了，這首詞中感嘆時(shí)光易逝，老大無(wú)成，描繪離京后的蕭索境況和于長(zhǎng)安大道中踽踽而行的孤寂心情，透露出一種心灰意冷的遲暮之感，正是他暮年漂泊的寫(xiě)照。

首二句，作者以“馬”和“蟬”的情態(tài)表現(xiàn)自己郁悶煩亂的心理，借物寫(xiě)人。長(zhǎng)安古道上疲乏的馬在遲緩無(wú)力地捱著步子。這里的“遲遲”與“悠悠”不同，而是一種無(wú)精打采的懶散的樣子。這種懶散是作者徘徊失意之情的反映?！案吡鴣y蟬棲”之“亂”，則是作者煩亂心境的寫(xiě)照。有的本子這句作“亂蟬嘶”也可通。這兩句，采用了移情的手法，為了表現(xiàn)自己的失意，落墨于“馬”，“蟬”，以它們作為影子，反照出自己的內(nèi)心世界。

接著兩句，寫(xiě)景自近而遠(yuǎn)?！跋﹃?yáng)島外”有的本子作“夕陽(yáng)鳥(niǎo)外”，寫(xiě)日之落，說(shuō)明作者已長(zhǎng)時(shí)間的容與不進(jìn)，以至日薄西山?！跋﹃?yáng)”，往往是文人失意之情的伴隨物，“功業(yè)未及建，夕陽(yáng)忽西沉”，歲月已逝，老大功業(yè)無(wú)成，能不興悲？“目斷四天垂”，更喚起他一種空曠感，一種孤獨(dú)感。一片郊原如此廣大，無(wú)邊無(wú)際，匆匆趕路的一個(gè)過(guò)客，卻如此渺小，如此孤獨(dú)。夕陽(yáng)淪落已足撩起作者的悵嘆，加上四周曠遠(yuǎn)迷茫，唯有秋風(fēng)相傍，更不由得引起無(wú)限傷感。

上片處處寫(xiě)景，無(wú)一字直接抒懷，但景中藏情，含而不露。下片一著筆就發(fā)出慨嘆：“歸云一去無(wú)蹤跡，何處是前期？”其實(shí)，云無(wú)所謂歸不歸，但在作者的眼里，仿佛它有始終之地，可興可止，而自己卻欲投止而無(wú)處，竟不如飄忽之云?！扒捌凇笔侵概c懷念的故人重逢的日子，猶云“歸期”?！昂翁幨乔捌凇保惆l(fā)了欲歸無(wú)由的悵惘心理。“狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)?！?“去”，別本作“少”，似乎更合理些。因?yàn)椤叭ツ陼r(shí)”，表示的時(shí)間間隔較短，柳永年近五十才考取進(jìn)士，而懷有“狎興”交結(jié)酒徒，已不是他中進(jìn)士前夕的生活常態(tài)，“狎”、“酒”變得“生疏”與“蕭索”，應(yīng)有一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間的轉(zhuǎn)變過(guò)程，故作“少年時(shí)”似較適合。作者將自己的過(guò)去與現(xiàn)在對(duì)比?！吧倌陼r(shí)”，他熟悉許多的歌妓，寫(xiě)了為數(shù)不少的表現(xiàn)“狎興”的作品，盡管那時(shí)他也有無(wú)法實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的郁悶，但“幸有意中人，堪尋訪”，因此，并不十分傷懷，而且狎玩之余，還有酒徒相伴，痛飲尋樂(lè)。如今，年華陡增，既無(wú)心于狎妓中尋暫時(shí)之樂(lè)，而昔日的酒徒們又各自一方，兩種聊以?shī)是榈纳罘绞蕉疾粡?fù)存在，當(dāng)然“不似少年時(shí)”了。字里行間，深藏著一種無(wú)可奈何的悲哀。

柳永是一位長(zhǎng)于慢詞的作家，對(duì)慢詞的發(fā)展作出了卓絕的貢獻(xiàn)，但他的小令也毫不遜色。這首《少年游》就通過(guò)移情、比興等手法，較好地表達(dá)了落魄失意、郁郁不得志的情感，極易引起人們的共鳴。