張樞《瑞鶴仙》張 樞

張 樞

卷簾人睡起^①。放燕子歸來(lái)，商量春事^②。風(fēng)光又能幾。減芳菲、都在賣花聲里。吟邊眼底。被嫩綠、移紅換紫。甚等閑、半委東風(fēng)，半委小橋流水。還是。苔痕湔雨^③，竹影留云，待晴猶未。蘭舟靜艤^④，西湖上、多少歌吹。粉蝶兒、守定落花不去，濕重尋香兩翅。怎知人、一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里。

注釋 ①卷簾人：李清照《如夢(mèng)令》：“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊?！贝颂幹搁|中人。②“放燕子”二句：史達(dá)祖《雙雙燕《詠燕》：“還相雕梁藻井，又軟語(yǔ)商量不定?！痹~意相近。③湔(jiān)雨：被雨沖洗。④艤(yǐ)：停船靠岸。

富貴白頭圖【清】居廉 故宮博物院藏

鑒賞 張炎《詞源》卷下云：“先人曉暢音律，有《寄閑集》，旁綴音譜，刊行于世。每作一詞，必使歌者按之，稍有不協(xié)，隨即改正?！彪S后張炎提到了這首《瑞鶴仙》：“此詞按之詞譜，聲字皆協(xié)，惟‘撲’字稍不協(xié)，遂改為‘守’字乃協(xié)。始知雅詞協(xié)音，雖一字亦不放過(guò)?！边@一段話揭示出張樞詞作的一個(gè)重要特點(diǎn)：句琢字煉，守律嚴(yán)格。

此詞寫(xiě)傷春愁緒。起筆便將人帶入李清照《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)驟”的意境中。卷簾人，即閨中人。佳人初醒，看窗外風(fēng)景。這燕子歸來(lái)的風(fēng)景即刻引發(fā)了閨中人的思緒。她想要和春燕商量些事兒。這便是“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸物詠”(南朝梁鐘嶸《<詩(shī)品>序》)。這一句中，物的靈動(dòng)擬人，人的天真嬌憨，一并活潑寫(xiě)出。商量之內(nèi)容為“風(fēng)光又能幾”，點(diǎn)出惜春之情意。既已惜春，便觸處皆為春去之消息?！百u花聲”原能引人歡喜，“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花”(陸游《臨安春雨初霽》)，那清晨的賣花聲原是何等悠長(zhǎng)嘹亮。此處卻反說(shuō)，賣花聲聲，便意味著芳菲漸少。再由聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)為視覺(jué)，花已落，葉初萌，于是所見(jiàn)為“被嫩綠、移紅換紫”，這又與“綠肥紅瘦”相近?！拔?，即委身意。等閑時(shí)光，半委東風(fēng)，半委流水，卻無(wú)法委與所思戀之人。

“還是”，使上下片流暢過(guò)渡。筆端由眼前花叢放眼為世間風(fēng)光。視線的轉(zhuǎn)移在這幾句中清晰而明白：女子的視線先是低垂，故看到近處地上的苔痕，雨滴苔痕，恰如淚痕；目光漸抬起，看見(jiàn)竹影、云層；再看天邊，見(jiàn)將晴未晴。更遠(yuǎn)處的西湖上，歌聲傳來(lái)，舟橈靜泊，這是暮春雨中的情景，視線流轉(zhuǎn)，又重結(jié)于一點(diǎn)：雨中一只停在落花上的粉蝶。雨打蝶翅，“濕重”翅膀，然而粉蝶“守定”落花，不忍離去。這粉蝶與落花之間，情意何等深厚，相待何等珍重。物尚如此，人何以堪！ 于是點(diǎn)醒詞意：“一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里?！痹瓉?lái)“所思之人在遠(yuǎn)道”，原來(lái)這般惜春，亦是自傷。

出身于簪纓世家的張樞，一生優(yōu)游富貴，未嘗為衣食所累。其五世祖張俊為南宋“中興四將”之一，封循王；其祖父張镃亦身居高位，喜好聲律，著有《玉照堂詞》。從小受到良好的藝術(shù)熏陶與貴族教育的張樞，雖然身當(dāng)南宋末年，國(guó)運(yùn)危亡，但時(shí)局的動(dòng)蕩并未影響他富足的人生與處世的態(tài)度，其號(hào)“寄閑”即為明證。

在他保留下來(lái)的九首詞中，多為描摹閨情雅意。這一風(fēng)格亦體現(xiàn)在他的其他詞作中。如《慶宮春》有“軟風(fēng)淺掠蘋(píng)波”一句，以“軟”寫(xiě)風(fēng)，用字極輕、極細(xì)膩。 又如《戀繡衾》中寫(xiě)閨怨，有“自不怨、東風(fēng)老，怨東風(fēng)、輕信杜鵑”，女子的埋怨來(lái)得如此天真可笑。這些詞中均可見(jiàn)出張樞在創(chuàng)作時(shí)選字用意上的別致佳處。(黃阿莎)