張炎《甘州》張 炎

張 炎

庚寅歲，沈堯道同余北歸，各處杭、越。逾歲，堯道來(lái)問(wèn)寂寞，語(yǔ)笑數(shù)日，又復(fù)別去。賦此曲并寄趙學(xué)舟。

記玉關(guān)、踏雪事清游^①。寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長(zhǎng)河飲馬^②，此意悠悠^③。短夢(mèng)依然江表^④，老淚灑西州^⑤。一字無(wú)題處，落葉都愁^⑥。載取白云歸去，問(wèn)誰(shuí)留楚佩，弄影中洲^⑦。折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn)，零落一身秋。向?qū)こ?、野橋流水，待招?lái)、不是舊沙鷗?？諔迅校行标?yáng)處，卻怕登樓^⑧。

注釋 ①玉關(guān)：玉門關(guān)，在今甘肅省。此處代指邊地。②長(zhǎng)河：黃河。③悠悠：長(zhǎng)遠(yuǎn)貌。④江表：即江南。宋周邦彥《隔浦蓮近拍》：“屏里吳山夢(mèng)自到。驚覺(jué)。依然身在江表?！雹荨袄蠝I”句：《晉書《謝安傳》載，羊曇為謝安所器重，謝安死后，羊曇因謝安扶病還都時(shí)曾經(jīng)過(guò)西州門，不忍經(jīng)過(guò)。一次大醉，不知覺(jué)來(lái)到西州，痛哭而去。西州，古城名，在今南京西。⑥“一字”二句：唐范攄《云溪友議》載，盧渥在應(yīng)舉時(shí)偶臨御溝，見(jiàn)一紅葉，上題絕句：“水流何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間?！雹摺皢?wèn)誰(shuí)”兩句：化用《楚辭《湘君》句意：“捐余玦兮江中，遺余佩兮澧浦?！薄熬恍匈庖莫q，蹇誰(shuí)留兮中洲？”⑧“空懷感”三句：化用辛棄疾《摸魚(yú)兒》詞：“休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處?！彪[喻當(dāng)時(shí)南宋國(guó)勢(shì)。登樓，東漢末，王粲避亂荊州，作《登樓賦》，抒發(fā)故國(guó)之思。

鑒賞 這是張炎從大都回到江南以后，在流落生活中，寄給友人的一首詞。它風(fēng)格健爽，是《山中白云詞》集中別調(diào)。尤其“折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn)，零落一身秋”兩句，更是為人推賞的名句。

開(kāi)篇以“記”字領(lǐng)起五句，寫北游之事、北地之景。一氣而下，遣詞用筆凝練暢快，而且音韻鏗鏘，節(jié)奏錯(cuò)落，讀來(lái)朗朗上口?！疤ぱ┦虑逵巍?，出語(yǔ)不俗，將北游的經(jīng)歷概括得筆意皆到?！昂畾獯圊豸谩?，是以典型的意象，涵指豐富地描繪出北國(guó)風(fēng)光這一典型的環(huán)境。唐代的邊塞詩(shī)人岑參有句云“容鬢老胡塵，衣裘脆邊風(fēng)”(《北庭貽宗學(xué)士道別》)，“脆”這樣的用字，新鮮冷硬，非常傳神。在這勁健的刻畫之后，詞人則宕開(kāi)筆力，疏疏勾勒出一幅羈旅北國(guó)的畫面：枯林、古道、長(zhǎng)河、馬，后人的“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”(元馬致遠(yuǎn)《天凈沙《秋思》)與此一樣，簡(jiǎn)潔的意象、簡(jiǎn)約的手法，反更容易寫出韻味深厚的意境。一“傍”一“飲”兩個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)詞，將人融于景、情融于景，而最后僅用“此意悠悠”四字，簡(jiǎn)單道出，越發(fā)令人尋味不盡。

“短夢(mèng)”兩句，轉(zhuǎn)筆卻詞意相連，寫得更為沉痛。北游是一夢(mèng)，醒來(lái)仍身在江南，無(wú)論南北，無(wú)論故鄉(xiāng)異鄉(xiāng)，都無(wú)安身之處、安心之所。欲將這種懷抱、這種傷情，寫給友人，但竟無(wú)題處——即使想仿照唐朝的佳話，將心中隱藏的怨訴題于飄墜的紅葉上，也竟不能夠。因?yàn)榧t葉仿佛都已染滿愁緒，而不堪更多的承載了。這種凄苦傷心之語(yǔ)，恐怕唯有亡國(guó)失家的人，才能這樣情緒飽滿地道出。俞陛云說(shuō)這“短夢(mèng)”四句：“能用重筆，力透紙背，為《白云詞》中所罕有?！?《唐五代兩宋詞選釋》)確是知音人之語(yǔ)。

就像古語(yǔ)所說(shuō)：“強(qiáng)極則辱，情深不壽?！鄙掀募ぴ胶统镣矗较缕愕玫交鼐彙１驹~是寄給同赴元都、同歸江南的沈堯道，二人歸來(lái)后“各處杭、越”，詞人在“野橋流水”的隱居生活里，有舊友“來(lái)問(wèn)寂寞”“語(yǔ)笑數(shù)日”，該是何等安慰?？墒蔷o接而來(lái)的便是“又復(fù)別去”的惆悵?！皢?wèn)誰(shuí)留楚佩，弄影中洲”，是將楚辭里纏綿的別情和思念，移到患難與共的知交身上?！绑A寄梅花，魚(yú)傳尺素”，折梅贈(zèng)遠(yuǎn)，折柳送別，都是古人的習(xí)慣，但詞人卻說(shuō)“折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn)”。蘆花是凄涼蕭瑟之物，如白居易《琵琶引》中以“蘆花苦竹繞宅生”，寫盡天涯淪落的苦境。詞人于蕭瑟秋景中拈出一“蘆花”來(lái)贈(zèng)遠(yuǎn)，自然而然地融入身世之感：“零落一身秋。”這是多么美、而又幾乎看不出斧鑿痕跡的句子。在野居的秋天，一個(gè)命運(yùn)顛沛的、敏慧的詞人，對(duì)友人談起心情，或許是友情、鄉(xiāng)情、國(guó)情，或許是身世之情……任憑多少語(yǔ)言，多少感情，都在這一句里。這樣的句子是自然和人心的妙合，是讓人讀了流連忘返的，真正值得陳廷焯“拍案叫絕”(《白雨齋詞話》)。

“向?qū)こ?、野橋流水，待招?lái)、不是舊沙鷗?！币熬拥募拍?，對(duì)友人的的眷戀，怨而不怒，如溪水緩緩流淌的筆調(diào)，深情蘊(yùn)于其中。歇拍更是歸于淡遠(yuǎn)：懷感是“空”的，斜陽(yáng)處，登樓是讓人“怕”的。似乎有“欲說(shuō)還休”之意。一首悲歌，歸結(jié)于此處。正如前人所說(shuō)：“結(jié)筆情深一往?！?清陳廷焯《云韶集》)(劉清瀅)

雪景山水圖【明】戴進(jìn) 故宮博物院藏

集評(píng) 清《陳廷焯：“蒼涼悲壯，盛唐人悲歌之詩(shī)，不是過(guò)也。又‘折蘆花’十字警絕?！?《詞則《大雅集》卷四)

清《譚獻(xiàn)：“一氣旋折，作壯詞須識(shí)此法?！?《復(fù)堂詞話》)

沈祖棻：“此詞文字極為警策，而以疏宕之氣行之，故流暢而不纖，渾厚而不滯，玉田詞中上乘也?！?《宋詞賞析》)

鏈接 張炎《詞源》論音樂(lè)。張炎的《詞源》一書，有超過(guò)半數(shù)的篇幅用來(lái)探討詞樂(lè)的問(wèn)題，也常常涉及到音樂(lè)的具體問(wèn)題。其中比較重要的有：(1)對(duì)法曲、大曲及詞樂(lè)中的慢曲、引、近的節(jié)奏形式和唱法進(jìn)行較為細(xì)致的敘述；(2)對(duì)于各種體裁的詞曲在演唱中如何發(fā)聲咬字提出了具體要求；(3)在犯調(diào)理論上較為系統(tǒng)地提出了自己的見(jiàn)解；(4)對(duì)照排列了八十四調(diào)所用雅樂(lè)調(diào)名、燕樂(lè)調(diào)名和俗字譜符號(hào)。