張炎《高陽(yáng)臺(tái)》張 炎

張 炎

西湖春感

接葉巢鶯^①，平波卷絮，斷橋斜日歸船^②。能幾番游，看花又是明年。東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然。萬(wàn)綠西泠^③，一抹荒煙。

當(dāng)年燕子知何處^④，但苔深韋曲^⑤，草暗斜川^⑥。見(jiàn)說(shuō)新愁，如今也到鷗邊。無(wú)心再續(xù)笙歌夢(mèng)，掩重門(mén)、淺醉閑眠。莫開(kāi)簾。怕見(jiàn)飛花，怕聽(tīng)啼鵑。

山水圖 【明】 盛茂燁 日本泉屋博古館藏

注釋 ①接葉巢鶯：樹(shù)葉茂密而相交，鶯巢被遮蔽起來(lái)。唐杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林》詩(shī)：“卑枝低結(jié)子，接葉暗巢鶯?！雹跀鄻颍何骱蛎?，在孤山東側(cè)里湖和外湖之間。③西泠：西湖橋名，在孤山西側(cè)里湖和外湖交界處，與斷橋相對(duì)。④“當(dāng)年”句：用唐劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”句意。⑤韋曲：古地名。故址在今陜西省西安市西南。是唐代大族韋氏所居之地。此處指貴族聚居之處。⑥斜川：古地名。在今江西省星子縣與都昌縣之間的湖泊中。晉代陶淵明辭官隱居，常在此地游賞。此處指隱士所居之處。

鑒賞 這是張炎的一首代表作，有一點(diǎn)憂愁、幻滅，并以一些無(wú)力的妙賞來(lái)勉力排解。字句精致，情緒荒涼，格調(diào)總離“高華”差一些，不夠完美、不夠渾融，然而也有深情蘊(yùn)于其中，也有美麗別致的詞境，令人感到一種蘊(yùn)藉的詩(shī)意。

如“東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然。萬(wàn)綠西泠，一抹荒煙”，確是美麗的意境，深而痛的感情。作者游賞西湖，寫(xiě)下這樣的句子，已是家國(guó)覆亡的時(shí)候，“茂林觴詠”的佳期一去不返，所以作者說(shuō)：“能幾番游，看花又是明年?！边@幾句在后代擁有不少知音。比如俞平伯在《唐宋詞選釋》里說(shuō)它們“含蓄頓挫得力，結(jié)語(yǔ)就格外顯得沉痛”。就連一向貶低張炎詞的王國(guó)維，也稱“能幾番游”兩句“亦算警句”，“乃值如許筆力”(《人間詞話《刪稿》)。上片逆順折轉(zhuǎn)，以景寫(xiě)情，一句深似一句，“能幾番游”是一層低落，“且伴薔薇”是一層求索，“到薔薇、春已堪憐”又轉(zhuǎn)入抑郁，“更凄然”則一頓，直到“萬(wàn)綠西泠，一抹荒煙”，凄涼情緒渾化成一片。這里凝聚著整首詞的感情，是以山河落于他人之手的背景作底子，寫(xiě)一個(gè)人失去美好生活的失落。薔薇開(kāi)在晚春，本意欲挽留，靜言思之，時(shí)節(jié)已是可憐。西泠的無(wú)限風(fēng)光，于作者眼中、心中，徒是一抹荒煙。這種今昔、衰榮、冷暖的參差對(duì)照，產(chǎn)生了一種意味上的廣大空間。

換頭便承此意而來(lái)，化用劉禹錫懷古詩(shī)句，感慨是一樣的，但張炎的感慨中有自己切身的體會(huì)。因?yàn)樗募易澹褪窍裢踔x那樣的家族。找尋不到的燕子，當(dāng)年就是飛在他家的堂前?！疤ι铐f曲，草暗斜川”，曾經(jīng)富貴的宅第和閑游的山水，如今都是一派凄涼衰颯。循王張俊的六世孫，既富貴且清雅的家世，一朝化為烏有，該是怎樣的感情呢？——“無(wú)心再續(xù)笙歌夢(mèng)，掩重門(mén)、淺醉閑眠?！彼坪跬纯蘖魈椤牍嵌加惺矸?，詞人總習(xí)慣于輕描淡寫(xiě)，有時(shí)甚至故作無(wú)心。但其實(shí)這種憂愁和幻滅的身世之感，是揮之不去的，也正是他詞作的生命力所在?！白怼睘楹味鴾\，“眠”又為何而閑？這是一種無(wú)法安頓，也無(wú)法消解的情緒，作者無(wú)可奈何，只能是“掩重門(mén)”，他說(shuō)自己“怕見(jiàn)飛花，怕聽(tīng)啼鵑”，但他對(duì)情感的表達(dá)，也就到此為止了。這樣的結(jié)尾讓人覺(jué)得有些軟弱、輕易，而不夠深沉?？娿X曾說(shuō)這首詞體現(xiàn)著張炎一貫的弱點(diǎn)，就是沒(méi)有“跌宕之筆”和“沉著之力”(《靈谿詞說(shuō)《論張炎詞》，其實(shí)，這首詞在張炎的全部詞作中，已是不太明顯有此缺陷的了。

張炎的命運(yùn)，前半生是貴介公子，后半生是落魄文人。他的父親，曾經(jīng)起造優(yōu)雅的園林，開(kāi)設(shè)的筵席使人回想起來(lái)比作“仙游”，這也就是他無(wú)心再續(xù)的“笙歌夢(mèng)”。他在盛年遭逢家國(guó)之變，后半生流離、凄慘，至于以賣(mài)卜為生。而可惜的是，這種盛衰的起落卻并沒(méi)有使他深入到人生普遍的悲痛與熱望，如李后主或曹雪芹那樣。同樣富有文藝修養(yǎng)的他，只是沉醉在對(duì)文藝的賞愛(ài)之中。他的詞大多都有一個(gè)精致的開(kāi)頭，擅長(zhǎng)刻畫(huà)如“接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船”這樣的美景，他也試圖以“淺醉閑眠”來(lái)消解那樣深重的痛苦，在音律的推敲、字句的雕琢中，寫(xiě)下許多如這首詞一樣的作品。(劉清瀅)

集評(píng) 清《許昂霄：“《高陽(yáng)臺(tái)》淡淡寫(xiě)來(lái)，泠泠自轉(zhuǎn)，此境大不易到?！?《詞綜偶評(píng)》)

清《陳廷焯：“玉田《高陽(yáng)臺(tái)》‘西湖春感’一章，凄涼幽怨，郁之至，厚之至，與碧山如出一手。樂(lè)笑翁集中亦不多覯?！?《白雨齋詞話》卷二)

劉永濟(jì)：“其一種凄涼怨幕之情，躍然紙上?！?《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》)

鏈接 張炎在詞樂(lè)研究上取得的成就及其原因。張炎是南宋時(shí)期著名的詞人，在音樂(lè)上也有卓越的成就，尤其是他的《詞源》，系統(tǒng)論述了詞和詞樂(lè)，其中超過(guò)一半的篇幅來(lái)探討詞樂(lè)，論述歷代宮調(diào)系統(tǒng)、記譜法的變遷以及譯解古代樂(lè)譜，在中國(guó)古代音樂(lè)史和詞學(xué)史上影響深遠(yuǎn)。

張炎在詞樂(lè)研究上取得的杰出成就，與張氏的家族淵源以及張炎虛心請(qǐng)教于方家，有密切的關(guān)系。張炎的高祖輩張镃、張鑒都與南宋著名詞人、音樂(lè)家交好；他的父親張樞也通曉詞樂(lè)，曾在其詞集《寄聞集》上旁綴音譜(此書(shū)今已佚)。張炎受祖輩和父親的影響，特別崇拜姜夔，因而自己也癡迷于詞和詞樂(lè)的研究。為了深入學(xué)習(xí)音樂(lè)，張炎曾問(wèn)學(xué)于南宋時(shí)期著名的琴家楊纘、毛敏仲、徐南溪等人。