《張玄墓志》全稱《魏故南陽(yáng)張府君墓志》。墓主張玄，字黑女，南陽(yáng)白水人，北魏時(shí)曾任南陽(yáng)太守。該碑刻于北魏普泰元年(531)。作者、書(shū)者均無(wú)從查考。原石早佚，僅存清代書(shū)家何紹基所藏之原拓剪裱本，現(xiàn)藏于上海博物館。
《張玄墓志》捺筆、轉(zhuǎn)角和撇、挑的起筆多用方筆，點(diǎn)則方圓兼用，其余筆畫(huà)基本上是圓筆。布局結(jié)字時(shí)，方圓結(jié)合精巧，和諧協(xié)調(diào)，絕無(wú)方枘圓鑿之弊。如首行“之”字起筆用圓，其余用方；而“秀”字則相反，首筆用方，其余用圓。統(tǒng)觀全碑，純圓、純方、方多圓少、方少圓多之字皆有，均流暢自然，絕無(wú)扦格抵觸。方圓筆的有機(jī)結(jié)合，有剛?cè)嵯酀?jì)之妙。全篇于婉約中暗呈剛健，在雄強(qiáng)內(nèi)隱含柔美，剛而不棱，美而不媚，產(chǎn)生出內(nèi)涵豐富而又和諧之美。
蘇軾論書(shū)說(shuō)： “大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余?！?《張玄墓志》雖屬小字，卻雍容大方，寬綽有余。其橫向筆畫(huà)緊湊而不擁擠，如“量”、“精”等字； 豎筆之間疏朗開(kāi)闊而不乏呼應(yīng)，如“純”、“陽(yáng)”等字。在整字布白中又往往將橫豎向的空白溝通，宛如布局巧妙的蘇州園林，既有寬廣的庭院湖山，又有狹窄的回廓曲徑，使人感到疏密有致，回味無(wú)窮。
該碑是魏碑由初期的粗獷雄強(qiáng)轉(zhuǎn)趨典雅秀美的典型之作。何紹基評(píng)曰： “化篆分入楷，遂爾無(wú)種不妙，無(wú)妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者?！卑莱及显疲?“此帖駿利如《雋修羅》,圓折如《朱君山》,疏朗如《張猛龍》,靜密如《敬顯雋》?！庇终f(shuō)： “北碑有定法而出之自在，故多變態(tài)； 唐人守法不定而出之矜持，故形刻板。” 《張玄墓志》字字平衡，卻又絢麗多彩，不失之刻板，這在美學(xué)上向我們啟示： 單字平衡是一種靜態(tài)平衡，與力學(xué)中的平面平行力系平衡相仿。每個(gè)筆畫(huà)都有重量，筆畫(huà)越長(zhǎng)、越粗，重量就越大。筆畫(huà)重心離字的中軸的距離越遠(yuǎn)，力矩就越大； 在中軸之上，就不產(chǎn)生力矩。力矩為重量與距離的乘積。中軸左右力矩相等，單字就平衡；不相等，就失去平衡。

利用力矩平衡的“定法”,《張玄墓志》獲得了豐富多彩的結(jié)構(gòu)變化，歸納起來(lái)共有四類：一、加粗筆畫(huà)。如“魚(yú)”字，起筆粗重而偏左，因而加粗第四筆短豎和末筆點(diǎn)，以加重右側(cè)重量。二、移動(dòng)筆畫(huà)位置。如“草”字，末筆豎畫(huà)本應(yīng)置于中軸，現(xiàn)移向右側(cè)，以產(chǎn)生力臂，與偏粗的草字頭左半平衡。三、增加筆畫(huà)。如“牙”字，左側(cè)力矩太大，字形本身無(wú)力平衡，就在右側(cè)增加一點(diǎn)，其作用如同砝碼。四、改易筆勢(shì)。如“良”字，末筆如徑用捺，則距離增大，字必右傾。減細(xì)筆畫(huà)則與其它筆畫(huà)不配，故改捺為點(diǎn)。
上述四種形式，在一個(gè)字內(nèi)往往同時(shí)使用兩種或更多。如“草”字，實(shí)際上同時(shí)使用了加粗筆畫(huà)和移動(dòng)位置兩種方式。
如將重出字放在一起進(jìn)行比較，則書(shū)者力矩平衡的匠心更加昭然。如前“羽”字，左半兩點(diǎn)粗，所以加粗右側(cè)橫折來(lái)平衡。后“羽”字，四點(diǎn)大小相仿，但左曲尺離中軸近，如兩邊粗細(xì)相同，字必右側(cè)，所以加粗左側(cè)橫折來(lái)平衡。再如“太” 字，前“太”字撇畫(huà)起筆出鋒向左，捺筆畫(huà)粗重，故其點(diǎn)小而偏中。后“太”字，撇畫(huà)起筆出鋒向右，捺畫(huà)不減細(xì)，故其點(diǎn)大而偏左?？梢?jiàn)連出鋒方向這類細(xì)微變化，也影響到力矩平衡，勢(shì)必引起其它筆畫(huà)的相應(yīng)變化。
《張玄墓志》 “錙銖必較”地運(yùn)用力矩平衡來(lái)豐富字形變化，已使它達(dá)到書(shū)法史上單字靜態(tài)平衡的頂峰。