暝色赴春愁，歸人南渡頭。渚煙空翠合，灘月碎光流。澧浦饒芳草(拓開)，滄浪有釣舟。誰知放歌客(對(duì)“愁”字)，此意正悠悠。

“赴春愁”，言人已愁，又來“暝色”以助之，浩無津涯矣，如作“起春愁”，則是人本無愁，只因“暝色”而愁耳，二字大相徑庭。

【注釋】

[洛水]　即今河南省洛河。揚(yáng)雄《羽獵賦》：“鞭洛水之宓妃，餉屈原與彭胥?！贬B道元 《水經(jīng)注》卷一五“洛水”：“洛水出京兆上洛縣舉山。”《元和郡縣圖志》卷五“河南府洛陽縣”：“洛水，在縣西南三里。西自苑內(nèi)上陽之南，彌漫東流，宇文愷筑斜堤束令東北流。當(dāng)水沖，捺堰九折，形如偃月，謂之月坡。今雖漸壞，尚有存者?！蓖蹙S《奉和圣制與太子諸王三月三日龍池春禊應(yīng)制》：“賦掩陳王作，杯如洛水流?！?/p>

[歸人]　詩(shī)人自況。江淹《陶徵君田居》：“歸人望煙火，稚子候檐隙?！?/p>

[灘月]　謂月坡之水，波光粼粼。

[澧浦]　即澧水?！冻o·湘君》：“捐余玦兮江中，遺余佩兮澧浦?！贝颂幠酥嘎逅疄I。

[滄浪]　古水名。有漢水、漢水之別流、漢水之下流、夏水諸說?！渡袝び碡暋罚骸皪筅?dǎo)漾，東流為漢。又東為滄浪之水?！笨讉鳎骸皠e流在荊州?！贬B道元《水經(jīng)注》卷三二“夏水”：“劉澄之著《永初山川記》云：‘夏水，古文以為滄浪，漁父所歌也。’”《孟子·離婁上》：“有孺子歌曰：‘滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足?！焙笏煲浴皽胬恕敝复烁琛?/p>

[放歌]　《樂府詩(shī)集》卷三八《相和歌辭·孤兒行》：“《孤子生行》，一曰《孤兒行》。古辭言：‘孤兒為兄嫂所苦，難與久居也?！陡桎洝吩唬骸豆伦由小?，亦曰《放歌行》?！稑犯忸}》曰：‘鮑照《放歌行》云“蓼蟲避葵堇”，言朝廷方盛，君上好才，何為臨歧相將去也。’”

【評(píng)論】

《對(duì)床夜語》卷四：王荊公謂老杜“暝色赴春愁”，下得“赴”字大好，若下“見”字、“起”字即小兒言語。予觀唐詩(shī)，知此句乃皇甫冉詩(shī)，荊公誤記也。其詩(shī)云：“暝色赴春愁，歸人南渡頭。渚煙空翠合，湖月碎光流”云云。王昌齡亦有“寒鳥赴荒園”之句，似不逮前。

《瀛奎律髓》卷二九方回評(píng)：詩(shī)第一句難得好，如此詩(shī)“赴”字，已見詩(shī)話所評(píng)。與“酒渴愛江清”、“四更山吐月”，并是起句便絕佳者。馮班評(píng)：好起。查慎行評(píng)：起句后人用以填詞。紀(jì)昀評(píng)：五句比朝士無人，六句言賢者在下，妙于渾然不露。漁洋評(píng)陳元孝詩(shī)有“江晚多芳草，山春有杜鵑”句，以“江晚”比明末、“山春”比本朝，以“芳草”、“杜鵑”比遺老，似從此化出，而更青出于藍(lán)。

《小清華園詩(shī)談》卷下：發(fā)端語如……皇甫侍御之“暝色赴春愁，歸人南渡頭”……皆可法也。

《筱園詩(shī)話》卷四：凡五七律詩(shī)，最爭(zhēng)起處。凡起處最宜經(jīng)營(yíng)，貴用陡峭之筆，灑然而來，突然涌出，若天外奇峰，壁立千仞，則入手勢(shì)便緊健，氣自雄壯，格自高，意自奇，不但取調(diào)之響也。起筆得勢(shì)，入手即不同人，以下迎刃而解矣。如陳思王之“驚風(fēng)飄白日，忽然歸西山”;謝康樂之“昏旦亦氣候，山水含清暉”;謝宣城之“大江流日夜，客心悲未央”;有唐杜審言之“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新”;王右丞之“太乙近天都，連山到海隅”，“萬壑樹參天，千山響杜鵑”;孟山人之“八月湖水平，涵虛混太清”，“山暝聽猿愁，滄江急夜流”;杜工部之“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”，“帶甲滿天地，胡為君遠(yuǎn)行”，“四更山吐月，殘夜水明樓”，“莽莽萬重山，孤城山谷間”;岑嘉州之“送客飛鳥外，城頭樓最高”;皇甫冉之“暝色赴春愁，歸人南渡頭”;溫飛卿之“古戍落黃葉，浩然離故關(guān)”;韋端己之“清瑟泛遙夜，繞弦風(fēng)雨哀”;李玉溪之“高閣客竟去，小園花亂飛”;馬戴之“孤云與歸鳥，千里片時(shí)間”;宋人王半山之“春風(fēng)取花去，酬我以清陰”，“客思似楊柳，春風(fēng)千萬條”;陳后山之“水凈偏明眼，城荒可當(dāng)山”，“晨起公私迫，昏歸鳥雀催”，“留滯常思動(dòng)，艱虞卻悔來”;陳簡(jiǎn)齋之“白菊生新紫，黃蕪失舊青”，“暖日熏楊柳，濃春醉海棠”;葛無懷之“月趁潮頭上，山隨舵尾行”。以上諸聯(lián)，或雄厚，或緊遒，或生峭，或恣逸，或高老，或沉著，或飄脫，或秀拔，佳處不一，皆高格響調(diào)，起句之極有力，最得勢(shì)者，可為后學(xué)法式。作詩(shī)宜效此種起筆，自不患平矣。

《重訂唐詩(shī)別裁集》卷一一：“暝色赴春愁”，寫渡水晚景，自然入妙，與“落日在簾鉤”一種起法。

《詩(shī)境淺說》乙編：“渚煙空翠合，灘月碎光流?！贝嗽?shī)起唏云：“暝色赴春愁，歸人南渡頭?！濒嫒蛔钥斩?，秀采動(dòng)人。其三句詠渚煙，以水光澄靜，兼暮靄迷蒙，混成一碧，故目為“空翠”，而以“合”字融洽之。四句詠灘光，以溪灘層節(jié)而下，碎石密布灘底，水石互激，無一處平波，故得月皆成細(xì)碎之光。曰“空翠”，曰“碎光”，能寫出虛處妙景也。