徐生翁(1875—1964) ,早年嗣李姓，名徐，字安伯，號生翁，中年以李生翁書署，晚年始復(fù)姓徐，仍號生翁。浙江紹興人。
徐生翁一生甘于淡泊，不求聞達(dá)。60年代初，浙江美術(shù)學(xué)院院長潘天壽欲請他來院教書畫，他婉言謝絕，一生沒有離開家鄉(xiāng)，藝術(shù)活動(dòng)區(qū)域較小，因此一直鮮為人知。其實(shí)，許多有識之士早就對他推崇之至。徐生翁對金石書畫詩詞古文孜孜以求，數(shù)十年鍥而不舍，書法方面尤為人崇仰。他認(rèn)為“書法自南北朝迄唐始稱美備，故學(xué)書流別必以六朝兩晉為先河，其書宗漢，非遍摹漢碑不能探源”,于是他“習(xí)隸者二十年，以隸意作真者又十余年，繼嫌唐為法縛，乃習(xí)篆以窺魏晉，而魏晉古茂終遜漢人，遂沿兩漢吉金，上攀彝鼎?！彼帧安辉笇ｉT從碑帖和古畫中尋求資糧，筆法、材料多數(shù)還是從各種事物中——若木工之運(yùn)斤、泥水匠之堊壁、石工之錘石，或詩歌音樂及自然間一切動(dòng)靜物中得之。” (徐生翁《我學(xué)書畫》)他認(rèn)為“天地萬物，無一非書畫粉本”,于是“以造物為師，融書畫一爐而冶之” (沈定庵《徐生翁先生及其書法藝術(shù)》)。他既重傳統(tǒng)，又崇尚自然，刻意求新，“用古人的筆法寫自己的字”(鄧散木語) ,“但取風(fēng)神，不求貌似” (沙孟海《〈徐生翁先生臨史晨碑散頁〉跋》),所作被時(shí)人號為“孩兒體”。蕭退庵云： “是書已臻化境，無人相合，妙造自然，其為遠(yuǎn)紹六朝兩晉，而加以爐冶，一洗近人側(cè)媚之習(xí)，真逸品也?！睋?jù)傳近代某詞人見徐生翁早年所題“開元寺”匾額，留連忘返跌足叫絕，并贈(zèng)詩曰： “三百年來一枝筆，青藤今日有傳燈?！彼淖髌?，可以說是現(xiàn)代書苑的一棵奇葩。
這副對聯(lián)是徐生翁中年時(shí)期的力作，全篇陶冶百家，博采眾美，天機(jī)真率，雍容大雅，在結(jié)體上力追險(xiǎn)絕，在用筆上務(wù)求骨力。通觀這副對聯(lián)，元?dú)饬芾?，充滿畫意，稚拙質(zhì)樸，格調(diào)高古，超凡脫俗，看似漫不經(jīng)意，信手涂抹，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)，胸有成竹，而無斧鑿之痕。
過幅作品以篆隸為主，兼融其它筆法于一爐，變化多端，或篆或隸，時(shí)方時(shí)圓，凝重處不遲澀，飄逸處不浮滑。如“有” 、“石” 、“才” 、“一”、“十”等字的長橫，都以隸篆筆法寫來，但仔細(xì)看去，又有著許多微妙的變化，或俯或仰，或直或曲，或虛或?qū)?，起筆有如蝌蚪，有如釘頭，收筆或露或藏，或挑或頓。通篇有三個(gè)“木”旁，且上聯(lián)的“榴”和下聯(lián)的“櫟”等都是四字，下聯(lián)的“松”、“櫟”又緊聯(lián)在一起，極易雷同，很難處理。但生翁經(jīng)過精心琢磨，巧妙安排，使橫與橫，豎與豎，撇捺與撇捺各有區(qū)別，組合成“木”旁后更是各具情態(tài)。

結(jié)體上，多取隸勢。用筆多圓，結(jié)體則多方，頗得《石門銘》之三昧，扁闊、開放、宕逸，故意夸張而無所意，具絕岸頹峰之勢，有臨危據(jù)槁之形，靜止的字透出活潑的動(dòng)勢。觀其字形，有如聳肩合掌的頑童，頑而有禮，如“十”字； 有如打醉拳的羅漢，醉而不倒，如“才”字； 有如堆柴，如“櫟”字； 有如懸崖，如“幅”字。再看，這些字又全為表達(dá)作者意趣服務(wù)，可謂得“意”忘“形”。
章法上，作者以三軍統(tǒng)帥的凜然氣勢，調(diào)兵遣將、使他們前呼后應(yīng)，協(xié)力同心，創(chuàng)造出自己所希望出現(xiàn)的意境。我們現(xiàn)以“才”字為中心，來欣賞作者在章法上的匠心：上而的“榴”字向左俯，“才”字則向右仰，下面的“一”字右邊略高，又將“才”字穩(wěn)穩(wěn)托??； “才”和下聯(lián)附近幾個(gè)字的呼應(yīng)關(guān)系也很明顯，左上的“櫟”似乎是招呼落款字來看“才”字，左面的“皆”字似乎在向“才”字點(diǎn)頭問候，左下的“十”字又象在和“才”字相互招手致意……整副對聯(lián)，幾乎每個(gè)字都和其它字有著聯(lián)系。作者還能在章法上利用巧思造成險(xiǎn)峻之勢。如上聯(lián)“幅”似乎要向左倒下，但下聯(lián)的“圍”字右側(cè)，和“幅”字相依相扶，兩字都險(xiǎn)而不倒。局部頗可玩味，通篇活潑稚樸卻又一氣貫注?！吧滔壬鷷嬁梢院?、質(zhì)、凝、稚四字概之”,陸維釗的這一評語是非常中肯的。
徐生翁創(chuàng)作態(tài)度謹(jǐn)嚴(yán)，對每幅作品都苦心經(jīng)營，一絲不茍。他曾說：“我之作書畫，最忌取巧，力求筆少意足，出諸自然。故有時(shí)作書畫，要換上許多紙，若冶金之一鑄而就者極罕?！笨梢?，徐生翁所以取得成功，不僅因?yàn)樗麑ㄋ囆g(shù)的傳統(tǒng)有著深厚的功力和超人的領(lǐng)悟，而且具有執(zhí)著追求藝術(shù)真諦的精神和一意創(chuàng)新的膽識。
書如其人。生翁不求聞達(dá)而好學(xué)不倦，樸實(shí)正直而不趨炎附勢，清苦貧寒而不失耿介性格，故作品高古奇崛，一如他的人品。“若徒以形相繩之，失生翁矣?！?沙孟海《〈徐生翁先生臨史晨碑散頁〉跋》)