昭昭朝時(shí)日^②,皎皎晨明月^③。
十五入君門^④,一別終華發(fā)^⑤。
同心忽異離^⑥,曠如胡與越^⑦。
胡越有會(huì)時(shí)，參辰遼且闊^⑧。
形影雖仿佛^⑨,音聲寂無達(dá)^⑩。
纖弦感促柱⁽¹¹⁾,觸之哀聲發(fā)。
　　情思如循環(huán)⁽¹²⁾,憂來不可遏⁽¹³⁾。
　　　　 涂山有余恨⁽¹⁴⁾,詩人詠 《采葛》⁽¹⁵⁾。
　　蜻蛚吟床下⁽¹⁶⁾,回風(fēng)起幽闥⁽¹⁷⁾。
　　春榮隨露落⁽¹⁸⁾,芙蓉生木末⁽¹⁹⁾。
　　自傷命不遇⁽²⁰⁾,良辰永乖別⁽²¹⁾。
　　已爾可奈何⁽²²⁾,譬如紈素裂⁽²³⁾。
　　孤雌翔故巢⁽²⁴⁾,星流光景絕⁽²⁵⁾。
　　魂神馳萬里⁽²⁶⁾,甘心要同穴⁽²⁷⁾。

傅玄以 《楚調(diào)曲》 中的 《怨歌行》 所寫的樂府詩 《朝時(shí)篇》 ,“蓋傷 ‘十五入君門，一別終華發(fā)’ ,不及偕老，猶望死而同穴也?！?(郭茂倩 《樂府詩集》 卷四十一 《解題》 )作者對(duì)女主人公的長期夫妻別離以及始終不渝的愛情，進(jìn)行了委婉曲折精心周到的刻畫，能夠給人以鮮明的印象和深深的感染。
《朝時(shí)篇》 開頭兩句，不僅展現(xiàn)了女主人公的芳容，而且反映了女主人公的心靈之美。“昭昭朝時(shí)日，皎皎晨明月”,把女主人公烘托成像旭日初升般的艷麗，亦如晴空曉月那樣的皎潔，簡直超凡脫俗，怎不令人景仰？這與宋玉《神女賦》 所描繪的“其始出也，耀乎若白日初出照屋梁； 其少進(jìn)也，皎若明月舒其光” ,完全可以媲美，并有過之而無不及。
當(dāng)女主人公在十五歲的妙齡年華，出嫁給情投意合的郎君，幸福伊始，樂何如之； 來日方長，該有多少遐想？誰知 “同心忽異離”,猶如當(dāng)頭棒喝； 一個(gè)“忽”字，說明絕非始料所及。這一分別，空守深閨，磨掉了青春，長出了滿頭白發(fā)，但仍天隔一方，不得團(tuán)圓?！耙粍e終華發(fā)”,不難想象在這漫長歲月，個(gè)中應(yīng)蘊(yùn)含著多少辛酸！ 詩人用 “曠日胡與越”來比擬夫妻相距的遼遠(yuǎn)，似乎意猶未盡，緊接著又用“胡越有會(huì)時(shí)，參辰遼且闊”來加以引申。因?yàn)楹?、越人，一在天之南，一在地之北，但山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)，水不轉(zhuǎn)人轉(zhuǎn)，還偶有相遇合的時(shí)機(jī)，可是他們恩愛夫妻卻像天上的參、辰二星，再也不能見面。這當(dāng)然就更加深了相思之苦！ “形影雖仿佛”,說明夫君的形影總是縈繞心頭，但是“音聲寂無達(dá)”,卻無法進(jìn)行語言交流，于是想用彈琴排遣自己的苦悶，不期然“纖弦感促柱，觸之哀聲發(fā)” ,真是借琴消愁愁更愁了。綿綿情思，循環(huán)往來，永遠(yuǎn)不可遏制。作者用 “涂山有余恨，詩人詠 《采葛》 ”兩個(gè)典故，繼續(xù)加深女主人公相思之情的心理描繪?！对姟ね躏L(fēng)·采葛》 反復(fù)詠嘆“一日不見，如三月兮”,“一日不見，如三秋兮”,“一日不見，如三歲兮” ,一天不見，本來時(shí)間是短暫的，已覺不堪忍受，那么，“一別終華發(fā)”豈可用言語來表達(dá)？ 《呂氏春秋》 說：“禹娶涂山氏女，不以私害公，自辛至甲四日，復(fù)往治水?！贝笥砼c涂山氏新婚四天就離家而去，為了治水，三過其門而不入，但終于團(tuán)圓，似此涂山氏尚有余恨，而女主人公“一別終華發(fā)”,怎不痛心！ 古今對(duì)比，當(dāng)是不言而喻。
秋風(fēng)蕭瑟，白露為霜，時(shí)序移易，每使游子思鄉(xiāng)?！膀咄}吟床下，回風(fēng)起幽闥。春榮隨露落，芙蓉生木末”,雖寫出了節(jié)氣的變化，如“蜻蛚吟床下”,是《詩·豳風(fēng)·七月》 中的“十月蟋蟀，入我床下”的蛻化，“春榮隨露落”,亦指 《禮記·月令》 “涼風(fēng)至，白露降，寒蟬鳴”的孟秋之月，更與 《古詩十九首》 中的“傷彼蕙蘭花，含英揚(yáng)光輝； 過時(shí)而不采，將隨秋草萎”有著相通的意境。本來貌如春華的女主人公，現(xiàn)在已成了白發(fā)蒼蒼的老太婆，但在深閨之中，仍然獨(dú)自飽受凄涼旋風(fēng)的侵襲，對(duì)相親相愛而遠(yuǎn)離的夫君，將如“芙蓉生木末”那樣，可望而不可求。只能自傷生不逢時(shí)，良辰美景永遠(yuǎn)難再。“已爾可奈何”,說明回天乏術(shù)，還得繼續(xù)苦挨孤寂的生活?！捌┤缂w素裂”,就像西漢被成帝拋棄的班婕妤所作的《怨歌行》 那樣，用紈素裁制的團(tuán)扇，到了秋天便被 “棄捐篋笥中”,而使 “恩情中道絕”了。
《朝時(shí)篇》最后四句，是對(duì)女主人公的不幸與執(zhí)著的愛情進(jìn)行了集中的概括。“孤雌翔故巢”,形象地說明女主人公好似一只失掉伴侶的雌鳥，一直孤單 地固守在家中， 幻想著夫君能夠乍然從天而降， 可是 “星流光景絕”, 夫君卻如天上的流星，轉(zhuǎn)瞬即逝，毫無蹤跡可尋。但女主人公始終戀戀不舍，仍然“魂神馳萬里”,愿意上下求索； “甘心要同穴”,不達(dá)目的，決不罷休，即令是死，也要死在一起，葬在一起。這與 《詩·王風(fēng)·大車》所謂 “穀 (生)則異室，死則同穴。謂予不信，有如皦日”,精神相通，都是表示執(zhí)著的始終不渝的愛情。
本詩濃墨重彩抒寫妻對(duì)夫的恩愛，關(guān)于夫?qū)ζ薜膽B(tài)度卻惜墨如金，只用“同心”二字作為點(diǎn)睛之筆?！豆旁娛攀住?中的 “同心而離居 憂傷以終老”,《詩·邶風(fēng)·谷風(fēng)》 中的 “黽勉同心，不宜有怒”,皆用 “同心”表現(xiàn)夫婦情感融洽，非同一般的關(guān)系。所以在 《朝時(shí)篇》 中有了 “同心”二字，也就可以知道妻子對(duì)丈夫的懷念是有其共同的堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)的，并不是一廂情愿。女方所以那樣執(zhí)著，“涂山有余恨”一句，或許能夠窺出一點(diǎn)奧秘。原來男方可能屬于令人景仰的公而忘私的大禹一類的英雄，離別時(shí)間越長，越顯得男方人格的高尚，也就愈加值得懷念。鑒于作者有著疾惡如仇的品格，對(duì)婦女的不幸有著深切的同情，如果男主人公不是個(gè)道德高尚的人，就不值得傾注全部感情去歌頌女主人公生死不渝的愛情故事了。