明月照高樓，含君千里光。
巷中情思滿，斷絕妾孤腸。
悲風(fēng)蕩帷帳，瑤翠坐自傷。
妾心依天末，思與浮云長(zhǎng)。
嘯歌視秋草，幽葉豈再揚(yáng)。
暮蘭不待歲，離華能幾芳^①?
　愿作張女引，流悲繞君堂^②。
　君堂嚴(yán)且密，絕調(diào)徒飛揚(yáng)^③。

湯惠休是南朝宋齊間頗有影響的詩(shī)人。早年為僧，后宋孝武帝劉駿命其還俗，就是因?yàn)樗脑?shī)寫得好。在他現(xiàn)存的十一首詩(shī)中，以《怨詩(shī)行》最為著名。
愛情詩(shī)最常用的物事便是風(fēng)花雪月高樓楊柳，《怨詩(shī)行》一開頭即用“明月照高樓”起興，看似尋常，實(shí)則一石數(shù)鳥：一、“高樓”,點(diǎn)出了思春女住的地方，暗示出其身份——富家小姐，讀者自會(huì)想到她雖生活在錦衣玉食之中，可以呼奴使婢，但行動(dòng)不自由、思想不自由、戀愛更不自由。這就給思春女劃定了一個(gè)典型環(huán)境。二、“明月”,不僅點(diǎn)明了時(shí)間——晚上，水似的月光如愁思綿綿不斷，更給全詩(shī)制造了一個(gè)孤獨(dú)、凄涼的氣氛。三、作者又把“妾”思念 “君”的情思有意識(shí)地融入月光，使它撒滿大街小巷，高樓深院，更加撩逗人心。此等環(huán)境，此等氣氛，此等情思，怎能不 “斷絕孤妾腸”!
前四句有了環(huán)境，有了氣氛，但 “斷絕孤妾腸”的思念卻是簡(jiǎn)單地、概念化的。接下來，作者用移就手法賦予 “風(fēng)”以 “悲”,并讓悲風(fēng)吹蕩羅帳，造成一種更為悲涼的氛圍?！扒镲L(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？”深閨小姐要的是情投意合的 “君”,如果此時(shí)有情人能同臥帷帳，帷帳里又是多么溫馨？面對(duì)著“悲風(fēng)蕩帷帳”的凄涼景象，誰(shuí)又能不傷情感懷？傷孤獨(dú)，自然會(huì)思念情人，“妾心依天末，思與浮云長(zhǎng)”,則用夸張比喻融合的手法極寫出思春女對(duì)情人的想念?！版囊捞炷?，思與浮云長(zhǎng)”的內(nèi)涵及其魅力絕不亞于 “狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽(yáng)樹” (李白 《金鄉(xiāng)送韋八之西京》 ) ?！氨L(fēng)”以下四句把思念具體、形象地交給讀者。
“嘯歌視秋草，幽葉豈再揚(yáng)。暮蘭不待歲，離華能幾芳？”作者用秋天枯萎了的草不可能再長(zhǎng)出綠葉，歲暮的蘭花不可能再綻出香花比喻韶華易盡、青春難留，看似離開了思念情人的主線，其實(shí)切得更緊?？磥磉@個(gè)女子到了待嫁年齡，她希望盡早與自己的心上人結(jié)為連理，可惜現(xiàn)在仍苦守空閨，她能不怨嗎？怨誰(shuí)？ 父母？ 從全詩(shī)看更可能是心上人——“花開堪折直須折，莫教花落空折枝”! 如果說 “悲風(fēng)” 以下四句描繪了對(duì)心上人的思念，那么，“嘯歌”以下四句則以思念為基礎(chǔ)，寫出了思春女的哀怨。曹道衡先生說這八句 “自然真切，頗具情致” (見 《中國(guó)大百科全書·中國(guó)文學(xué)》 第826頁(yè)) 確實(shí)很有見地。
“愿作張女引，流悲繞君堂”——我想唱一支悲傷的歌，讓哀怨的旋律在您的堂上纏繞?？上?“君堂嚴(yán)且秘”,再好的歌又有什么用呢？思春女如此癡情，心上人卻一概不知，世上還有比這更令人悲傷的事情嗎？作者在結(jié)尾的四句中來了一個(gè)大轉(zhuǎn)折，出人意料地讓女主人公的思念、哀怨沒有著落，給悲傷的思念、哀怨以無法比擬的悲劇結(jié)局，從而進(jìn)一步突出了思春女子的 “怨”。這個(gè)結(jié)尾好像一個(gè)重重的感嘆號(hào)使讀者驚訝； 又像一個(gè)綿綿不斷的刪節(jié)號(hào)，促讀者深思。