訪姜白石葬處

漢渚羈愁，苕溪浪跡，野云誰識(shí)？ 舊說西塍，吟魂寄幽宅。斜陽蔓草，空悵望、春風(fēng)詞 筆。凄憶，香暗影疏，掩梅花仙魄。

漂零楚客，抔土長留，湖山恣游歷。繁華夢去，故國已無覓。好囑小紅珠淚，莫向冷楓啼濕。怕洞簫清怨，吹咽六陵秋色。

姜白石即南宋著名詞人姜夔，號(hào)白石道人。他不僅詞作成就斐然，影響深遠(yuǎn)，而且品格孤高，不茍于世，深為后代文人推崇。本詞以憑吊白石墓葬時(shí)之聯(lián)想，極頌姜夔的人格和才思，抒發(fā)感慨榮衰之情愫及向往故國之幽思，情真意切，動(dòng)人心魄。

詞作開頭以廖廖數(shù)語概寫白石其人、其詞、其墓。“漢渚羈愁”兩句寫白石生平。“漢渚”即漢陽?！败嫦?水名，在浙江湖州，因夾岸多生苕花得名。姜夔祖籍江西鄱陽，年幼孤貧，曾從其姊羈住湖北漢陽，年長即往來長江中下游及江淮間，晚年多住湖州、杭州一帶，過著放浪山水、遨游公卿的生活。“野云”句寫姜夔其人與詞。姜夔繼承北宋周邦彥格律精嚴(yán)的傳統(tǒng)和雅正詞風(fēng)，揚(yáng)棄其俚俗、軟媚之不足，自成造境峭拔、結(jié)體清空、色調(diào)冷艷的清剛一格，在其后八百年詞壇上影響極大。南宋張炎在《詞源》中稱姜夔詞風(fēng)如“野云孤飛，去留無跡”,盛贊姜夔詞作成就。開篇三句，約略明快，要言不煩，既對白石作精當(dāng)概括，又暗示“訪姜白石葬處”之由，為下文寫景抒情張本?！芭f說西塍(chéng)”兩句，扣題點(diǎn)白石葬處?！拔麟蟆奔础拔黢R塍”,在杭州西郊?！坝恼敝笁?zāi)埂?jù)說姜夔晚年寄住杭州，景況凄慘，死后賴朋友吳潛之助方下葬西馬塍。接下來“斜陽蔓草”句緊承“舊說”寫景： 而今展現(xiàn)在眼前的西馬塍已是一片茫茫的荒蕪野草，在夕陽斜照里顯得凄涼不堪，姜墓淹沒在荒草中難以找尋。這一切怎能不使人潸然淚下！ “空悵望、春風(fēng)詞筆”就是這種感情的自然流露。姜夔名作《暗香》中有“何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆”句，用南朝梁詩人何遜之典，慨嘆年老才盡。這里借“春風(fēng)詞筆”代稱白石?！翱諓澩比?，既寫作者因姜墓難尋而“訪”成“空”的失望神態(tài)，又表達(dá)出“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”的感慨。一唱三嘆，凝重深沉。“凄憶”承上句寫對姜夔的追憶?！跋惆涤笆琛睘榻~“暗香”“疏影”倒文，暗喻憑吊之意。這里也是借詞中所詠梅花喻白石。夔終身不仕，周旋于士大夫間，過著飄泊不定的游士生活，但他性潔孤高，不夤緣權(quán)貴，仰人鼻息，這與梅花傲骨凌寒，孤芳自賞極為相似。作者以物寫人，含蓄雋永，既以梅花喻白石，又有以梅自許含意。

過片后，詞人用浪漫手法，進(jìn)行豐富的想象和聯(lián)想，融眼前之景和古人之事于一體，借寫姜夔魂兮歸來，重游故地的感慨，抒發(fā)自己對故國的思念。“飄零楚客”承“羈愁” “浪跡”,指姜夔西塍仍在，墓地依稀。都城臨安(杭州) 當(dāng)年的繁華景象早已不復(fù)存在。最后四句，又緊承“故國已無覓”,直接抒寫憑吊白石的悲愴情思。小紅，婢名。據(jù)陸友《硯北雜志(下)》載，宋光宗紹熙二年(1191)冬，夔往蘇州訪詩人范成大，應(yīng)范之請作《暗香》、《疏影》兩詠梅詞，范為之傾倒，遂以婢女小紅相贈(zèng)。是年除夕夜，夔冒大雪攜小紅返湖州，過垂虹橋，賦詩，有“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋”,十分得意。后夔客死杭州，小紅業(yè)已遠(yuǎn)嫁，所以蘇泂《到馬塍哭堯章》詩說： “幸是小紅渠已嫁，不然啼損馬塍花?！边@里是化用掌故，意思是，應(yīng)勸說小紅不要過度悲傷，讓痛悼親人的珠淚，掩沒自己冷楓故國的哀思?！袄錀鳌笔菓?yīng)上片之景，再點(diǎn)環(huán)境。薩都剌有詩曰： “斜陽照冷楓?！?“六陵”為南宋帝后墓，在紹興，詞中借代南宋故土。作者用“小紅珠淚” “洞簫清怨”之典，唱出激越的悲涼之音。姜夔生前嘗制《揚(yáng)州慢》曲，寫江淮國土因異族入侵遭兵燹之災(zāi)后的荒蕪景象，唱出催人淚下的“黍離之悲”。此詞感物傷時(shí)，寄意何其深遠(yuǎn)。