〔俄—蘇〕 費(fèi)特

我來向你致意，

告訴你太陽(yáng)已經(jīng)升起，

它那熱烈的光芒，

在樹葉中間嬉戲；

告訴你森林已經(jīng)蘇醒，

每個(gè)樹枝都充滿活力；

百鳥在枝頭振翅欲飛，

一切都彌漫著春的氣息；

告訴你，我又來到這里，

懷著依如昨日的情意，

我的心為幸福所陶醉，

它甘愿全部奉獻(xiàn)與你；

告訴你春天無處不在，

撫我以無限的快意，

我還不知要歌唱什么——

可歌兒已從心中飛起。

(喬育 譯)

愛情永遠(yuǎn)是詩(shī)歌創(chuàng)作的種子。

在這首愛情詩(shī)中，詩(shī)人向心愛的人報(bào)告了春天的來臨，向她表白了自己的愛戀之情。在詩(shī)中，大自然的芳菲與詩(shī)人心中的愛情融為一體，相當(dāng)自然、流暢。

詩(shī)人以“我來向你致意”展開愛的表白。首先是一個(gè)太陽(yáng)升起、光芒四射的熱烈意象?？搓?yáng)光在“樹葉中間嬉戲”，詩(shī)人用大自然的活潑跳脫來襯托詩(shī)人的心境，充滿了青春與活力。太陽(yáng)光的嬉戲又是一個(gè)象征，它一下子把詩(shī)人的情感閘門打開，感情的潮水奔涌轟鳴了。由于詩(shī)人正享受愛的芬芳，于是便把客觀的現(xiàn)實(shí)世界打上了主觀色彩，把自己的感情移入到自然界，使自然成為詩(shī)人心境的一部分。

第二節(jié)，詩(shī)人又對(duì)這個(gè)自然界作了深入的描繪。經(jīng)冬的森林已經(jīng)蘇醒，百鳥在充滿活力的枝頭振羽，春氣四溢。這個(gè)意象與第一節(jié)的意象合成一個(gè)完整的意象。詩(shī)人只感到愛情復(fù)蘇的強(qiáng)烈。詩(shī)人的愛情從昔日的陰冷、凄清中沖出，鮮活在一片春景中。在這里，讀者感到的只是動(dòng)感與愛的火熱，沒有絲毫的憂郁。

接下兩節(jié)詩(shī)人更直接了當(dāng)?shù)貎A吐心語(yǔ)。意象也由具體轉(zhuǎn)向抽象。詩(shī)人的感情也逐步從理性的束縛中走出來，轉(zhuǎn)向非理性。第三節(jié)是個(gè)回憶的意象。詩(shī)人重新回味與心愛的人共享的美好時(shí)光，仿佛詩(shī)人又來到了“為幸福所陶醉”的森林。詩(shī)人現(xiàn)實(shí)與回憶相交織，兩個(gè)場(chǎng)景共同構(gòu)建詩(shī)人的歡樂的迷宮。

然而，詩(shī)人的情感更加抑制不住了。心靈中那首愛的樂曲自然而然地又傾瀉了。于是詩(shī)的意象則完全掙脫了理性，成為一個(gè)抽象的，非理性意象。但是，抽象中確是思情的最真誠(chéng)的流淌。“春天無處不在/撫我以無限的快意/我還不知要歌唱什么——/可歌兒已從心中飛起”詩(shī)人興奮、激動(dòng)之余，感受著春天無處不在的快意。詩(shī)人完全迷失在愛的美好之中。最后兩句充分體現(xiàn)出愛情的非理性，沒有明確的思想。詩(shī)人心情的無限快慰，促使心中的歌自然流出，不必去構(gòu)想，愛情已不須言辭來表達(dá)了?！按藭r(shí)無聲勝有聲”不更能傳遞彼此的心語(yǔ)么？

全詩(shī)由一個(gè)復(fù)合句組成。以我“告訴你……”的句型展開每一節(jié)詩(shī)，傾吐似水柔情，有一股波浪式的回環(huán)猛烈，增強(qiáng)了詩(shī)歌內(nèi)在與外在的節(jié)奏。那悅耳的音調(diào)，宛若在聽一首小夜曲。柴可夫斯基曾有一段著名的論述：“費(fèi)特君在其最美好的時(shí)候，常常超越詩(shī)歌畫定的界限，大膽地邁步跨進(jìn)了我們的領(lǐng)域……這不是個(gè)平平常常的詩(shī)人，而是個(gè)詩(shī)人音樂家”。“詩(shī)人音樂家”送給費(fèi)特是最恰當(dāng)不過的了。

費(fèi)特這首愛情詩(shī)比較抽象，他的筆不在描繪產(chǎn)生愛情的時(shí)間、地點(diǎn)，而且愛情詩(shī)中的主人公也沒有什么特點(diǎn)，顯然詩(shī)人著重寫的不是人物的心理活動(dòng)，而是愛情本身。在這點(diǎn)上，這首詩(shī)繼承了普希金《我記得那美妙的一瞬》的手法，謳歌了真摯的愛。但費(fèi)特確以其傾注在詩(shī)歌中的清新與溫馨，迷惑和打動(dòng)讀者。