抒情類·借題發(fā)揮之烘托法的宋詞賞析

【依據(jù)】烘托法更有借題發(fā)揮者，題目只是平平，而作者別有會(huì)心，借一事以托出其胸中之感慨，如周草窗之 《法曲獻(xiàn)仙音》(松雪飄寒)。(梁?jiǎn)住对~學(xué)》下編)

【詞例】

法曲獻(xiàn)仙音

吊雪香梅亭

周 密

松雪飄寒，嶺云吹凍，紅破數(shù)椒春淺。襯舞臺(tái)荒，浣妝池冷，凄涼市朝輕換。嘆花與人凋謝，依依歲華晚。共凄黯，問(wèn)東風(fēng)，幾番吹夢(mèng)，應(yīng)慣識(shí)當(dāng)年，翠屏金輦，一片古今愁。但廢綠，平煙空遠(yuǎn)。無(wú)語(yǔ)消魂，對(duì)斜陽(yáng)衰草淚滿。又西冷殘笛，低送數(shù)聲春怨。

【解析】此詞當(dāng)作于宋亡之后，表達(dá)了作者對(duì)年華流逝無(wú)可奈何的喟嘆，對(duì)故國(guó)家園的無(wú)限追懷。詞一開(kāi)始首先向我們展示的是一個(gè)嚴(yán)寒刺骨的景象，大雪壓松，烏云堆嶺，寒風(fēng)凜冽，折枝增寒。而在這大背景下，作者又向我們推出了一個(gè)特寫(xiě)： 數(shù)點(diǎn)紅梅，春意淺淡。周濟(jì) 《介存齋論詞雜著》稱他的詞“敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙無(wú)以為匹”，誠(chéng)是公允。這里，詞人一方面巧用色彩，白雪、烏云、紅梅，畫(huà)面生動(dòng)，飽貯蘊(yùn)致，且以三二紅梅襯托冰雪濃云，令人倍感嚴(yán)寒刺骨。另一方面以實(shí)寫(xiě)虛，筆法精省，以 “飄寒”、“吹凍”展現(xiàn)寒風(fēng)呼嘯，以紅梅點(diǎn)點(diǎn)透露春的一絲消息，精巧新奇，耐人咀嚼。接下來(lái)三句，緊承上幾句氛圍的渲染，但描寫(xiě)對(duì)象卻一筆宕開(kāi)，吊梅而不多著墨，卻徑寫(xiě)荒園廢臺(tái)，市朝易換，字字觀照眼前之景，又分明字字回應(yīng)昔日的舞榭歌臺(tái)，倩影紅顏以及故園往事?！皣@花與人凋謝，依依歲華晚”句，點(diǎn)題但又意不在斯，作者花人同寫(xiě)，一筆雙文，實(shí)是以花襯人。人如花謝去，徒留殘枝敗葉、廢園荒臺(tái)，令生者思念傷懷，憔悴衰老。

過(guò)片處詞意沒(méi)有轉(zhuǎn)折，而是緊承上片之意，虛實(shí)相生，展示無(wú)限追懷、肝腸寸斷之情?！肮财圜觥币痪?，究竟是花落人亡俱令人凄黯，還是梅枝與生者對(duì)落花與亡人均生凄黯，極為含渾，又極有情致。而“問(wèn)東風(fēng)”句，看是問(wèn)得無(wú)理，實(shí)是作者傷心痛楚無(wú)可奈何之中的幻想，有出人意外之妙。遙想當(dāng)年，良辰美景、翠屏金輦，怕是夢(mèng)中也難再尋見(jiàn)了，現(xiàn)如今只落得“故園心眼”、“故園山川”萬(wàn)古愁恨郁積心胸，讀來(lái)令人傷心至極。結(jié)尾幾句，勾出了一幅日暮斜陽(yáng)、斯人獨(dú)佇的畫(huà)面，落筆仍在梅外。詞人筆法靈活多變，寫(xiě)聲—— “無(wú)語(yǔ)”、“殘笛”;寫(xiě)景—— “斜陽(yáng)”、“衰草”;寫(xiě)情——消魂、垂淚； 其中透出無(wú)限的傷感與悲愴。有論者認(rèn)為詞人這里化用了劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)意：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，不無(wú)道理，但劉詩(shī)純以白描手法敘寫(xiě)歷史滄桑，而此詞結(jié)處，景情交融，景是情境，情有所依，不是一般純客觀描寫(xiě)； 另一方面，斜陽(yáng)、衰草、殘笛，又都從“無(wú)語(yǔ)消魂”者的視聽(tīng)出之，是為有我之境，更顯得凄清痛楚，蒼茫無(wú)盡。

正如戈載所論：“草窗詞盡洗靡曼，獨(dú)標(biāo)清麗，有韶倩之色，有綿渺之思?！?《宋七家詞選》)此詞沉郁悲涼，意高韻遠(yuǎn)，代表著草窗詞的總體風(fēng)格。古往今來(lái)詠梅的詞詩(shī)賦曲很多，至周密這首吊梅詞，可謂屢見(jiàn)不鮮，所以梁?jiǎn)渍J(rèn)為此詞“題目只是平平”，但“作者別有會(huì)心，借一情以托出胸中之感慨”。也就是說(shuō)，作者“吊梅”只是一種契機(jī)，借以抒發(fā)悼昔傷今之情才是要旨。在具體創(chuàng)作中，詞人沒(méi)有詠嘆梅的“高潔”、“孤傲”、“隱逸”、“斗寒”等特點(diǎn)以抒發(fā)自己的情志，而是跳出前人窠臼，獨(dú)出機(jī)杼，借梅之凋零悼惜亡人、感時(shí)傷事。所以詞人沒(méi)有在“梅”本身多著筆墨，甚而詞的后大半干脆宕開(kāi)不提，前面寫(xiě)梅只是比襯，而抒發(fā)內(nèi)心不可掩抑的悲愴之情，才是詞人的真正目的，也是詞人傾力揮灑的目標(biāo)。借題發(fā)揮、新徑獨(dú)步，正是這首詞藝術(shù)上的高妙之處。