抒情類·妙在襯跌的宋詞賞析

【依據(jù)】詞之妙，全在襯跌，如文文山 《滿江紅·和王夫人》 云：“世態(tài)便如翻覆雨，妾身元是分明月。”《酹江月·和友人驛中言別》云：“鏡里朱顏都變盡，只有丹心難滅?！泵慷淙舴巧暇?，則下句之聲情不出矣。(劉熙載《詞概》)

【詞例】

酹 江 月

和

文天祥

乾坤能大，算蛟龍?jiān)皇浅刂形?。風(fēng)雨牢愁無(wú)著處，那更寒蛩四壁。橫槊題詩(shī)，登樓作賦，萬(wàn)事空中雪。江流如此，方來(lái)還有英杰?？靶σ?葉飄零，重來(lái)淮水，正涼風(fēng)新發(fā)。鏡里朱顏都變盡，只有丹心難滅。去去龍沙，江山回首，一線青如發(fā)。故人應(yīng)念，杜鵑枝上殘?jiān)隆?/p>

【解析】 詩(shī)詞中有映襯、反襯，又有跌轉(zhuǎn)、跌宕。以映襯反襯的筆法，跌出下句，宕開(kāi)新意，這就是襯跌。上下句或段，在語(yǔ)意方面構(gòu)成映襯關(guān)系，可使語(yǔ)意在相互映襯中變得更加豐富。在結(jié)構(gòu)上，能出現(xiàn)跌宕之勢(shì)，以形成詩(shī)詞的開(kāi)合變化。劉熙載強(qiáng)調(diào)的是語(yǔ)意方面的作用。

文天祥的 《酹江月》 是他被俘解往大都途中在建康同鄧剡訣別時(shí)所作。詞人志節(jié)高尚，氣魄雄大，但國(guó)破家亡，臨于末路，面對(duì)種種矛盾，感情復(fù)雜而激動(dòng)，因而詞中多襯跌之筆。首先是，上下片之間形成襯跌。上片從總體上說(shuō)，特別是同下片相較，顯得境界開(kāi)闊，氣度高遠(yuǎn)。開(kāi)篇以振起之筆，寫乾坤能大，蛟龍不會(huì)久潛池中。可見(jiàn)仍想望回天有日，自己 (也包括鄧剡) 還能如蛟龍騰空，叱咤風(fēng)云。下面稍退一步，即使自己不能挽救國(guó)家，如江流后波涌前浪，將來(lái)定會(huì)有英雄來(lái)收拾天下。這段偏于寫理想，仍見(jiàn)英雄豪氣。下片跌入現(xiàn)實(shí)，先寫自己悲慘的處境，自己如飄零一葉，朱顏?zhàn)儽M。再寫自己將別卻江南，只能在北去途中，頻頻回首。最后寫自己將魂化杜鵑，帶血悲啼，滿腔血淚，悲哀欲絕。有了上片的雄豪，愈襯出下片的英雄末路之悲； 而窮途末路之人，仍不失雄豪之氣，更襯出詞人的胸襟氣度。除此之外，由于襯跌，使詞句的語(yǔ)意還別有一種意味，那就是有了下片的映襯，上片的豪壯中隱含著悲慨，所以它絕不同于盛唐邊塞詩(shī)中的豪壯。有了上片的映襯，下片的悲哀中又隱含著崇高與壯大，所以，它也絕不同于一般的個(gè)人失意之悲。另外，句中行文用筆也多用襯跌。如上片，首二句寫乾坤能大，伏下的蛟龍也會(huì)騰起，表現(xiàn)自己的雄心志向，下句便跌入現(xiàn)實(shí)，寫自己被囚，雖曾有曹操橫槊賦詩(shī)的氣魄，王粲登樓作賦的志向，而此后將萬(wàn)事成空。壯志理想更襯出現(xiàn)實(shí)的悲哀。再如下片 “鏡里朱顏”兩句，朱顏都變，盡寫出自己歷盡百般磨難，而如此仍丹心難滅，愈見(jiàn)其耿耿忠心。這首詞用襯跌之筆，在情思的跌宕變化中，使壯中含悲，悲中含壯。悲中之壯而愈壯，壯中之悲而愈悲。將文天祥豪杰氣在而身處絕境，紅顏?zhàn)儽M而丹心不改的一腔血淚，滿腹衷曲，表達(dá)得深婉曲折，悲壯感人。

襯跌的妙處是能夠在映襯跌轉(zhuǎn)中使上下句或上下段相映相形，從而豐富語(yǔ)意，增強(qiáng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。劉熙載說(shuō)：“詞之好處，有在句中者，有在句之前后際者，……《臨江仙》，‘杏花疏影里，吹笛到天明’。此因仰承 ‘憶昔’，俯注 ‘一夢(mèng)’，故此二句不覺(jué)豪酣，轉(zhuǎn)成悵悒，所謂好在句外者也?！边@里的好在句外，就是說(shuō)，在襯跌中，詞句的語(yǔ)意豐富了，在一般的字面含義之外，又增加了“句之前后際”的另外一些意思，使上下文在關(guān)聯(lián)中，相互映襯生發(fā)出另一重文意。也就是使文有重旨。這種妙處不同于一般的意余言外，它是關(guān)乎上下兩句或上下兩層，說(shuō)它的好處是在“句之前后際”，是最準(zhǔn)確的。

襯跌手法特別適于表現(xiàn)生活中的矛盾，在矛盾中表現(xiàn)出豐富的主體內(nèi)容。這種手法，在詩(shī)詞中的運(yùn)用十分普遍。僅南宋詞人的作品就可以舉出多篇。如李清照 《永遇樂(lè)》 的下片，先回憶往昔中州盛日元宵佳節(jié)的繁盛熱鬧景象，然后跌入現(xiàn)實(shí)，寫元宵之夜詞人的孤寂與悲哀。這樣，美好的回憶中平添了一重酸楚，而有了回憶中的一絲甜蜜的映襯，現(xiàn)實(shí)中的悲哀又增幾分。再如辛棄疾的 《破陣子》 開(kāi)篇一句“醉里挑燈看劍”，寫出現(xiàn)實(shí)生活中自己被投閑置散，報(bào)國(guó)壯志，難于實(shí)現(xiàn)的無(wú)限悲哀。然后轉(zhuǎn)以夢(mèng)境抒寫自己滅金復(fù)國(guó)的豪邁理想。最后又跌轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，以“可憐白發(fā)生”，寫現(xiàn)實(shí)中虛度年華，壯志成空的無(wú)限悲憤。在夢(mèng)境中，詞人沙場(chǎng)點(diǎn)兵，陣前沖殺，大業(yè)告成，可謂雄豪無(wú)比。可是因?yàn)橛辛耸孜矁删涞囊r跌，詞人的顧盼自雄就有了特別的悲劇意味。那種悲中之壯，壯中之悲，是語(yǔ)言難以表達(dá)的，而這樣以襯跌手法，使之見(jiàn)于“句之前后際”，便令人味之不盡。

上文劉熙載談到的陳與義的 《臨江仙》，上片是回憶北宋時(shí)的洛中舊游，豪英群聚，午橋歡飲，梨花疏影，清景無(wú)限，徹夜吹笛，歡情無(wú)極，下片跌落到眼前，國(guó)破家亡，盛事成空，只有無(wú)窮悵嘆而已。此間上下片的襯跌同前面所談的李詞、辛詞相近，此不再多說(shuō)。我們只談上片結(jié)末“杏花疏影里，吹笛到天明”兩句。劉熙載說(shuō)它是“好在句外者”。這兩句寫洛中歡會(huì)的情形，所以被古人贊為“爽語(yǔ)”、“自然而然”。而劉熙載卻聯(lián)系上下文，別有體味，說(shuō)：“此因仰承，‘憶昔’而俯注 ‘一夢(mèng)’，故此二句不覺(jué)豪酣，轉(zhuǎn)成悵悒?！币簿褪钦f(shuō)，詞人在悲慘現(xiàn)實(shí)中的這段美好回憶，正跌轉(zhuǎn)為“二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚”的悵嘆。當(dāng)年的美好，在二十年后的回想中，除了感到那情事本身的美，還會(huì)有許多復(fù)雜的情感。所以，它的語(yǔ)意就不覺(jué)豪酣，反而轉(zhuǎn)為惆悵抑郁了。