云輕色轉(zhuǎn)暖，草綠晨芳歸。
山墟罷寒晦，園澤潤朝暉。
春心多感動，睹物情復(fù)悲。
自君之出矣，蘭堂罷鳴機。
徒知游宦是，不念別離非。

《文心雕龍·物色》云：“春秋代序，陰陽慘舒；物色之動，心亦搖焉。”這首詩所表現(xiàn)的，就是一個女子在美好春光的觸動下，所生發(fā)出來的對于游宦在外的丈夫的思念之情。
頭四句寫嚴冬逝去，天氣轉(zhuǎn)暖，一派春和日麗、萬象更新的情景。先寫天上的云，地上的草。春天來了，天上的云變得那樣輕柔、明麗，地上的草也變成一片翠綠，沁人心脾的芬芳又彌漫在人間。“云輕”相對“云重”而言，冬天的云總是顯得灰暗、沉重，給人一種壓抑之感。“色轉(zhuǎn)暖”,謂云色轉(zhuǎn)為明麗。在習(xí)慣上，我們將紅、橙、黃、白等色稱為明色，將青、綠、黑等色稱為暗色。明色又稱暖色，它能給人一種明爽、喜悅、興奮之感。“色轉(zhuǎn)暖”一作“暮色轉(zhuǎn)”,是說嚴冬濃密灰暗的云色消逝，與“晨芳歸”兩兩相對，義也可通?！俺糠肌?即指春草?！胺肌笔欠疾?、香草之謂，這里泛指百草。接下來寫山墟，寫園澤。“山墟”即山野(墟，大丘),“園澤”謂園林和川澤?！傲T寒晦”、“潤朝暉”互文見義，是說山野、園林、川澤都浸潤沐浴在一派和煦的陽光之中，而寒冷陰晦卻不見了蹤影。詩人不厭其煩，反復(fù)描繪，盡情渲染，既有若干能代表春天景色的點，又有藍天大地這足可表明春光無限的面，從點與面的結(jié)合、情與景的交融中，生動地展示出春天的美。而其展示又是從陽春與嚴冬的對比和變化中來著眼的，意在說明春天剛剛從嚴冬中誕育出來，是那樣的新鮮和充滿活力，給人以全新的感覺，從而為下文表現(xiàn)思婦之情作了很好的鋪墊。
后六句從寫景轉(zhuǎn)入抒情。南朝樂府《子夜四時歌·春歌》云：“朱光照綠苑，丹華粲羅星。那能閨中繡，獨無懷春情?！庇衷疲骸懊髟抡展鹆?，初花錦繡色。誰能不相思，獨在機中織?！笔前?，春光明媚如是，怎能不激蕩起思婦對于愛情生活的一片渴望之情呢？但是，丈夫遠游在外，可思而不可即，春色雖美，卻不免有“良辰美景虛設(shè)”之感，故不能不“睹物情復(fù)悲”了。一個“復(fù)”字，道出“悲”已非一次，由來已久，這從下面“自君”二句可進一步看出。二句出自徐干《室思》:“自君之出矣，明鏡暗不治”,說明自丈夫出游以來，思婦即已無心勞作，日夜盼望著夫君歸來。只不過今天在誘人春色的撩撥之下，這種感情來得更加強烈，更加難以遏止罷了。最后，思婦不由得迸出了內(nèi)心的呼喊：只知道出去游宦好，卻不想想別離有多令人難熬！ 通過對這飽含著嗔怪之意的如怨如慕的感情的抒發(fā)，進一步表現(xiàn)了思婦對于丈夫的愛戀之深，思念之切。
王夫之《姜齋詩話》云：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！边@首詩便是以“樂景寫哀”的典型一例。春光明媚，按理當(dāng)賞心悅目、喜不自禁，而思婦的情緒卻恰恰相反。景是樂景，而情是愁情，景越樂而情越哀，樂景對愁情起了很好的反襯作用，從而更深刻地表現(xiàn)了思婦的內(nèi)心世界，收到了出奇制勝的藝術(shù)效果。