(唐)姚月華

之一

銀燭清尊久延佇，出門入門天欲曙。月落星稀竟不來，煙柳曈昽鵲飛去。

之三

與君形影分胡越，玉枕經(jīng)年對(duì)離別。登臺(tái)北望煙雨深，回身泣向寥天月。

作者姚月華，是唐代一位頗有才華的女子，愛文墨，喜賦詩(shī)詠詞，她的作品存留至今的有《阿那曲》四首。我們僅從中擇錄以上兩闋，亦足可領(lǐng)略其文采風(fēng)格。關(guān)于這組令詞的背景，清人徐釚在《詞苑叢談》中曾有頗為詳細(xì)的介紹：“姚氏月華隨父寓揚(yáng)子江，與鄰舟書生楊達(dá)相遇，見達(dá)《昭君怨》詩(shī)，愛其‘匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏’之句，私命侍兒乞其稿，遂相往來。一日，楊偶爽約不至。姚作《阿那曲》云云?！?卷十二)根據(jù)這段文字既可知作者是一位敢于追求自由幸福，愛才而多情的女子，系卓文君、崔鶯鶯一流的人物；也可知《阿那曲》是確有所為而作，其中情感并非虛發(fā)。

第一支曲子是以盼情人來赴約會(huì)而竟不來為內(nèi)容，全曲突出一個(gè)“盼”字，一切景物、動(dòng)作也都是為了襯托和展現(xiàn)詞中女主人公焦急、期待而至失望的心情。首句“銀燭清尊久延佇”是一般性敘述，以“銀”修飾燭，既可指白色的燭光，亦可指銀制的燈盞燭臺(tái)，在這里應(yīng)是兩者兼而有之；“尊”，在此指酒杯，“清尊”是盛滿清酒佳釀的酒杯；“銀燭”、“清尊”構(gòu)成了一個(gè)十分清冷、樸素、幽靜不俗的環(huán)境，有助于反映等候者與被等者的性格、身份與愛好；一切都早準(zhǔn)備好了，“久延佇”三個(gè)字說明約定的時(shí)間已過，已經(jīng)站立等待很久了。次句“出門入門天欲曙”中的“出門入門”用得絕妙，僅寥寥四字就把詞中女主人公焦急、盼望、煩躁不安的心情生動(dòng)地描繪出來了：她不時(shí)出門張望，然后又失望入門，不斷地來回往返在希望與失望交錯(cuò)中，整整過了一個(gè)不眠之夜，天，眼看著就要亮了。“月落星稀竟不來”是直寫戶外之景月已西沉，星已隱去，并點(diǎn)明伊人終竟未來；這句語意明白，是對(duì)前一句的補(bǔ)充。尾句“煙柳曈昽鵲飛去”則采用了含蓄的曲筆描寫，“曈昽”一詞，形容太陽光由弱漸強(qiáng)；從字面看，大意是說：朦朦朧朧的晨光中，柳樹枝條間似含著縷縷團(tuán)團(tuán)的輕煙，天色越來越亮，催起了巢中的喜鵲，展動(dòng)著雙翅飛走了。似乎純粹是寫景，但作者不寫“鳥”而特意點(diǎn)明是“鵲”，是不是也暗含這樣的意思：連象征喜慶的喜鵲也飛去了，天也亮了，這場(chǎng)幽會(huì)連僅有的一線希望也破滅了。揭示了主人公內(nèi)心的極度失望與痛苦。

通篇均似寫景，未言“情”字，而深情自見。語言洗煉、生動(dòng)，尤以次句、尾句最為典型。風(fēng)格清新，意境幽深。

另一首起始“與君形影分胡越，玉枕經(jīng)年對(duì)離別”兩句開門見山，直抒胸中相思之苦：你我一別，天南海北，相距遙遠(yuǎn)；對(duì)著床上的玉枕，想起當(dāng)時(shí)歡聚的情景，卻已是一年以前的舊事了?！昂?，本泛指古代北方邊遠(yuǎn)地區(qū)為胡地；“越”，指春秋時(shí)的越國(guó)，在今浙江一帶；“胡越”在這里指南北異地，相隔甚遠(yuǎn)。這兩句自語自訴，飽含著思而不得見的哀怨。下面兩句“登臺(tái)北望煙雨深，回身泣向寥天月”是寫：她登上高臺(tái)，向北方遠(yuǎn)望，只見煙霧重重中交織著密密的雨網(wǎng)，不見伊人在何方！更增添了惆悵和失望，轉(zhuǎn)過身來舉首向天，只見寥廓的碧空孤零零地掛著一輪冰冷的明月，不覺潸然淚下。

這首詞的特點(diǎn)是繼前兩句直抒之后，后兩句用的是旁書側(cè)寫。含蓄深遠(yuǎn)，耐人尋味。如“煙雨深”和“寥天月”均是以自然之景，烘襯出詞中人物的內(nèi)心之情，前者暗喻二人之間山高路險(xiǎn)、重重魔障，日后更無相會(huì)之期；后者怕也含有悲嘆情人之遠(yuǎn)去，自己也將像月宮里的嫦娥一樣，要終身終世嘗受那無窮的寂寞。和前面那首一樣，該篇文字洗煉，媚而不俗，情真意切，哀而不怒。

這兩首都可算是抒情小令中之珍品。