杜 甫

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。

【原詩今譯】

微微的輕風(fēng)搖曳著岸邊茂密的細(xì)草，
夜色吞沒浪花，江里泊著我的孤舟。
天上星光熠熠，垂掛在遼闊的平野，
皎潔的明月隨著滔滔江水滾滾飄流。
當(dāng)今的世道有文名不見得朝廷重用，
看透了官場的升沉不如以老病罷休。
落職后的我呀到處漂泊，像個(gè)什么？
冷凄凄、孤零零，似那無依的沙鷗。

【鑒賞提示】
杜詩以入蜀為界，大體上分前后兩個(gè)時(shí)期，前期的詩多體現(xiàn)出盛唐氣象帶來的亢奮之情，格調(diào)高昂，充滿著“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳?！钡男埏L(fēng)。詩人后期的作品則由于他飽經(jīng)人生磨難，政治上失意，又年老多病，故詩風(fēng)多有悲涼，更加充分地體現(xiàn)了詩人沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格。這首 《旅夜書懷》是詩人入蜀后，痛失在經(jīng)濟(jì)上對他多有幫助的好友嚴(yán)武，迫不得已決意攜家乘舟東下，途經(jīng)渝州(今重慶市),忠州(今四川忠縣)一帶時(shí)所作。詩中寫景細(xì)致而又雄渾闊大，悲涼之氣始終貫穿全詩，表現(xiàn)出一種悲而不哀，哀而不絕的藝術(shù)魅力。
詩的前四句著重描寫“旅夜”的景色。詩人通過四組各成畫面的夜景，組成了一幅美麗動(dòng)人又略帶凄涼的圖畫。前兩句構(gòu)成一個(gè)近景： 岸上微風(fēng)輕拂著小草，江邊夜泊獨(dú)舟，月光凄清，桅桿斜映江水。整幅畫面彌散著淡淡的孤寂情調(diào)，著一“獨(dú)”字，真可謂情景相生，互藏其他。緊接著，作者又描繪寬廣的遠(yuǎn)景：蒼茫夜色里，平野遼闊，繁星低垂，波涌月動(dòng)，大江滔滔流去。這一組雄渾博大的景色，風(fēng)格粗獷，氣勢磅礴，充溢著陽剛之氣。它與前兩句那富有陰柔之美的靜謐的畫面奇跡般地融合成一幅動(dòng)靜相兼的和諧畫卷，其間卻絲毫未有隔閡之感。尤其是這兩句的用字令人拍案叫絕。因“平野闊”故見星光低垂如掛。用“垂”反襯平野廣闊；因“大江流”,方見江中月影流動(dòng)如涌，又用“涌”襯出大江奔騰一瀉千里的宏偉氣派。顯然，詩人對字、詞、句是經(jīng)過仔細(xì)推敲的，卻又不露痕跡，如天成一般，詩人深厚的藝術(shù)功底由此可見一斑。在意象上，詩人采用以樂顯悲而情更悲的藝術(shù)手法，反襯出此刻在夜幕中，身處天地相融的平野，眼望奔騰的江水，心如濤涌，更感到自己孤獨(dú)無依，彷徨無所適從的心境難排難遣。
“名豈文章著，官應(yīng)老病休。”此聯(lián)因平仄關(guān)系，將動(dòng)詞“著”“休”后置，如按語序則是“文章豈著名？老病應(yīng)休官?！币馑际钦f文章豈能夠出名？做官到了年老多病，就應(yīng)辭官。這是自我解嘲的反語。實(shí)際上杜甫確實(shí)是因文章而馳名，官則不是因老病而休。杜甫于乾元二年(759)秋辭去華州司功參軍，廣德二年(765)正月辭去西川節(jié)度幕府參謀，兩次休官都因政治抱負(fù)無法施展，都與“老病”無關(guān)。這一聯(lián)語氣貌似平淡，實(shí)際蘊(yùn)意十分含蓄，它宣泄出詩人心中積蓄已久的激憤的情緒。因此雖然文著天下也難平他仕途不彰的怨氣，這是詩人深感孤獨(dú)的根本原因。最后兩句，詩人從景上照應(yīng)前四句，為那已很精美的畫面又增一景：即在月逐波、星低垂、草微動(dòng)、檣獨(dú)斜的夜景里又加入一只白色的沙鷗。它徘徊著、尋覓著，飄飄然似一白色精靈，清高而孤傲。這不正是詩人自己的化身嗎？他想前景渺茫茫，思近況悲切切，獨(dú)駛著一葉小舟何所去啊，恰似那天地間飄零的一只沙鷗。此處，詩人在書懷之后異峰突起，巧用比興之法，即景自況，抒寫出漂泊無依之苦?！耙弧辈粌H照應(yīng)到首聯(lián)的“獨(dú)”,使之在整體結(jié)構(gòu)上達(dá)到了天衣無縫的境地，而且用“一”更進(jìn)一步地加深了詩中散發(fā)出的悲涼之氣，增強(qiáng)了詩的藝術(shù)感染力。
這首詩在藝術(shù)上最大的成功在于以情之眼觀景，景皆染情；以孤之氣攝景，景皆顯悲。無怪乎明人謝榛在《四溟詩話》中贊揚(yáng)此詩“情融乎內(nèi)而深且長，景耀乎外而遠(yuǎn)且大。”《旅夜書懷》正是這樣一篇意境優(yōu)美、情景相生的成功之作。