無(wú)名氏

《后庭宴·千里故鄉(xiāng)》

千里故鄉(xiāng)，十年華屋，亂魂飛過(guò)屏山簇。眼重眉褪不勝春，菱花知我銷香玉。雙雙燕子歸來(lái)，應(yīng)解笑人幽獨(dú)。斷歌零舞，遺恨清江曲。萬(wàn)樹低迷，一庭紅撲簌。

北宋宣和年間(1119—1125)，修西京洛陽(yáng)大內(nèi)時(shí)，在地下掘得一石碑，上面有隸書《后庭宴》詞。此詞未記年月及作者，但估計(jì)是五代時(shí)某位閨瑗之作，在南宋時(shí)以墨本流傳。宋人陳巖肖在《庚溪詩(shī)話》里有關(guān)于此詞來(lái)歷的簡(jiǎn)略記述。

詞的起筆便表現(xiàn)了一種失落感和抒情主體對(duì)往昔的苦苦眷戀?！扒Ю锕枢l(xiāng)”，自離開后，山川迢遞難以重返；“十年華屋”，那一段豪華的生活已成為過(guò)去。故鄉(xiāng)的幸福生活，可能是作者一生中最美好的時(shí)光，所以它們雖已逝去卻令她情牽夢(mèng)繞?！皝y魂”，這個(gè)意象頗為新奇，表示抒情主體的精神迷茫不安?！捌辽健敝钙琳希瑸槭覂?nèi)飾用之具，可以擋風(fēng)或作遮蔽。唐人無(wú)稹《以州宅夸子樂(lè)天》詩(shī)“四面時(shí)常對(duì)屏障，一家終日在樓臺(tái)”，以屏障比喻山峰，故亦稱之為屏山。亂魂在夢(mèng)中越過(guò)室內(nèi)曲曲層層的屏山，去尋找那已逝的生活；這在現(xiàn)實(shí)里是不可能的。失落感愈是強(qiáng)烈，則愈是在現(xiàn)實(shí)中感到不如意。這對(duì)不幸的女子來(lái)說(shuō)真是無(wú)法排解的幽怨?！把壑亍保燮こ林厥鞘吆笃＞氲姆磻?yīng)；“眉褪”，是黛眉減色的憔悴之狀。造成“眼重眉褪”的原因表面上是不勝春愁所致，實(shí)際上她的憔悴也消瘦乃是源于精神淵藪的苦痛。而了解詞人這種苦痛的，只有曉?shī)y臺(tái)畔的菱花鏡。古人云“俠士以龍泉(劍)為知我，美人以玉鏡為知我?！边@種“知我”，當(dāng)然只是對(duì)人生孤獨(dú)感的一種無(wú)可奈何的自我安慰?！傲饣ā?，是指古代六角形的或背面刻有菱花的銅鏡?！跋阌瘛?，借指女性芳澤瑩潔的肌膚如香似玉。

整個(gè)詞的上闋，作者在對(duì)自身形象和心境的直接描述中，表達(dá)了自憐自惜，美人遲暮的幽怨和哀愁。

詞的下闋，作者掉換筆法，用間接的方式來(lái)深化主題。她不再正面地訴說(shuō)個(gè)人的幽獨(dú)，而是托物喻己，首先以春夏之交雙燕參差其羽的伉儷情深來(lái)反襯自己的形只影單，似乎燕子對(duì)其幽獨(dú)既能理解而又同情。接著又以樂(lè)曲和殘缺來(lái)喻指自己的心理狀態(tài)，《清江曲》，當(dāng)是唐人詞調(diào)，體近古詩(shī)，全曲七言八句，上片平韻，下片仄韻，字聲平仄不拘。今存僅宋人蘇庠一首，寫泛舟清河的情形。這支古曲也許是她當(dāng)年所熟悉和喜愛(ài)的。“斷”、“零”，表示殘缺之意。她的消瘦與幽獨(dú)都是深深的遺恨很造成的。這遺恨自有難言之隱，惟有在斷零的舊曲里暗暗寄意，也許在世間根本就不會(huì)有知音人的。詞的下闋，在兩個(gè)意群之間有很大的跳躍，正顯示了主體意識(shí)流程的復(fù)雜性。結(jié)尾處忽然一筆景物描寫，使全詞生動(dòng)多姿而詞情更為含蓄。“萬(wàn)樹低迷”是綠陰匝地的景象，春紅撲撲籟籟地輕輕墜落，這都宣告了春天的歸去。這種景象是多愁善感的女性所難于忍受的。結(jié)句是上片“不勝春”之意的補(bǔ)足，同樣可以視作是一種失落的象征。

作者思致綿密，詞語(yǔ)優(yōu)美，善于表達(dá)瞬間的情緒。古代評(píng)論家以為此詞“姿容婉秀，閨中名乎也”(《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一)。如果它是五代時(shí)的作品，便可說(shuō)明當(dāng)時(shí)詞這種文學(xué)樣式已甚普及，以致閨中產(chǎn)生了這樣的佳作。