? ? ? ? ?這首五言律詩是杜甫晚年居成都草堂時所作。這時期“窮年憂黎元”的詩人，生活在鄉(xiāng)村，和農(nóng)民來往較多，他的詩也帶有農(nóng)村生活氣息?！洞阂瓜灿辍肪褪沁@方面的例子。
? ? ? 春雨，對農(nóng)田來說，是極其重要的，一年之計在于春，春天不下雨，無法種植， 就談不上收成了。特別在成都， 氣候溫暖， 冬天很少下雪， 春雨就更顯得重要了。
? ? ? ?詩一開頭就滿心歡喜地贊揚一場好雨。詩人說：“好雨”好像懂得農(nóng)時節(jié)氣似的， 當(dāng)春天正需要雨水的時候， 它便下來了。這第一聯(lián)兩句， 雖然只不過說這場雨下得很及時， 但詩人用一“知”字， 又一 “乃”字， 緊相呼應(yīng)，將春雨擬人化，把無知覺的春雨變成有性靈的活物，就顯得情趣盎然， 從而自然流露出詩人對春雨的喜悅之情。
? ? ? ? ? ?題目是 《春夜喜雨》，夜間下雨， 人在屋里， 自然只能聽雨了。頷聯(lián)二句便是寫聽覺中的雨聲： “隨風(fēng)潛入夜， 潤物細(xì)無聲?！边@場雨呀， 真是毛毛細(xì)雨，可以隨著一陣陣風(fēng)飄來，使人不知不覺。也因為它是蒙蒙細(xì)雨，滋潤著萬物，連一點聲響也聽不到。這樣的雨當(dāng)然是好雨，假如雨下得太大，雨驟風(fēng)狂， 要損折莊稼， 而這場雨不僅適時， 又是和風(fēng)細(xì)雨， 而且在春耕繁忙季節(jié)，它又是在夜晚悄悄地下， 一點不影響人們白天下田間作業(yè)，這樣的雨真是再好沒有了。
? ? ? ?“野徑云俱黑， 江船火獨明?！?/div>
? ? ? ? 天空沒有星月， 陰云密布， 不見路影， 四周一片漆黑， 只有一星如豆的江邊漁火熠熠發(fā)光。顯然，詩人畫的是一幅雨意正濃的江村夜景圖，它告訴人們， 這場好雨看來還不會下一陣子就停呢。俗語說，春雨貴如油，而今夜這場雨或許要下到天亮，讓大地潤過透，讓萬物喝個足。這自然是大好事， 詩人自然覺得更加可喜了。
? ? ? ? ? 杜甫對生活觀察精細(xì)入微。因為這是寫夜雨，下的又是毛毛細(xì)雨，所以眼所見者不可能是雨絲，只能是漆黑一團(tuán)。也正因為下的是毛毛細(xì)雨，所以在那迷蒙的夜里，還能看到江中的燈火，要是大雨，一切都被雨霧籠罩，燈火就看不到了。詩人從“云俱黑”， “火獨明”來著墨，逼真地描繪了細(xì)雨之夜的蒼茫景色。
? ? ? ? ?以上從聽覺和視覺方面寫雨，最后詩人又想象春雨后的景象：“曉看紅濕處，花重錦官城?！痹娙寺?lián)想到明天天亮，雨過天晴，看這成都城更是一番景象，到處百花齊放， 那朵朵帶著晶瑩雨珠的花兒， 一定格外豐腴、秾艷呢！ “紅濕”“花重”，造語極好，用 “紅濕”指帶雨之花，更加明艷照人。“花重”的“重”字，涵意很豐富，色澤很鮮明，既有飽含雨水嬌欲滴之態(tài)，又有色澤濃艷之意， 把經(jīng)過細(xì)雨滋潤的花兒寫活了。
? ? ? ? ? 讀到這里，我們自然又會想到這場雨之“好”，如果不是和風(fēng)細(xì)雨，而是 “雨疏風(fēng)驟”，如果不是 “潤物細(xì)無聲”，而是 “夜來風(fēng)雨聲”，那么 “曉看”到的， 就只能是 “綠肥紅瘦”(李清照詞)和 “花落知多少”(孟浩然詩) 了。可見這 “重”字， 是對 “潤物細(xì)無聲”一語極好的呼應(yīng)， 是對春雨的作用形象的說明。當(dāng)然，城里既然“花重”，那么城外莊稼長勢之好就不待言了。
? ? ? ? ?全詩句句贊嘆好雨， 字字洋溢喜情，題目中的那 “喜”字， 在詩里沒有露面，而“喜意都從罅縫里迸透”(浦起龍《讀杜心解》)，表現(xiàn)了高超的藝術(shù)技巧。
? ? ? 春雨綿綿，滋潤萬物。詩人在春夜以喜悅的心情贊美春雨，寫出了這首流傳千古的名作。
? ? ?“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。”詩的開頭就把春雨寫得那么有感情。一個“知”字，令人覺得春雨是有生命的，有靈性的。她選擇了萬物萌生的時節(jié)悄悄地來到人間?！按河曩F如油”，適時而來的春雨，怎不令詩人贊美呢。
? ? ? ?次聯(lián)“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”是全詩的關(guān)鍵，進(jìn)一步寫細(xì)雨在春夜隨著和風(fēng)默默地“潤物”，給人間帶來勃勃生機。在這夜深人靜時，春雨無聲無息地撒向大地，也許人們沒有注意到她的存在，但確確實實就是由于她的滋潤，春天才更加美好。“潛”字刻畫了春雨有滋潤萬物之心，無嘩眾取寵之意，她是“好雨”，卻并不“討好”，這正是春雨品格高貴之處，春雨作了貢獻(xiàn)卻悄然無聲，這才是令人佩服的“好”。
? ? ?第三聯(lián)寫江村夜景。從“云俱黑”，不難推測到今夜的春雨不會停息，將一直默默地下到天明。春雨潤物是透徹的。
? ? ? 尾聯(lián)兩句，想象天明時由于春雨的潤濕，在錦官城(成都)到處花開似錦，那嬌美紅艷的一叢叢的花朵上還留著雨珠。這是寫春雨帶來叫人喜悅的成果。全詩未著一“喜”字，通篇滲透“喜”意，“喜意都從罅縫里并透”(浦起龍《讀杜心解》)。
? ? ? ? “詩貴寄意”(沈德潛《說詩晬語》)，“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”的春雨，給人以啟迪：事物的變化有外因與內(nèi)歷。在一定條件下，外因起著重要作用。盡管綿綿春雨“細(xì)無聲”，但是她卻在默默地“潤物”，促使事物變化。如果沒有夜間的春雨，第二天清晨那一叢叢的花朵就不會那么楚楚動人。因而，有些看來似乎是微不足道的外因，不容忽視。量變的不斷積累，會促使質(zhì)的變化。詩中稱贊的是潤物的細(xì)雨，如若是“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船” (蘇軾《大雨》)，那嬌弱的花朵則會遭到損傷，詩人也就不會“喜”了。
? ? ?這首詩深情地贊美了一場知時節(jié)的好雨，生動地描繪了春夜的雨景和雨后繁花似錦的蜀都，透露出詩人對自然、對生活的熱愛，以及對美好事物的憧憬，是情趣健康的好詩。
? ? ? ? 首聯(lián)以明詠方式點出這是一場好雨。春天來了，草木萌發(fā)，需要春雨滋潤； 禾苗破土，需要春雨澆灑。一句話，正當(dāng)人們渴望春雨的時候，它似乎知道人們的心愿，特地殷勤而及時地趕來了。詩人運用 “設(shè)比興以草木方人”的擬人修辭手法，賦予春雨以感情和性靈。詩人筆下的春雨寫得是這樣活脫生動，富有情致！
? ? ?頷聯(lián)寫聽覺。詩人以細(xì)膩的筆觸，形神兼?zhèn)涞啬懥舜河晁毦叩纳癫娠L(fēng)貌。當(dāng)人們還沒有覺察之時，它伴隨著春夜的微風(fēng)悄然降臨，無聲無息地滋潤著萬物。唯有微風(fēng)中的細(xì)雨，才能滋潤萬物，草木禾稼才能受益，足見這是一場好雨； 若是雨驟風(fēng)狂，則 “亦足損物”。仇兆鰲評論此聯(lián)云：“曰 ‘潛’，曰 ‘細(xì)’，寫得脈脈綿綿，于造化發(fā)生之機，最為密切?！? 《杜詩詳注》 卷十)沈德潛也極贊這兩句詩能 “傳出春雨之神”(《唐詩別裁》卷十)。這些都是確當(dāng)?shù)脑u語。
? ? ? ? 頸聯(lián)寫視覺。詩人平視遠(yuǎn)方，郊野小路辨不清，簡直是一片漆黑； 仰觀天色，只見雨云密合，也是一片漆黑。就在這被黑暗包圍的濃重夜色中，忽地發(fā)現(xiàn)停泊的江船獨自閃耀著幾星燈火。兩句詩，詩人為我們生動地繪制出一幅絕妙的錦城春郊夜雨圖。他 “以畫法為詩法”，大膽設(shè)色，以黑色作為全幅畫圖的底色，然后借寫漁火再涂上幾點橙紅，從而起到強烈的比襯烘染作用。這就進(jìn)一步暗示了這場雨無疑是一場好雨。因為天公作美，雨意未收，看樣子要下個通宵，而不是乍雨放晴。清人邵子湘深悟箇中之妙，因此才肯下 “十字詠夜雨入神” (楊倫 《杜詩鏡銓》 引語) 的評語。
? ? ? ? 尾聯(lián)寫雨后曉景，全是想象之辭。經(jīng)過一夜好雨的潤澤，萬物發(fā)榮，特別是足以代表爛漫春色的繁花，它們綴滿枝頭，在初陽照耀下，閃動著五光十色的水珠，有的含苞欲放，有的蓓蕾初開，有的綻出笑臉。錦城內(nèi)外，到處一團(tuán)團(tuán)，一簇簇，色彩是那樣鮮艷耀眼，簡直匯成了花的海洋。這些不都是春雨之功么！ 末句中 “花重”一詞，與其說是形容 “花因著雨而顯得飽滿沉重的樣子”，倒不如把“重”字解釋成色彩的濃重、艷麗更有韻味。因春花經(jīng)雨，顏色總要更加鮮艷。這樣，畫面會更生機勃勃，意境也更明麗動人。“重”，本來就有 “色味濃厚”一義。宋人高觀國 “春風(fēng)剪草碧纖纖，春雨浥花紅撲撲” 的詩句就是著意表現(xiàn)春花經(jīng)雨色更濃的一例。
? ? ?此詩的章法很有特色。首聯(lián)“便見所詠之意”，點明題面中的“春”和“喜雨”等字樣；頷聯(lián)承上，從聽覺方面實寫喜雨，落實“夜”字，全面扣住詩題，用筆比較淡；頸聯(lián)由第三句“隨風(fēng)潛入夜”生發(fā)而來，從視覺方面虛寫春雨，用筆比較濃；尾聯(lián)又與第四句“潤物細(xì)無聲”相應(yīng)，推開一層，從前三聯(lián)中的“夜”寫到“曉”，從“雨”寫到“晴”，收到了“宕出遠(yuǎn)神”的藝術(shù)效果。真可謂字句相生，層次井然，結(jié)構(gòu)細(xì)密，“一首有一首章法”。
? ? ? ? ?本詩語言也極精妙。就煉字而言，除 “潛”、“細(xì)”、“濕”、“重”一向為人稱道，其它如 “知”、“乃”、“俱”、“獨”等字，也頗準(zhǔn)確，形象，從中可見杜甫駕馭語言的深厚功底和卓越才能。