〔臺(tái)灣〕吳文瓊

我跟內(nèi)人在同一家公司做事，有天兩人都加班，疲憊不堪的回到家，我就嚷著：
“炒盤蛋炒飯來吃吧！”
“什么叫蛋炒飯，應(yīng)叫飯炒蛋，你說是蛋多，還是飯多？”妻沒好氣的沖了我一句。
“好了，好了，就算是飯炒蛋吧！ 半夜三更叫得那么大聲干什么？”
“誰說三更是半夜，半夜應(yīng)是二更半?！庇直豁斄艘痪?。
“喲！ 你今天吃了槍藥是不是？ 兇個(gè)什么勁嘛？不滿意我，那你就走好了。”
“好，走就走！”碰的一聲，妻用力關(guān)上房門，房?jī)?nèi)傳出關(guān)箱子的聲音，大概在整行李。
“好，你走好了，把你的東西全帶走，不要再回來！”
老半天，房?jī)?nèi)沒有任何動(dòng)靜，打開門一瞧，只見妻坐在床邊流眼淚，床上鋪著一條大包袱皮，看到我，她哽咽的說：
“你躺在包袱皮上吧！”
“作什么？”
“我……我要帶走屬于我的東西。”

選自《臺(tái)灣極短篇小說》

【賞析】 都說漢語難學(xué)，的確是這么回事。就說這篇小小說題目中的“服妻”二字吧，字面提供給我們的淺層信息是：“降服妻子”,或者說：“使妻子服”。可是，也能作另一種解釋，那就成了“服了妻子”,或者更準(zhǔn)確地說，是“向妻子服了”。作者獨(dú)創(chuàng)性地給出了一個(gè)蘊(yùn)含歧義的標(biāo)題，以刺激讀者的參與意識(shí)。通覽全篇，作者在小說的語言上是下了一番功夫的。也許，利用語言的機(jī)智造成幽默的意境，正是這短短的五百字小說贏得它的藝術(shù)生命的一個(gè)最重要的因素。
作者首先設(shè)置了一個(gè)特定的語境，把在其他場(chǎng)合中顯得十分自然、和諧的語言移置在這一語境中，而蘊(yùn)藏了沖突的必然性。一如既往做著“大丈夫”的“我”,要來一盤“蛋炒飯”,同樣疲憊不堪的妻子則沒好氣地沖了一句“應(yīng)叫飯炒蛋”;“我”提醒妻子“半夜三更”別大聲叫了，而妻子也毫不退讓地回敬“半夜應(yīng)是二更半”。前者利用了口語的不嚴(yán)密性，后者則將兩個(gè)非同位概念曲解成同義詞來攻擊。 盡管確屬強(qiáng)詞奪理， 存心過不去。然而，這你一言我一語的咬文嚼字，卻顯得饒有趣味，同時(shí)，又制造了讀者緊張的心理狀態(tài)。疲憊不堪的“當(dāng)事人先生”無心領(lǐng)受個(gè)中旨趣，用一句“不滿意我，那你就走好了”把沖突向前推進(jìn)了一步。隨著妻子碰的一聲關(guān)門聲，小說給讀者制造了大懸念。而其后作者著意渲染房?jī)?nèi)傳出的關(guān)箱子聲音，妻子坐在床邊流眼淚，床上鋪著的一條大包袱皮，這一切似乎表明矛盾已發(fā)展到無可挽回的境地，而讀者的心理張力也隨之達(dá)到了最高強(qiáng)度。
妙在作者又利用語言的歧義性，仿佛是平平淡淡地讓丈夫追加了一句“把你的東西全帶走”,實(shí)際卻出人意料地設(shè)置了一個(gè)產(chǎn)生突變的條件。“東西”這個(gè)詞，常義指“物品”,但在特定場(chǎng)合，也可以擴(kuò)大泛指及人。既摯愛著丈夫又善于運(yùn)用語言技巧的妻子，巧妙地利用了這個(gè)詞。既然“把你的東西全帶走”,而夫與妻可以說是相互擁有的，那么妻子的“東西”自然也可包括丈夫了。于是，一語要求丈夫躺在包袱皮上的哽咽之聲，打斷了觀賞者的正常思路，使懸念得以解除，緊張化為輕松。妻子的話貌進(jìn)而實(shí)退，以進(jìn)為退，既退且進(jìn)，向丈夫傳遞了和解信息。本來是咬文嚼字造成的沖突，卻又因咬文嚼字而得到轉(zhuǎn)機(jī)。似乎是劍拔弩張的“爭(zhēng)戰(zhàn)”,卻原來是兩情融融的諧趣。作者不動(dòng)聲色地營構(gòu)成了幽默意境，讀者則在這緊張和緊張的解除中獲得了充分的審美快感。