朱彝尊《三水道中》清、近代山水詩鑒賞

朱彝尊

浦樹高原盡，人家負郭稀。

夕陽明斷塔，風色上征衣。

老馬長途伏，饑鷹側(cè)翅飛。

寒江日西下，不送北船歸。

詩人們寄情山水，筆下的山水往往就帶上作者主觀的感情色彩。朱竹坨年輕時曾被聘入粵為西賓，晚年罷官后再度入粵探望兒子，兩度南來，心境都并非春風得意的。尤其是六十五歲時，從廣州至三水北歸途中，正值歲暮，所見唯夕陽斷塔，老馬饑鷹，心情尤為抑郁。因此，這首《三水道中》所寫沿途山容水態(tài)，就完全不同于一般吟詠嶺南山水的篇什。它沒有慣常習見的深冬桃李、歲晚蠻歌，而只有彌望蕭然，滿紙凄惻，顯得出人意表。

詩的開篇，完全撇開地域、時間之類的記敘，而直接從離城后沿途所見落筆： “浦樹高原盡，人家負郭稀?！彼蛣e的渡口一帶長著的樹木，越往高處望去就越少，甚至再沒有了； 而城外的村舍也越見稀少了?！柏摴?，背靠外城居住。負郭人家，住在城外的民居。這兩句詩表面上寫景，實際上已巧妙地融入了作者的行蹤： 出了城外，離開渡口，繼續(xù)向遠處駛?cè)ァ＿@兒是三水地面，三水匯聚，河汊縱橫，屬富庶美好的珠江三角洲。但在詩人沉郁的心里，卻喚不起魚米之鄉(xiāng)的親切感，反而加重了落寞、凄涼的感覺。

坐在船里，不覺紅日西墜，回光返照，照亮了岸邊那半截坍塌的古塔； 暮靄漸濃，寒氣漸漸侵襲到詩人旅途所穿的衣服上面。詩中的“風色”，常指天氣。如李白詩： “黃云萬里動風色”。本詩“風色上征衣”，風色特指嚴冬中砭人肌骨的寒氣。如果說“夕陽”句寫的還是身外的景物，那么，“風色”句就寫及切身感受了。這樣的狀寫，情景交融，分外真切。

第三聯(lián)寫的是從舷窗往外窺見的另一番景象。上句從平視角度寫：識途的老馬是那樣精疲力盡，伏在漫漫長路上走不動了。下句從仰視角度寫：天空中盤旋著饑餓的鷹隼，正逆著寒風，側(cè)翅而飛。由于心境低抑，因而在詩人眼里，馬不奔騰，鷹無健翮，徒添悲涼氣氛。

最后歸結(jié)到自己的行程： 冰冷的江面上，夕陽越發(fā)西沉了，不再陪伴我這孤單的航船繼續(xù)北歸前行了……

這首詩讀來衰颯凄然，似乎全無嶺南特色。其實這正是朱竹坨的特色： 他不肯襲用老套，摒棄典故，而只用白描，如實地寫自己的所見所感。由于心緒的消沉，行程的孤寂，篷窗的狹小，造成了一種特異的詩的意境。全詩凄清疏淡，只有“夕陽”用了一筆暖色，但也是為了反襯南國深冬的寒意而用的。跟喜歡渲染嶺南大紅大綠的眾多的詩作相比，朱彝尊這首五律，可算是別樹一幟的。