朱熹《水口行舟二首》宋山水詩(shī)鑒賞

朱熹

昨夜扁舟雨一蓑，滿江風(fēng)浪夜如何？

今朝試卷孤篷看，依舊青山綠水多。

郁郁層巒夾岸青，春山綠水去無(wú)聲。

煙波一棹知何許？ 鶗?shū)_兩山相對(duì)鳴。

這兩首詩(shī)寫舟行江上所見(jiàn)山水之美，使用了不同的描寫手法，表現(xiàn)了不同的藝術(shù)趣味。

第一首采用欲露先藏、欲揚(yáng)先抑的筆法，寫得起伏跌宕，余味無(wú)窮。

詩(shī)人起筆非但不直寫春江景色之美，而且打破春夜行舟慣常領(lǐng)略到的寧?kù)o、安適的情調(diào)，偏偏去勾繪一幅風(fēng)雨迷江的景象，極力渲染一種沉重、壓抑的氛圍。首句寫扁舟夜行遇雨，這已令人不快。次句寫雨勢(shì)極大，更使人不安?！皾M江風(fēng)浪”是詩(shī)人在船倉(cāng)中的感知，他由扁舟的顛簸搖蕩，自然能想見(jiàn)船外風(fēng)狂雨猛、濁浪翻騰的情景，這情景令人心驚膽戰(zhàn)，也引起詩(shī)人心中更大的不安。“夜如何”的疑問(wèn)，道出了他心中的擔(dān)憂。詩(shī)人擔(dān)憂什么？他擔(dān)心青山綠水被這狂風(fēng)驟雨毀了容顏，他憂慮這風(fēng)雨斷送了大好春光。朝來(lái)雨止，詩(shī)人便迫不及待卷篷眺望。此刻，他心中充滿希望，又懷著畏懼，“試卷” 二字準(zhǔn)確地刻劃了這種矛盾和不安的心態(tài)，也使人們聯(lián)想起詩(shī)人那迫切與遲疑相交織的動(dòng)作神情。詩(shī)的前三句描寫雨夜行舟的不快和不安，這樣著筆，正是為了表現(xiàn)夜雨過(guò)后的暢快，在讀者心中喚起更大的快感。

末句“依舊青山綠水多”，這才點(diǎn)出詩(shī)篇吟誦的對(duì)象——青山綠水。有了前三句的渲染和鋪墊，這一句顯得格外明麗開(kāi)朗。詩(shī)人看到，經(jīng)過(guò)風(fēng)雨的洗禮，山更青，水更綠，春光嫵媚，楚楚動(dòng)人?！耙琅f”二字，透露出無(wú)限喜悅之情。這喜悅不啻緣于春景依然，而且在于詩(shī)人悟出了真理： 風(fēng)雨無(wú)情，卻是暫時(shí)的； 青山綠水是永恒的，美好事物的生命力終究不可遏止。

這首詩(shī)雖只四句，卻因其構(gòu)思巧妙、哲理深邃，而有一種雋永的情趣，充滿樂(lè)觀的情調(diào)。

第二首直寫春江景色。詩(shī)人采取動(dòng)靜相生的手法，寥寥數(shù)筆，將春江山水寫得鮮明可睹，生趣盎然。

首聯(lián)以寫靜景為主。起句先寫兩岸景色： 重巒疊嶂，草木蔥蘢，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去一片青翠?！皧A岸”一詞顯示出綠蔭覆蓋的山巒連綿不斷的氣勢(shì)，“青”字寫出了春天的山色，鮮艷奪目。第二句將眼前的綠水同遠(yuǎn)處的春山聯(lián)成一片，使人覺(jué)得滿目青悠，春氣可感。“去無(wú)聲”三字用得巧妙，不僅描繪出青山聳峙、綠水長(zhǎng)流的肅穆境界，而且是詩(shī)人主觀情感的幻化。詩(shī)人被眼前景色所陶醉，身心已融化在大自然的山水之中。此刻，綠水映著青山，青山俯視綠水，綠水流船而去，青山離人漸遠(yuǎn)，這青山綠水仿佛一對(duì)戀人，相別無(wú)言，兩情依依。其實(shí)，詩(shī)中意象所寄寓的，是詩(shī)人對(duì)綠水春山的戀情。“去”字極富動(dòng)感，寫出了山和水的背向運(yùn)動(dòng)，使人讀來(lái)如坐舟中。

三、四句別開(kāi)生面，寫的是動(dòng)景，但動(dòng)中寓靜。“煙波一棹”寫出了江上景色的變幻： 飛動(dòng)的船槳拍擊江水有聲，將詩(shī)人從沉醉之中喚醒，只見(jiàn)滿眼煙波，暮色蒼茫，不知船已行至何處。這時(shí)，山中傳來(lái)鶗?shū)_的叫聲， 此呼彼應(yīng)， 隔岸相聞。鶗?shū)_即杜鵑， 春天善鳴。 歷來(lái)文人以杜鵑入詩(shī)，總是渲染一種悲涼凄惻的氣氛，但朱熹此詩(shī)卻用以表現(xiàn)活潑生動(dòng)的春意。 而且，“鶗?shū)_相向鳴”的情景， 使人想到兩岸山深林密、杳無(wú)人跡，益發(fā)襯托出春山綠水的寧?kù)o。

這首詩(shī)境界開(kāi)闊，色彩鮮明，語(yǔ)言明快。起首寫山，中間寫水，又寫山作結(jié)。章法謹(jǐn)嚴(yán)，筆勢(shì)生動(dòng)，繪聲繪色，引人入勝。