【耍孩兒】 雖不曾把黃金堆到北斗杓兒柄，也做的過(guò)家私疊等。只為你虛心假意會(huì)勞承，賺的他囊橐如冰。(帶云)他有錢呵，(唱) 一家兒簇捧做胸前肉，(帶云)他沒(méi)錢呵，(唱) 半合兒憎嫌做眼內(nèi)釘，早把倒宅計(jì)安排定。只為些蠅頭微利，蹬脫了我錦片前程。
【三煞】賣弄甚錦繡幃翡翠屏，則他這瓦罐兒早打破在你胭脂井。他便能飛也飛不出千重網(wǎng)，便會(huì)跳也跳不過(guò)萬(wàn)丈坑。鄭元和親身證。你就將他趕離后院，少不的我也哭倒長(zhǎng)城。
【二煞】 我和他埋時(shí)一處埋，生時(shí)一處生，任憑你惡叉白賴尋爭(zhēng)競(jìng)。常拼個(gè)同歸青冢拋《金縷》,更休想重上紅樓理玉箏。非是我夸清正，只為他星前月下，親曾設(shè)海誓山盟。
(卜兒云)好波。你個(gè)謝天香。(正旦唱)
【尾煞】 我比那謝天香名字真，他比那柳耆卿也不斤兩輕。折莫娘將定盤星生扭做加三硬。你待要我賣笑求食，直將我來(lái)慢慢的等。
鄭元和被其父打得昏死過(guò)去后，亞仙聞?dòng)嵹s去救護(hù)。鴇母隨腳追到，硬將亞仙拖回家。經(jīng)此巨變，亞仙的心意漸定，決心與元和同甘共苦。她遣使女找來(lái)元和，并算清二十年衣食之用，還給她的娘，與元和共同走出家門，重新開(kāi)始生活。此處所選四曲，正是她與娘理論、算賬時(shí)的唱詞。鴇母嫌元和貧窮、爛縷，亞仙便以一曲 【耍孩兒】 加以駁斥。首二句說(shuō)明元和雖不是豪富，當(dāng)年也有相當(dāng)?shù)呢?cái)力。接下去她又言正詞嚴(yán)地指出，正因?yàn)槟锾撉榧僖獾钠垓_，才使元和囊中如洗。“一家兒”與 “半合兒” 兩句是對(duì)比的寫法，用 “胸前肉” 與 “眼中釘” 這通俗的比喻，寫出妓家的勢(shì)利眼： 在元和經(jīng)濟(jì)情況變化時(shí)，以截然不同的態(tài)度對(duì)待他。這兩句雖純用口語(yǔ)，卻依律作了對(duì)偶，于自然中見(jiàn)其整飭。最后一句 “蹬脫了我錦片前程” 至關(guān)緊要，點(diǎn)出亞仙早就想從良的愿望。
鴇母勸亞仙，說(shuō)錦繡幃、翡翠屏留不得乞兒。亞仙聽(tīng)后，便在 【三煞】 中繼續(xù)揭露她使詭計(jì)騙錢的伎倆。“瓦罐兒打破在胭脂井” 是一個(gè)形象而又巧妙的比喻。古人用瓦罐在井里汲水，一不小心，瓦罐就會(huì)被井欄磕破。破瓦罐又是乞兒行乞的工具，高文秀曾有同題材的劇作《鄭元和風(fēng)雪打瓦罐》,因此“瓦罐” 意為雙關(guān)。“胭脂井” 原是陳后主與張麗華典故，在隋兵攻進(jìn)來(lái)時(shí)，陳、張和孔貴嬪三人一起躲入景陽(yáng)宮井中，后人稱此井為 “胭脂井” 或稱 “辱井”。這里用胭脂井比喻妓女家，而鄭元和正是在這里倒了霉，打破了 “瓦罐” ?！八隳堋薄ⅰ氨銜?huì)跳”兩句是加了襯字后的對(duì)偶句，句中關(guān)鍵詞為 “千重網(wǎng)”、“萬(wàn)丈坑”,意義重疊，加強(qiáng)了對(duì)鴇母歹伎倆的批判?！翱薜归L(zhǎng)城” 用孟姜女典故，表達(dá)亞仙跟隨元和矢志不改的決心。
【二煞】 繼續(xù)申明其志： 與元和生死與共?！俺Ｆ磦€(gè)”、“更休想” 兩句也是加了襯字的對(duì)偶句，與 【三煞】 中“他便能” 等兩偶句意義重疊不同，其意義似相對(duì)而實(shí)為遞進(jìn)。前句表明與元和同生共死的決心，后句申明再不重操舊業(yè)，這是重點(diǎn)，為了跳出火坑，寧愿 “同歸青?！?。“青?！?用王昭君典故。從文字來(lái)看，“青?！?對(duì) “紅樓”,“金縷” 對(duì)“玉笙”,甚為工整，且詞采濃郁，與 【三煞】 那兩句詞語(yǔ)本色不同。“非是我” 以下三句，雖是說(shuō)明原因的陳述句，似為平淡，而平淡中見(jiàn)二人之情深，恰如佳釀，色淡而味醇。在這一曲中可以看到作者遣詞造句的兩個(gè)特點(diǎn)： 本色的口語(yǔ)與經(jīng)過(guò)鍛煉的麗詞美句并用； 駢句與陳述句交替。這正是 “曲”這一文體有別于詩(shī)詞典雅蘊(yùn)藉的總體特色。

【尾煞】 是李亞仙對(duì)自己今后生活作出安排時(shí)的唱詞。重頭在唱詞中的插白中，即算了二十年的衣食之費(fèi)給娘，自贖自身，討得個(gè)自在之身，與元和重新開(kāi)始新生活，唱詞則比較簡(jiǎn)單，且純用口語(yǔ)，明白曉暢。唯第一二句，她把自己與元和比作謝天香與柳耆卿，即宋代著名詞人柳永，似有不妥。謝柳故事見(jiàn)關(guān)漢卿雜劇 《錢大尹智寵謝天香》,這是一部典型的才子、名妓戀愛(ài)劇，當(dāng)時(shí)很有影響。把劇中主人公與名人相比，未嘗不可，不過(guò)這里出現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題： 《曲江池》 演的是唐代故事，其主人公怎么會(huì)提到宋代名人，而且以他為楷模呢？ 豈非有 “關(guān)公戰(zhàn)秦瓊” 之嫌？這只能說(shuō)是用典欠斟酌。然而，年代的舛錯(cuò)，在元雜劇中并不少見(jiàn)，漢用唐典，先秦用漢典的例子常有發(fā)生。至于在曲文中漢人套用唐詩(shī)名句，唐人化用宋詞名句的情況就更多了。可見(jiàn)元?jiǎng)∽骷业臅r(shí)代觀念不強(qiáng)，只顧及名人名作的效應(yīng)。這一作品也未能免俗。