李叔同 (1880—1942) ,祖籍浙江平湖，出生于天津。年輕時曾留學(xué)日本，習(xí)音樂、繪畫、戲劇。歸國后從事藝術(shù)教育，是我國率先將西方音樂、繪畫、戲劇介紹到國內(nèi)來的藝術(shù)活動家。1918年，在杭州虎跑寺出家，法名演音，號弘一。
他從小就嗜好書法篆刻。13歲開始學(xué)小篆，十四、五歲臨寫《石鼓文》,又受時代風(fēng)氣之影響，浸淫于六朝碑版文字，舉凡《龍門二十品》、《張猛龍碑》、《天發(fā)神讖碑》、《祀三公山碑》、《爨寶子》等無不心力專注，反復(fù)摹寫。他在書法上接受過嚴格的訓(xùn)練。皈依佛門后，持戒極嚴，“諸藝俱舍，獨書法不廢”,弘揚經(jīng)律之余，唯以書法廣結(jié)佛緣。又得禪理默化，如蟬之脫殼，書風(fēng)漸變，書境平淡、虛和、靜穆、沖逸。略感靈動而微微拉長的結(jié)體，無煙火氣息的篇章卷軸，是它的基本特征。這主要體現(xiàn)在他留傳下來的大量《集華嚴經(jīng)聯(lián)》及寫經(jīng)的代表作上。
這幅作品是李叔同出家后寫給友人的信札，故隨手刊落，情真意純，充溢著恬適的書卷意趣。據(jù)按鋒穎，雍容有致，不微不厲，心態(tài)十分安詳寧和。筆的運行看似平實，鋒勢內(nèi)斂，實則如綿里裹鐵，力能扛鼎，如寫橫畫，圖中的“前”、“廣”、“其”、“不”等字，橫筆都采用了漢隸抑或章草的用筆法，起筆實按，力盡其中，澀進遲送至線尾又略為上提拎，懸空收住筆勢。又如“捺”的波送，圖中的“足”、“赴”、“達”、“復(fù)”等字皆是在連續(xù)的點線運用中快速捉鋒抽出，這種爽爽然富有動勢的斜線，達到了完美的藝術(shù)效果。以結(jié)字而言，此作楷、行、草相間，虛實相生，基本上是承襲了六朝魏齊刻石的造型而又略參己意，這不啻也暗示出康有為在《廣藝舟雙楫》中所說“凡魏碑，隨取一家皆足成體，盡合諸家，則為具美”之語，對弘一書法的潛意識影響。由于運筆精到，隨機而化，因而使書作從單字結(jié)構(gòu)到整體表現(xiàn)處處顯示出一種既肅穆疏宕，又從容閑雅的審美意涵。此外，弘一對書寫的章法也有精辟的獨到見解，他說； “寫字最要緊的是章法(即布置格局)。字的好壞，章法占七分，書法占三分。章法和書法合成十分，那就可以學(xué)書了?！蔽覀冊谛蕾p弘一書法時，是值得細細咀嚼這些話的。
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