李商隱

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

這首名作以意境的朦朧和解說(shuō)的紛歧著稱，但朦朧中自有其線索和主意，各種異說(shuō)也原可相通或相容。詩(shī)的首聯(lián)以錦瑟“五十弦”的形制和“一弦一柱”(即弦弦柱柱)所發(fā)的悲音引出“思華年”，尾聯(lián)以“成追憶”回應(yīng)“思”字，用“惘然”點(diǎn)醒華年之思的感受，已經(jīng)顯示出：這首詩(shī)是詩(shī)人聞樂(lè)而追思華年往事，不勝惘然之作。這種惘然的身世悲慨，內(nèi)涵非常寬泛，既可兼包詩(shī)人的悼亡之痛乃至其它愛情生活悲劇，也和詩(shī)人抒寫不幸身世、充滿感傷情調(diào)的詩(shī)歌創(chuàng)作密切相關(guān)。錦瑟，既可以是詩(shī)人凄涼身世的象征，也不妨看作感傷身世的詩(shī)歌創(chuàng)作的象喻。同時(shí)，首聯(lián)以聞瑟而思華年總起，也已提示頷，腹二聯(lián)所描繪的圖景，既是錦瑟所奏出的音樂(lè)境界，又是詩(shī)人華年所歷的人生境界；既是錦瑟的悲聲，又是詩(shī)人思華年時(shí)所流露的心聲。

頷聯(lián)出句化用莊周夢(mèng)蝶典故，著意描繪一幅充滿變幻迷離氣氛的夢(mèng)幻式圖景。夢(mèng)境的迷離恍忽，夢(mèng)中的如癡如迷、夢(mèng)醒的惘然若迷，統(tǒng)于一“迷”字中包括。從描繪音樂(lè)境界說(shuō)，這是形況瑟聲如夢(mèng)似幻，令人迷惘：從表現(xiàn)詩(shī)人華年所歷與身世之感說(shuō)，則正是其夢(mèng)幻般的身世與追求、幻滅迷惘的心靈歷程的象征。“神女生涯原是夢(mèng)”，“顧我有懷如大夢(mèng)”，詩(shī)人之身世不正如一場(chǎng)迅速變幻、令人迷惘的曉夢(mèng)？對(duì)句化用望帝魂化杜鵑的典故，展現(xiàn)出一幅充滿哀怨凄迷氣氛的圖景：象征著望帝冤魂的杜鵑，在泣血般的悲啼中寄托著不泯的春心春恨。這既是描繪瑟聲之哀怨凄迷，如杜鵑啼血；又是象喻自己的春心春恨(美好的理想愿望和傷時(shí)憂國(guó)、感傷身世之情)都“托”之于杜鵑啼血般哀怨凄斷的詩(shī)歌。傾訴春心春恨的杜鵑，正不妨視為作者的詩(shī)魂。

腹聯(lián)出句包含一系列與珠有關(guān)的典故(月滿則珠圓；鮫人泣珠；滄海遺珠)。滄海明珠，本為希世之珍，現(xiàn)在卻被采者所遺，獨(dú)處明月映照的蒼茫大海之中。這幅滄海月明、遺珠如淚的圖景，在遼闊清寥的背景下，透露出一種無(wú)言的寂寞與悲哀。它既是對(duì)錦瑟清寥悲苦音樂(lè)境界的描摹，又是對(duì)詩(shī)人沉淪廢棄、才能不為世用的寂寞身世的象征?！爸橛袦I”，仿佛無(wú)理，卻正可見這人格化的滄海遺珠內(nèi)心的悲苦寂寞。對(duì)句描繪出這樣一幅縹緲的圖景：藍(lán)田山中沉埋的美玉，在暖日晴暉照映下，升起絲絲縷縷的輕煙。中唐詩(shī)人戴叔倫曾用“藍(lán)田日暖，良玉生煙”來(lái)形況詩(shī)家之景“可望而不可置于眉睫之前”，李商隱則借這一象征性圖景來(lái)形況瑟聲之縹緲朦朧，并且象征平生所追求向往的境界，正如“藍(lán)田日暖玉生煙”一樣，可望而不可即，屬于縹緲虛無(wú)之域。

尾聯(lián)是對(duì)“思華年”的總括。“此情”統(tǒng)指頷、腹二聯(lián)所象喻的悲劇身世的各種境界，“惘然”則概括“思華年”的全部感受，舉凡迷惘、哀怨、寂寥、虛緲之情，統(tǒng)于此二字中包括。如果說(shuō)頷、腹二聯(lián)是聽到錦瑟彈奏時(shí)涌現(xiàn)于腦海的對(duì)華年情境的聯(lián)翩浮想，以及跟瑟聲相應(yīng)的悲傷迷惘的心聲，那么尾聯(lián)就是彈奏結(jié)束后如夢(mèng)初醒的悵惘與沉思。

這是一位有抱負(fù)才華的詩(shī)人在追思悲劇性的華年逝歲時(shí)所奏出的一曲人生的哀歌。全篇籠罩著一層濃重的哀傷低回、凄迷朦朧的情調(diào)氛圍，反映出一個(gè)衰頹時(shí)代中正直而不免軟弱的知識(shí)分子典型的悲劇心理。詩(shī)人在回顧華年往事時(shí)并未采取通常的歷敘平生的方式，而是將自己的悲劇性身世境遇和悲劇心理幻化成一幅幅各自獨(dú)立的象征性圖景。這些圖景既有形象的鮮明性，又具有內(nèi)涵寬泛、抽象、朦朧的特點(diǎn)。但它們又都被約束在“思華年”與“惘然”這個(gè)總范圍內(nèi)，因此讀者在具體感受與理解上的某些差異及不同側(cè)重并不影響對(duì)全詩(shī)整體意蘊(yùn)的把握。這種局部含義的朦朧與整體意蘊(yùn)的明確、象征性圖景的鮮明與象征含義的朦朧，構(gòu)成了這首古代朦朧詩(shī)意境創(chuàng)造上一個(gè)突出的特點(diǎn)。頷、腹二聯(lián)所展示象征性圖景，具有詩(shī)、畫、樂(lè)三位一體的特點(diǎn)。它們都是借助詩(shī)歌的語(yǔ)言、意象，將錦瑟所奏出的各種音樂(lè)境界化為一幅幅形象鮮明的圖景，以概括抒寫華年所歷的各種人生境界、人生感受，傳達(dá)其思華年時(shí)迷惘、哀怨、寂寥、虛緲的心聲，因此它們同時(shí)具有音樂(lè)意境、畫面形象和詩(shī)歌意象的多重暗示性。這一方面使它兼有畫面形象美、音樂(lè)意境美和詩(shī)歌意象美，另一方面又使其意蘊(yùn)特別豐富復(fù)雜。這些象征性圖景之間，在時(shí)間、空間、情感方面盡管沒(méi)有固定次序與邏輯聯(lián)系，但又都帶有悲愴、迷惘的情調(diào)。再加上工整的對(duì)仗、凄清的聲韻與相關(guān)意象的映帶聯(lián)系，全詩(shī)仍具有明顯的整體感。而悲愴的情思意境與珠圓玉潤(rùn)、精麗典雅的詩(shī)歌語(yǔ)言的和諧結(jié)合，更使全詩(shī)顯現(xiàn)出一種哀惋美好事物幻滅的悲劇意境。