李清照

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋?！　⌒菪荩∵@回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添、一段新愁。

有許多表達(dá)閨情別意的好詞，多出自男作家模擬女性口吻的描摹；而這一首是女詞人李清照的愛情自白。她和丈夫趙明誠志趣相投，才識相當(dāng)，感情甚篤。在一次小別中，妻子向丈夫盡情傾吐臨別與別后的思念。這首詞牌與內(nèi)容難得相符的《鳳凰臺上憶吹簫》，除去富有女性詞的婉曲細(xì)膩的筆觸外，又別具當(dāng)事人的深摯真切的感情。

上片，用形象說話，從側(cè)面著筆，寫自己經(jīng)受這次離別的心境，由現(xiàn)狀追述到當(dāng)時(shí)。開頭是付聯(lián)對：“香冷金猊，被翻紅浪?！薄敖疴ァ敝釜{形的銅薰?fàn)t?！扳♀ァ?音酸倪)是獅子的別名?！敖疴ァ笔峭拷鸬莫{形薰?fàn)t的美稱。爐中焚香，香氣由獸口噴出。古代貴族婦女用以薰衣被。“紅浪”，指大紅錦被。薰?fàn)t冷了，被子掀了，一夜沒有睡穩(wěn)，早晨再躺下去也索然無味，不如起來好，這和同一作家的另一首詞中說：“被冷香消新夢覺，不許愁人不起(“念奴嬌”)詞境相像。“起來慵自梳頭，”即便起來也懶怠梳頭。封建時(shí)期婦女是很講究梳頭的?！芭疄閻偧赫呷荨睘樗牡轮?。梳妝修飾是婦女生活一個(gè)重要部分。“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，“寶奩”，華貴的鏡奩，婦女梳妝的用具。既然無心梳頭，那也用不著打開鏡奩和去拂拭它了。哪怕太陽漸漸照到簾鉤以上，也由它去吧。這里，女詞人調(diào)動閨中許多具體物象，句句緊緊接，形容她的慵懶心情。下面，她追述臨別時(shí)的內(nèi)心活動：“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休，“生”副詞，用來加強(qiáng)語氣?！吧隆笔恰白钆隆钡囊馑?。當(dāng)時(shí)她不愿用言語表達(dá)惜別苦衷，其實(shí)這次的分離對她是極大的打擊，即在此刻還是欲言又止?！靶聛硎荨?，有點(diǎn)透露；“非干病酒，不是悲秋，”又咽住不說。她為什么新瘦呢？不是傷酒，像歐陽修詞中說：“日日花間常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”(《蝶戀花》)。也不是悲秋，像她另一首詞所云：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”(《醉花陰》)。不正面說出，但示意是為了“欲說還休”的“離懷別苦”。詞寫得如此委婉曲折，使人心醉。

下片進(jìn)一步抒寫內(nèi)心活動與感受，具體描摹別后的閨中人的孤獨(dú)感。她第二次追述臨別時(shí)無可奈何的心情：“休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留?！薄靶菪荨保谡Z即“罷了”。作者不惜犯了重韻，以“休休”疊字表達(dá)她的沉痛與絕望，“陽關(guān)”非指甘肅某地，乃指唐詩人王維作的送別之曲。王維有七絕：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人”。以后收入樂府，成為沿用的送行曲，有三疊。臨別時(shí)作者心底曾產(chǎn)生天真的抱怨：不要說唱三遍了，千遍、萬遍，也留不住行人了。下面把分離的雙方用貼切的比喻擺好位置：“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”。“武陵人”本見陶潛《桃花源記》，以后《齊諧記》有一個(gè)劉晨、阮肇與仙女戀愛與離合的故事，兩個(gè)故事人物，情節(jié)不同，但卻是桃花流水、別有天地。宋人便把他們牽合一起，“武陵人”往往就指劉阮書生合而后離，韓琦有詞：“武陵凝睇，人遠(yuǎn)波空翠”，寓懷人之意，因此詞中的“武陵人遠(yuǎn)”就指趙明誠的離去了。“秦樓”即是“秦臺”。傳說秦穆公女弄玉和簫史成婚，住鳳臺，即秦樓，一日二人乘風(fēng)仙去。而李白的《憶秦娥》詞又云：“簫聲咽。秦娥夢斷秦樓月”則變成鳳去樓空，秦娥獨(dú)處。女詞人寫“煙鎖秦樓”以自況，過去弄玉與簫史團(tuán)聚，現(xiàn)在則煙鎖秦樓，留下弄玉，只得“鳳凰臺上憶吹簫”了。下面宕開，再展新境，“唯有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸，”女詞人想“念”“武陵人遠(yuǎn)”。誰憐“念”她呢？只有樓前流水是她的刻骨相思的見證，是她的沉重心情的知音吧，她終日呆呆地住視著流水，一怕時(shí)光陡水空逝，二盼離人逐水歸來?！澳?，從今又添、一段新愁”。臨別是一段新愁別后又是一段新愁，展開的插述不是臨別的心神，就是別后的愁思，所以如此收束全詞最好。

詞意深永，筆致朗暢，這是一首絕妙的愛情詞。