李清照《玉樓春》李清照

李清照

紅 梅

紅酥肯放瓊瑤碎^①。探著南枝開遍未^②。不知醞藉幾多香^③，但見包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底^④。悶損闌干愁不倚^⑤。要來小看便來休^⑥，未必明朝風(fēng)不起。

注釋 ①“紅酥”句：謂梅花含苞待放。紅酥，胭脂類化妝品，形容花瓣的紅潤細(xì)膩。瓊瑤，美玉或玉石，此處比喻梅花的光潔。②探著：探看。著，語氣助詞。南枝：南枝向陽，梅花先開。③醞藉：即醞釀，此謂梅花自含蕊到花開已醞釀多時(shí)。④道人：知人。此處運(yùn)用擬人的手法。謂梅花知人憔悴。⑤闌干：欄桿。⑥要來：即“邀來”。休：語末助詞，猶言“罷”。

紅梅圖 吳昌碩 南京博物院藏

鑒賞 梅花是中國古代詩詞中常見的審美意象，它以清新淡雅的芳姿，超凡脫俗的氣質(zhì)，經(jīng)霜耐寒的品格歷來備受文人的青睞，尤其是到了宋代，以淡為美，文人對梅更是推崇備至，留下了許多不俗的詞章，如梅堯臣：“家住寒溪曲，梅花雜暖春，學(xué)妝如小女，聚笑發(fā)丹唇。”(《紅梅》)王琪：“不受塵埃半點(diǎn)侵，竹籬茅舍自甘心?！?《梅花》)歐陽修：“窮冬萬木產(chǎn)枯死，玉艷獨(dú)發(fā)凌清寒?！?《對和雪憶梅花》)等等。本篇也是題詠“紅梅”，作者以清倩的筆觸和巧妙的藝術(shù)構(gòu)思精確地傳達(dá)出了梅花的風(fēng)雅妙韻，被評為“得此花之神”(清朱彝尊《靜志居詩話》)。

開篇即是梅花的含苞待放之態(tài)。以“紅酥”比喻梅花花瓣的紅色凝脂，以“瓊瑤”形容花蕾的溫潤美好，寥寥幾字，便使梅花的天生麗質(zhì)與清雅不俗躍然紙上?！翱戏拧边\(yùn)用了疑問的口吻，作者似乎在與花商量，細(xì)細(xì)品味，不難窺見作者“惜春常怕花開早”(辛棄疾《摸魚兒》)的一片癡心?！疤街本湓~人再次設(shè)問，洋溢著對梅花的無限關(guān)切，為何如此呢？花開必衰，旺盛的背后就是荼靡，所以作者極怕它開得太早，匆匆地走向香殘玉損?；m是含苞未綻，卻蘊(yùn)涵著無限的情韻，絲毫不亞于花開的情味。作者愛梅、更惜梅，其實(shí)也只有真正的愛梅之人才會(huì)自然地生發(fā)此種心懷。在這里，作者儼然就是梅花的知己，而梅花也是作者的知音，一“探”字便惟妙惟肖地表現(xiàn)了梅花小心翼翼地將奇葩綴上枝頭，將春色帶給人間的情態(tài)，原來，梅花也是有情的。

“探著南枝開遍未”句委婉地表達(dá)了梅花多未開放。南枝，本是指南邊的枝條，后常指代梅花，如宋朱翌《猗覺寮雜記》卷上云：“梅用南枝事，共知《青瑣》《紅梅》詩云：‘南枝向暖北枝寒?！评顛疲骸筲滋旌?，南枝獨(dú)早芳?！瘡埛阶⒃疲骸筲讕X上梅，南枝落，北枝開?！笨梢娔媳敝κ?，其來久遠(yuǎn)?！安恢j藉幾多香，但見包藏?zé)o限意”兩句，作者運(yùn)用對偶句，仍寫花的含苞未放，“醞藉”表明了“梅花香自苦寒來”;“包藏”表明梅花的深邃、不俗。這兩句大有內(nèi)涵：梅花不是以浮動(dòng)在外的飄香來媚俗，博得庸人的喝彩；而是以蘊(yùn)藏在內(nèi)心的真意警世，來覓取知音的賞識(shí)，而這種深藏的真意也只有知己才能體察出來。

詞上片主要寫梅花的情態(tài)，下片轉(zhuǎn)而塑造賞梅之人的形象?！暗廊恕眱删渥髡哔x予梅花以人的性格特征，表現(xiàn)了它的“多情”，也烘托出人的無限愁思，其筆調(diào)也由原來的熱烈轉(zhuǎn)為幽婉。梅花雖好，可是作者的心中有太多的愁怨，她已經(jīng)沒有心情繼續(xù)賞玩，百無聊賴中，她靜靜地躲在窗底，黯自神傷?！皭灀p”依舊，何以解憂？暫且憑欄，倚闌處卻是更加煩憂，舊恨未平，新愁又生，她是不懂“獨(dú)自莫憑欄”(南唐李煜《浪淘沙》)的道理的，所以深深糾結(jié)在憑欄的傷感中。而梅花仿佛看穿了人的憂愁，讀懂了人的傷悲，竟向人發(fā)出了呼喚——“要來小看便來休”，它邀請女主人公前來賞花，不要在惆悵百結(jié)中愁眉不展。作者語出新奇，既勾勒出了一幅作者傷感憔悴的肖像圖，又描繪了一幅溫存風(fēng)趣的漫畫，的確是別開生面，獨(dú)具匠心。作者會(huì)去繼續(xù)看梅嗎？“未必明朝風(fēng)不起”便是謎底，女主人公自是惜花之人，答案已無須明言。全詞在輕巧別致中收筆，給讀者留下充足的想象空間，回味無窮。

清沈祥龍《論詞隨筆》云：“含蓄無窮，詞之要訣。含蓄者，意不淺露，語不窮盡，句中有馀味，篇中有馀意。其妙不外寄言而已?！边@首《玉樓春》深諳此道，詞人極言“憔悴”“悶”“愁”，看似淺露，但是對于愁悶的原因，卻隱而不宣，其實(shí)這正是一種無所不在的閑愁。作者還構(gòu)筑了一道人花對語的風(fēng)景，上片人問花，下片花邀人，相惜相憐，風(fēng)情無限。(張雅莉)

集評 清《朱彝尊：“詠物詩最難工，而梅尤不易，林君復(fù)‘雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝’此為絕唱矣。他如‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’，僅易江為二字，以‘竹’‘桂’為‘疏’‘暗’，是妙于點(diǎn)染者。馀如蘇子瞻‘竹外一枝斜更好’、高季迪‘薄暝山家松樹下’，亦見映帶之工。高續(xù)古絕句云：‘舍南舍北雪猶存，山外斜陽不到門。一夜冷香清入夢，野梅千樹月明村?！芍^傳神好手。朱希真詞‘橫枝清瘦只如無，但空里、疏花幾點(diǎn)’、李易安詞‘要來小酌便來休，不必明朝風(fēng)不起?！缘么嘶ㄖ?。 若朱雍之《梅詞》、黃晞?lì)佒睹吩贰?、李龏之《梅花衲》、釋明本之《梅花百詠》，詩愈多而神愈遠(yuǎn)矣。”(《靜志居詩話》卷一八)