《浣溪沙》

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。^①還與韶光共憔悴，不堪看。^② 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。^③多少淚珠無(wú)限恨，倚闌干。

【注釋】 ①菡萏(han dan漢旦)：即荷花。②韶光：美好的時(shí)光。③雞塞：即雞鹿塞(又作雞祿山)。《漢書(shū)·匈奴傳》：“送單于出朔方雞鹿塞?！睅煿抛ⅲ骸霸谒贩今翜喛h西北，”(今內(nèi)蒙古自治區(qū)杭錦后旗西北)?！逗鬂h書(shū)·和帝紀(jì)》：“車騎將軍竇獻(xiàn)出雞鹿塞”。這里泛指邊塞。孫光憲〔定西番〕有“雞祿山前游騎，邊草白，朔天明，馬蹄輕”之句。吹徹：吹完最后一曲。徹，大曲中最后一曲。玉笙寒：笙吹久則水氣含潤(rùn)，故曰“寒”。玉笙，笙的美稱。

【譯文】 荷花香銷翠葉凋殘，含愁的秋風(fēng)吹起在綠波之間。跟著韶光華年一同憔悴，讓人不忍觀看。

千里夢(mèng)回，細(xì)雨潺潺，雞塞倍覺(jué)遙遠(yuǎn)。小樓吹笙，把大曲吹遍，玉笙吹寒。流不盡的淚珠，訴不盡的怨恨，獨(dú)自倚著闌干。

【集評(píng)】 宋·馬令：“元宗樂(lè)府辭云：‘小樓吹徹玉笙寒。’延已有‘風(fēng)乍起，吹皺一池春水’之句，皆為警策。元宗嘗戲延已：“‘吹皺一池春水”，干卿何事？延己曰： ‘未如陛下“小樓吹徹玉笙寒”?！趷偂?。(《南唐書(shū)》卷二十一)

宋·《雪浪齋日記》：“荊公問(wèn)山谷云：‘作小詞曾看李后主詞否？’云：‘曾看?！G公云：‘何處最好？’山谷以‘一江春水向東流’為對(duì)。荊公云：‘未若“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”，又“細(xì)雨濕流光”最好’”(《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引)

明·王世貞：“《花間》猶傷促碎，至南唐李王父子而妙矣?！帮L(fēng)乍起，吹皺一池春水”，干卿何事？’與‘未若陛下“小樓吹徹玉笙寒”’，此語(yǔ)不可聞鄰國(guó)，然是詞林本色佳話?！破圃聛?lái)花弄影’郎中，‘紅杏枝頭春意鬧’尚書(shū)，意似祖述之，而句稍不逮，然亦佳”。(《藝苑卮言》)

明·沈際飛：“‘塞遠(yuǎn)’、‘笙寒’二句，字字秋矣?！庇郑骸吧儆巍咐溆耋虾?，吹徹小梅春透’，翻入春詞，不相上下”(《草堂詩(shī)余正集》卷一)

明·李廷機(jī)：“字字佳，含秋思極妙”。(《草堂詩(shī)余評(píng)林》)

明·董其昌：“布景生思，因思得句，可人處不在多言”。(《評(píng)注便讀草堂詩(shī)余》卷三)

清·賀裳：“南唐主語(yǔ)馮延巳曰；‘“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”，何與卿事？’馮曰：‘未若“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”。不可使聞?dòng)卩弴?guó)?！患?xì)看詞意，含蓄尚多。至少游‘無(wú)端銀燭殞秋風(fēng)。靈犀得暗通。相看有似夢(mèng)初回。只恐又拋人去，幾時(shí)來(lái)’，則竟為蔓草之偕臧，頓丘之執(zhí)別，一一自供矣。詞雖小技，亦見(jiàn)世風(fēng)之升降，沿流則易，溯洄實(shí)難，一入其中，勢(shì)不自禁”。(《皺水軒詞筌》)

清·許昂霄：“‘細(xì)雨’二句合看，乃愈見(jiàn)其妙”。(《詞綜偶評(píng)》)

清·陳廷焯：“南唐中主《山花子》云：‘還與韶光共憔悴，不堪看?！林?，郁之至，凄然欲絕。后主雖善言情，卒不能出其后也”。(《白雨齋詞話》卷一)。又：“后主雖工于怨詞，總遜此哀婉沈至”。(《詞則·大雅集》卷一)

清·王闿運(yùn)：“選聲配色，恰是詞語(yǔ)”(《湘綺樓詞選》前編)

近代·王國(guó)維：“南唐中主‘菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間’，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨(dú)賞其‘細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒’，故知解人正不易得”(《人間詞話》)

近代·吳梅：“此詞之佳，在于沈郁。夫‘菡萏香銷’、‘愁起西風(fēng)’，與‘韶光’無(wú)涉也，而在傷心人見(jiàn)之，則夏景繁盛亦易摧殘，與春光同在此憔悴耳。故一則曰‘不堪看’，一則曰‘何限恨’，其頓挫空靈處，全在情景融洽，不事雕琢，凄然欲絕。至‘細(xì)雨’、‘小樓’二語(yǔ)，為‘西風(fēng)愁起’之點(diǎn)染語(yǔ)，煉詞雖工，非一篇中之至勝處。而世人竟賞此二語(yǔ)，亦可謂不善讀者矣”。(《詞學(xué)通論》)

近代·俞陛云：“就詞境論，‘小樓’句因極綺思清愁，而馮之‘風(fēng)乍起，吹皺一池春水’，托思空靈，勝于中主。馮語(yǔ)殆媚茲一人耶”。(《唐五代兩宋詞選釋》)

加拿大·葉嘉瑩：“大抵如就情意之結(jié)構(gòu)及主旨而言，則‘細(xì)雨夢(mèng)回’二句實(shí)當(dāng)為全詞之骨干；如就悲慨之沈郁及深摯而言，則自當(dāng)推前后片兩處結(jié)尾之句最為明白有力；至于開(kāi)端的‘菡萏香銷’兩句，則一般而言不過(guò)是寫景之辭，原非全篇之重點(diǎn)所在，然而其足以觸動(dòng)人心之處，卻也就正在其自然無(wú)意間所流露的一種感發(fā)之力，反足以引起讀者一種言外之想。當(dāng)然，此種言外之想，主要也在于有善讀之讀者，能具有此種觸引感發(fā)的力量。”(《靈溪詞說(shuō)》)

【總案】 中主此詞，將蕭瑟凋零的秋景與女主人公懷念遠(yuǎn)人的悲慨結(jié)合起來(lái)寫，凄涼欲絕，柔婉之至。自北宋王安石喜其“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”兩句以來(lái)，歷代評(píng)家或有同好，或另有所賞，全詞八句，無(wú)句不被人稱頌，這種文學(xué)現(xiàn)象，在詩(shī)詞發(fā)展史上并不多見(jiàn)。葉嘉瑩《靈溪詞說(shuō)》對(duì)前人諸說(shuō)加以考察，揭示全詞各句內(nèi)蘊(yùn)，其結(jié)論似較公允。賞家偏愛(ài)詞中佳句，拈出稱賞，摘句評(píng)論，亦是批評(píng)之一途，本無(wú)可厚非。但若強(qiáng)調(diào)過(guò)分，脫離全篇，則不易取信于讀者。關(guān)于此詞的寫作年代，論者或以為是在南唐國(guó)力不支時(shí)寫的，故有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。其時(shí)周師進(jìn)攻，南唐國(guó)脈衰微，抒發(fā)的是家國(guó)衰弱難撐的哀嘆?？傊?，詩(shī)詞的興寄問(wèn)題比較復(fù)雜，不必定囿于一說(shuō)，讀者還可以有自己的體會(huì)和理解。