秋風(fēng)清，秋月明。

落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。

相思相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情。

這是一首秋夜懷人的短詩(shī)。詩(shī)人懷念的對(duì)象是男還是女，沒(méi)有明說(shuō)。但從詩(shī)意看大約是女性。

詩(shī)的頭兩句是寫(xiě)秋夜的風(fēng)月。風(fēng)清而月明，景色似乎宜人。但接下兩句既承且轉(zhuǎn)，前一句承“秋風(fēng)”而來(lái)，因?yàn)槭乔锛?，所以才有“落葉”。也正因?yàn)橛小帮L(fēng)”，所以“落葉”才會(huì)時(shí)聚時(shí)散。這風(fēng)轉(zhuǎn)葉飄的情景，便為原是“清景無(wú)限” 的月夜，著上了一層陰冷、灰暗的色調(diào)。

下一句“寒鴉棲復(fù)驚”也是承上而來(lái)?！昂f”，《本草綱目》：“慈烏，北人謂之寒鴉，以冬月尤盛也?！边@便進(jìn)一步點(diǎn)明此時(shí)正是秋風(fēng)掃落葉的深秋季節(jié)。寒鴉的“棲復(fù)驚”，一是說(shuō)“風(fēng)不定，人初靜”，而“寒鴉”尚處在似睡非睡的狀態(tài)；二是說(shuō)“寒鴉”之驚當(dāng)是風(fēng)吹葉落的驚擾所致；三則也許是因月明，“寒鴉”疑晝，即所謂“月明驚鵲未安枝”(蘇軾 《次韻蔣穎叔》)、“明月別枝驚鵲”(辛棄疾 《西江月》)。

最后兩句是寫(xiě)思人。風(fēng)清月白的夜晚，往往是情人幽會(huì)的時(shí)刻。然而詩(shī)人或因漫游兼求仕而寄身他方，或因理想不能實(shí)現(xiàn)而隱居廬山，有家歸不得，哪里還能與親人團(tuán)聚呢！“相思相見(jiàn)知何日”一句，便把這種盼歸而又無(wú)歸期的復(fù)雜而急切的心情淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)?！按藭r(shí)此夜”，并非是前兩句的簡(jiǎn)單重復(fù)。它不僅進(jìn)一步點(diǎn)出思人的具體時(shí)間，而且意在說(shuō)明詩(shī)人“難為情” 的原因。換言之，正是因?yàn)樵谌侨讼嗨嫉脑乱估铮?shī)人才不勝其情的?！半y為情”，是難以控制自己感情的意思，這里是極言思親之深切。

這首詩(shī)在藝術(shù)上的突出特點(diǎn)是情景交融。前四句主要寫(xiě)景，但景中有情。人們常常以葉落歸根來(lái)比喻人老思鄉(xiāng)之情。所以寫(xiě)那“聚”而復(fù) “散” 的“落葉”，何嘗不表示詩(shī)人懷歸的心情和“人生聚散實(shí)難料”的感慨呢！“寒鴉”的“棲”而復(fù) “驚”，本來(lái)也是禽鳥(niǎo)的本能反應(yīng)，但它在明月清風(fēng)之中不能安棲，又何嘗不襯托詩(shī)人那種“夜長(zhǎng)不得眠” 的愁思呢！因此，這四句是以寫(xiě)景為主而融情于景，并為后兩句寫(xiě)懷人作鋪墊。后兩句則側(cè)重抒情，言短而意深，篇終而情未盡。詩(shī)人筆下的游子形象似乎并不明晰，但卻給我們留下了廣闊的想象余地。此時(shí)，這個(gè)游子也許正搔首踟躇，低聲吟詠；也許正舉頭望月，歸思難收。并且，寫(xiě)他的“相思”竟達(dá)到“難為情”的程度，不僅可知他是一個(gè)多情的人，而且還可想見(jiàn)他們之間的感情也是十分深厚的。

其次是此詩(shī)語(yǔ)意錯(cuò)綜重疊，具有 “一唱三嘆” 的特點(diǎn)。這首詩(shī)名之曰“三五七言”，是因?yàn)橛腥?、五言、七言各兩句，并且相同字?jǐn)?shù)的兩句又是對(duì)仗的，形式很別致。尤其饒有興味的是，最后兩句不僅對(duì)仗十分工嚴(yán)，而且每句中都有當(dāng)句對(duì)，即“相思”對(duì)“相見(jiàn)”，“此時(shí)”對(duì)“此夜”。加之 “相”與 “此” 字重出疊見(jiàn)，讀來(lái)回環(huán)往復(fù)，又給人以情意纏綿之感。

這首新穎的詩(shī)雖然被王琦收入《李太白全集》中，但它的歸屬問(wèn)題并沒(méi)有得到完全解決。后蜀韋榖在《才調(diào)集》中選入此詩(shī)，以為無(wú)名氏作。宋楊齊賢在《李太白集集注》中則說(shuō)：“古無(wú)此體，自太白始?！钡螄?yán)羽在《滄浪詩(shī)話》中卻認(rèn)為此詩(shī)是隋鄭世翼所作。明胡震亨也說(shuō)：“三五七言始鄭世翼，李白繼作?！?《唐音癸簽》卷一)筆者認(rèn)為，誰(shuí)是三五七言詩(shī)的首創(chuàng)者是很難判斷的。即使我們發(fā)現(xiàn)了一首大家公認(rèn)最早的三五七言詩(shī)，也不能斷定其作者就是三五七言詩(shī)的首創(chuàng)者，因?yàn)槟甏木眠h(yuǎn)和書(shū)籍散佚，很可能第一首三五七言詩(shī)根本就沒(méi)有傳下來(lái)，我們所見(jiàn)到的也許是第幾十首、第幾百首也未可知。因此，我們只能就這首詩(shī)來(lái)談它的歸屬問(wèn)題。從詩(shī)意看，此詩(shī)應(yīng)為李白所作。其根據(jù)主要有三： 從詩(shī)的風(fēng)格看，極象李白手筆。因?yàn)閷?xiě)這類纏綿悱惻相思之情，是李白所擅長(zhǎng)的。打開(kāi)《李太白全集》，與此篇風(fēng)格相近的作品還有《長(zhǎng)干行》、《江夏行》、《金陵酒肆留別》、《長(zhǎng)相思》、《夜坐吟》、《靜夜思》等。此其一。從詩(shī)人慣用的句式看，與此詩(shī)最后兩句“相思相見(jiàn)知何日？此時(shí)此夜難為情”相近的詩(shī)句，在《李太白全集》中還有：“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂”，“一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴”，“冬夜夜寒覺(jué)夜長(zhǎng)，沉吟久坐坐北堂”，“今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此”，等等，不一而足。此其二。清趙翼在《甌北詩(shī)話》 中說(shuō)：“青蓮集中古詩(shī)多，律詩(shī)少。五律尚有七十余首，七律只有十首而已。”這是因?yàn)槔畎?“才氣豪邁，全以神運(yùn)，自不屑縛束于格律對(duì)偶，與雕繪者爭(zhēng)長(zhǎng)?！闭?yàn)槿绱耍?《李太白全集》 中，長(zhǎng)短雜陳的句式非常多，其中光是樂(lè)府詩(shī)就有一百四十多首。即使在較為整齊的四言、五言、七言詩(shī)中也常夾以短句。如 《扶風(fēng)豪士歌》 全詩(shī)共二十六句，其中就有三句是用兩個(gè)三言句湊成的：“撫長(zhǎng)劍，一揚(yáng)眉，清水白石何離離！脫吾帽，向君笑；飲君酒，為君吟。”又如 《萬(wàn)憤詞投魏郎中》 以四言為主，但又雜以五言、六言、七言，乃至十一言。因此，在李白的筆下出現(xiàn)這樣的三五七言詩(shī)是完全可能的。此其三。這后兩個(gè)特點(diǎn)，也是李白浪漫主義詩(shī)風(fēng)所決定的。由于李白感情充沛，氣勢(shì)磅礴，詩(shī)成之后往往脫口而出，所以必然會(huì)突破舊有形式而大量采用散文化的詩(shī)句。