用法語(yǔ)寫作的比利時(shí)女小說(shuō)家。她是萊昂·克拉岱爾的孫女。她曾想當(dāng)圖書管理員，后來(lái)又想當(dāng)畫家，最后才立志搞文學(xué)創(chuàng)作。她以中短篇小說(shuō)集《恐懼》(la Peur,1936)開始她的文學(xué)生涯。之后寫出了氣氛奇特的小說(shuō)《沼澤》(les Marais,1942),此書使她一舉成名?！秲涉⒚谩?les Deux S?urs)和《形影相隨》(L'ombre suit le corps),進(jìn)一步證實(shí)了她確實(shí)具有一個(gè)既富于幻想而又耽于色情的短篇小說(shuō)家的才能。她積累了種種細(xì)致的心理學(xué)概念和有關(guān)大自然的素材，在她的人物周圍創(chuàng)造了頗為沉郁而且往往是非現(xiàn)實(shí)的氣氛。她的散文富于節(jié)奏感、音樂(lè)性和形象化?！稓庀ⅰ?le Souffle)是她的代表作之一，于1952年獲得婦女文學(xué)獎(jiǎng)。其作品《四方》(les Quatre Coins)、《阿爾泰米》(Artémis)、《床》(le Lit),強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，甚至有些粗俗露骨，然而并未失去天真的詩(shī)意，這就使得她所寫的東西饒有趣味。從《良心》(le For intérieur,1962)一書開始，她受到新小說(shuō)派的影響，但她只有自覺地回到開始寫小說(shuō)《沼澤》時(shí)所具有的混亂、不連貫的概念中去，才最能表現(xiàn)其長(zhǎng)處。在《房子，森林》(la Maison,la Forêt,1965)中，她生動(dòng)地描寫了一對(duì)日漸衰老的夫婦(妻子即房子，丈夫即森林)。該書的動(dòng)人之處和真實(shí)性，主要在于作者將語(yǔ)言，內(nèi)心獨(dú)白，以及外界的活動(dòng)如風(fēng)、陰影等凝為一體。