峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州。
這首詩(shī)以峨眉山月為象征，抒發(fā)了年青詩(shī)人初離蜀地時(shí)對(duì)故鄉(xiāng)的深切依戀之情。
開(kāi)篇二句寫景。首句正面寫月，是仰望；次句轉(zhuǎn)寫月影，是俯視。就在這一仰一俯之間，一幅既寧?kù)o和諧又充滿動(dòng)感的月夜圖景便呈現(xiàn)在人們面前。月非圓月，只有“半輪”,令人想見(jiàn)一彎新月高掛夜空的景象；而且是半輪“秋”月，更見(jiàn)其皎潔、柔和，給人一種親切之感；尤為奇妙的，這竟是“峨眉山”之月?！岸朊继煜滦恪?它那秀美的身姿，配上這半輪秋月，整個(gè)境界真是美極了。平羌江在峨眉山東北，故可映出山與月的倒影?！坝叭搿?一筆將天上景與水中影勾通，形成視角距離與心理距離的轉(zhuǎn)換；“水流”,既是水在流，也是入水之影在流，由此見(jiàn)出觀景之人正在移動(dòng)。這樣，一方面構(gòu)成了場(chǎng)景的輕靈動(dòng)蕩，一方面也為下句的秋夜行船埋下了伏筆。
最后二句寫情?！耙拱l(fā)清溪向三峽”,點(diǎn)明詩(shī)人行蹤，初看好象與峨眉山月無(wú)關(guān)，然而下面一個(gè)“思君”,輕筆一點(diǎn)，精義全出。清沈德潛解得好：“月在清溪、三峽之間，半輪亦不復(fù)見(jiàn)矣?！旨粗冈隆?《唐詩(shī)別裁》)。這樣看來(lái)，詩(shī)人是以不寫而寫的手法，來(lái)突出月在心中的地位的?！芭e頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”,詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)有著深厚的感情，這種感情在他“仗劍去國(guó)，辭親遠(yuǎn)游”之際變得益發(fā)熾烈，他把這滿懷情意都寄寓在峨眉山月上，而峨眉山月適足以成為他心中故鄉(xiāng)的象征。因此無(wú)論是高空的半輪秋月，還是隨水流動(dòng)的皎潔月影，都滲透著他對(duì)故鄉(xiāng)無(wú)比依戀的情懷。可是，船至清溪、三峽之間，明月突然消失了，當(dāng)此之時(shí)，他怎能不感到悵然若失而又倍加懷戀呢？“思君不見(jiàn)下渝州”,無(wú)限情思，躍然紙上。
這首詩(shī)，情與景高度融合，自不待言。值得注意的是，全詩(shī)只二十八字，竟連用峨眉山、平羌江、清溪、三峽、渝州五個(gè)地名，卻毫無(wú)堆砌之感、斧鑿之痕，既照顧了寫景抒情，又交待了詩(shī)人行蹤。難怪前人一再稱賞，謂之“天巧渾成”、“千秋絕調(diào)”。