【混江龍】 江山如舊，竹西歌吹古揚(yáng)州，三分明月，十里紅樓。綠水芳塘浮玉榜，珠簾繡幕上金鉤。列一百二十行經(jīng)商財(cái)貨，潤八萬四千戶人物風(fēng)流。平山堂，觀音閣，閑花野草。九曲池，小金山，浴鷺眠鷗。馬市街，米市街，如龍馬聚。天寧寺，咸寧寺，似蟻人稠。茶房內(nèi)，泛松風(fēng)，香酥鳳髓。酒樓上，歌桂月，檀板鶯喉。接前廳，通后閣，馬蹄階砌。近雕闌，穿玉戶，龜背毬樓。金盤露，瓊花露，釀成佳醞。大官羊，柳蒸羊，饌列珍饈?？垂賵?，慣亸袖，垂肩蹴踘。喜教坊，善清歌，妙舞俳優(yōu)。大都來一個(gè)個(gè)著輕紗，籠異錦，齊臻臻的按春秋。理繁弦，吹急管，鬧吵吵的無昏晝。棄萬兩赤資資黃金買笑，拼百段大設(shè)設(shè)紅錦纏頭。
《杜牧之詩酒揚(yáng)州夢》 故事本于杜牧 《張好好》詩、《遣懷》 詩，以及 《太平廣記》 中有關(guān)杜牧與牛僧孺的故事，重構(gòu)情節(jié)編寫。是說杜牧在友人張紡家遇幼妓張好好，其時(shí)年方十三。三年后，好好已是牛僧孺之義女，杜牧在牛家重見此女，不禁被她的美貌折倒，大有情于她。然而，牛僧孺卻故意表現(xiàn)得很冷淡。杜無由接近好好，在翠云樓閑坐，忽而入夢，夢中見到好好，更添相思情。杜牧回京前，請白謙為他作伐，要娶好好。牛終于被感動(dòng)，答應(yīng)婚事。牛帶家眷進(jìn)京，白謙也隨之進(jìn)京。由白作媒，杜牧如愿以償，娶回好好。此劇情節(jié)簡單，在杜牧與張好好之間并沒有什么風(fēng)流艷事，而牛僧孺也沒有堅(jiān)決不允婚事，所以劇中沒有組織起戲劇矛盾。作為 “戲” 來說，不能算是成功的作品，但從曲詞來看，則活潑艷麗。此選第一折中 【混江龍】 曲，在這支曲中，作者描寫了揚(yáng)州這一繁華的商業(yè)城市的景象，曲詞華麗，很有特色。雖然故事發(fā)生時(shí)間是唐代，不過，作者筆下的揚(yáng)州，所提到的勝跡，應(yīng)是元代揚(yáng)州的面貌。

這支曲中化用了不少名句?！爸裎鳌?句，用杜牧詩《題揚(yáng)州禪智寺》: “誰知竹西路，歌吹是揚(yáng)州?！?“三分明月” 句，用唐徐凝詩《憶揚(yáng)州》: “天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州?！?“十里紅樓” 和 “珠簾繡幕” 句則又化用杜牧詩 《贈(zèng)別二首》之一： “春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如?！?其第一例是將原詩之兩句，凝化為一句，寫揚(yáng)州日日笙簫、夜夜歌舞的繁華。第二例是取其兩句十四字中的四個(gè)字，以寫揚(yáng)州夜晚月色皎潔。由于此是名句，所以人們自能體會(huì)，不至于誤認(rèn)為揚(yáng)州有“三分明月”。第三例是化用，即將原詩的意境融化到自己的詩句中去。試看： 有紅樓才說得上珠簾上金鉤，而綠水芳塘正是“春風(fēng)” 的具體描繪。化用了三首著名的詠吟揚(yáng)州的詩，作者舉重若輕地寫出揚(yáng)州是個(gè)繁華勝地，又因?yàn)槟苁谷寺?lián)想起古人的詩句，增加了幾分歷史的厚重感。下兩句 “列一百”、“潤八萬” 是夸贊揚(yáng)州城內(nèi)百業(yè)俱興，財(cái)貨豐富，戶口眾多，人物風(fēng)流。而一百二十行、八萬四千戶，恐是形容其多的虛擬之?dāng)?shù)。
自 “平山堂” 起一共四十二句是排句，最后兩句是加襯的四字句。皆鋪敘揚(yáng)州繁華景象。這種寫法很有特色，而要述此特色，還須從 【混江龍】 曲牌的格律說起?！净旖垺?屬仙呂調(diào)，王國維以為此調(diào)出自諸宮調(diào)。據(jù)《北詞廣正譜》,其正格為： 四七、四四、七七、三四四，共九句四韻。《九宮大成南北詞宮譜》 的正格，多三字句一句，共十句六韻。兩種曲譜都列有變格若干，如 《九宮大成》 之正格，乃是 《廣正譜》 的第二格。這一曲牌變格多，字句不拘，也不拘韻數(shù)。通常前六句、后二句不變，可變的是其中間，可添若干三字句、四字句，甚至七字句，視其需要而定。但是中間所添字句多達(dá)四十多句，也屬少見。這是出于作者要對揚(yáng)州作多方面的描寫，又在曲律允許的情況下，對此曲牌大添字句的緣故。
這四十二句從句式來看，可分為兩種： 其一，三三四句式，自 “平山堂，觀音閣，閑花野草” 起，至“喜教坊，善清歌，妙舞俳優(yōu)” 止。其二，三三三句式，這種句式為兩組，自 “大都來” 起，至 “無昏晝”。而這兩組詩句是加了襯字的?！按蠖紒硪粋€(gè)個(gè)”、“齊臻臻的”、“鬧吵吵的” 都是襯字。從內(nèi)容來看，每一組描寫一個(gè)方面的景觀。如果加以分類，則 “平山堂”、“九曲池” 兩組寫亭臺(tái)樓閣； “馬市街”、“天寧寺” 兩組寫街市寺廟； “茶房內(nèi)”、“酒樓上” 兩組所寫，自然一目了然； “接前廳”、“近雕欄” 兩組寫建筑特色； “瓊花露”、“大官羊” 兩組寫美酒美食； “看官場”、“喜教坊” 兩組寫蹴鞠俳優(yōu)?！按蠖紒怼?以下兩組是對揚(yáng)州人的奢侈生活作總結(jié)性的概括。
我們對這支曲作了形式和內(nèi)容的剖析后，可以大致了解作者的構(gòu)思和意圖，知道他是運(yùn)用曲的特殊體格，用鋪排的方式，渲染揚(yáng)州的繁華，盡量在讀者面前展現(xiàn)一幅有關(guān)揚(yáng)州的風(fēng)俗畫。試想，如果請一個(gè)畫師，按照他的描寫，一步步、一層層地工筆細(xì)描，說不定會(huì)是一幅類似《清明上河圖》 的好畫。但是作了這樣的剖析是不夠的，因?yàn)槲覀兛吹降氖俏膶W(xué)作品，還須從文學(xué)的層面加以分析，尤其要注意到“曲” 這一文學(xué)形式的藝術(shù)特色來加以分析。
從“曲”的總體藝術(shù)特征來看，它不像詩詞那樣凝練含蓄，卻有漢賦淋漓鋪排的表現(xiàn)方式。這一曲 【混江龍】 就是這樣。它對揚(yáng)州城方方面面的描繪，令人想起張衡的《東京賦》、《西京賦》。當(dāng)然，其規(guī)模及藝術(shù)水平，【混江龍】 不能與之相比，事實(shí)上小小一支只曲，能容納的內(nèi)容也有限得很。但是它的寫法是鋪敘堆疊的方法，是吸取賦的創(chuàng)作方法。其次，喬吉的語言是那種用俗于雅，雅俗兼容的特色，他既用典，也用口語，有 “綠水芳塘浮玉榜” 等刻意鍛煉的句子，也有 “鬧吵吵的無昏晝”、“大設(shè)設(shè)紅錦纏頭” 全屬口語的句子。原本他所用的是一種比較固定的句式，大都以三三四組成一組，如果語言是一種風(fēng)格，就會(huì)顯得呆板，因此，他在選擇詞匯時(shí)，盡量雅俗搭配，雅的如 “浴鷺眠鷗”、“香酥鳳髓” 等； 俗的如 “大官羊，柳蒸羊”、“釀成佳醞” 等。而在最后，用加襯字的方法，調(diào)節(jié)了句式，使整曲不至于凝滯，而這加襯字的詩句往往是口語化的句子。第三，有很強(qiáng)的節(jié)奏感。前六句與后兩句，節(jié)奏比較舒緩，而中間四十二句屬于格律上可增添的句子，皆是三字句與四字句，節(jié)奏緊促，而且組成固定句組，更加強(qiáng)了節(jié)奏感。我們雖不知道【混江龍】 的曲調(diào)和唱法，卻可以想象，這段唱詞的難度一定很大，要求演員既字正腔圓，又掌握節(jié)奏，不能荒腔走板，還要調(diào)整呼吸，一氣呵成。喬吉是個(gè)當(dāng)行作家，與藝人關(guān)系密切，懂得劇場演出，在這一曲 【混江龍】 中，我們可以看到他的藝術(shù)特點(diǎn)。