杜甫

江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲然。

今春看又過(guò)，何日是歸年？

這首詩(shī)是一首對(duì)起散結(jié)的即景生情之作。

前一聯(lián)對(duì)句寫(xiě)景。詩(shī)句描摹的對(duì)象是江、鳥(niǎo)、山、花四種景物，而這四種景物是以碧、白、青、紅四種顏色進(jìn)入詩(shī)人的眼底、筆下的。任何景物都賴顏色而呈現(xiàn)。景物，或稱(chēng)景色，也稱(chēng)物色；如果就人的視覺(jué)來(lái)看色與景、與物的關(guān)系，可以說(shuō)：沒(méi)有色，也就沒(méi)有景、沒(méi)有物。那么，當(dāng)詩(shī)人“寫(xiě)氣圖貌”、“隨物以宛轉(zhuǎn)”(劉勰《文心雕龍·物色》中語(yǔ))之際，既然景物給他的印象首先是顏色，為忠實(shí)于視覺(jué)，寫(xiě)江自要寫(xiě)江之碧、寫(xiě)鳥(niǎo)自要寫(xiě)鳥(niǎo)之白、寫(xiě)山自要寫(xiě)山之青、寫(xiě)花自要寫(xiě)花之紅了。

當(dāng)然，這兩句詩(shī)所寫(xiě)，既忠實(shí)于視覺(jué)，忠實(shí)于自然，又不是自然的簡(jiǎn)單翻版，而是其藝術(shù)再現(xiàn)，因而在選色、設(shè)色上又自有其藝術(shù)匠心。就詩(shī)藝而言，可以拈出的有兩點(diǎn)：一是顏色的配合；二是顏色的襯托。在顏色的配合方面，首句詩(shī)中以碧、白兩色相配，色調(diào)淡雅悅?cè)?，正與那一鳥(niǎo)飛江上、意象清遠(yuǎn)的境界相洽浹；次句以青、紅兩色組合，色調(diào)秾艷奪目，正與那一山花斗妍、春意盈溢的景象相表里。這里，全賴顏色的點(diǎn)染來(lái)顯示景物的形象、增添詩(shī)句的美感，而不同顏色的配合，則給人以不同的感受，托出了不同的詩(shī)境。在顏色的襯托方面，首句是以江之碧來(lái)襯托鳥(niǎo)之白；次句是以山之青來(lái)襯托花之紅。這兩句攝取的本是大自然中常見(jiàn)的畫(huà)面：當(dāng)俯視在碧綠的江面上飛翔的水鳥(niǎo)時(shí)，自會(huì)覺(jué)得它們白得特別醒目；當(dāng)遠(yuǎn)望在青翠的山腳下盛開(kāi)的花樹(shù)時(shí)，自會(huì)覺(jué)得它們紅得格外鮮明。許多詩(shī)人都從大自然觀察到這一點(diǎn)，如楊萬(wàn)里《晴后再雪四首》之四“八盤(pán)嶺上雪偏清，萬(wàn)斛瓊塵一并傾，空里仰看都不見(jiàn)，碧山映得卻分明”，又《郡圃上巳》詩(shī)“映出一川桃李好，只消外面矮青山”，以及鄭谷《旅寓洛南村舍》詩(shī)“月黑見(jiàn)梨花”等等，也明白點(diǎn)出主體顏色要靠背景顏色的襯托。此外，還有一點(diǎn)可附帶一提，即詩(shī)人點(diǎn)染顏色有時(shí)采暗示手法，借助另一人所熟知之物使人聯(lián)想所寫(xiě)景物的顏色，如“山青”句中以“欲然”寫(xiě)花色，就是以火之燃燒暗示花之紅艷。

后一聯(lián)散句由景入情，由描摹眼前景轉(zhuǎn)而抒發(fā)心中情。這首詩(shī)作于成都，時(shí)為代宗廣德二年(764)春，距安史之亂爆發(fā)已十年。詩(shī)人自肅宗乾元元年(758)最后一次離開(kāi)長(zhǎng)安(今陜西西安)后，一直在西南過(guò)著流離漂泊的生活，無(wú)時(shí)不想東歸。詩(shī)的后兩句正表達(dá)了他當(dāng)時(shí)的處境和心情。兩句寫(xiě)的是今時(shí)之情，而字里行間也寫(xiě)到過(guò)去和未來(lái)?！敖翊嚎从诌^(guò)”句中的一個(gè)“又”字把感時(shí)之情追溯到過(guò)去，說(shuō)明其留滯異鄉(xiāng)期間，年年因春來(lái)春去而生感，今春不過(guò)是又一次感慨系之。“何日是歸年”句中的“何日”兩字把思?xì)w之情下推到未來(lái)，其中既含失望，又抱希望，總希望在未來(lái)的歲月里有一天能實(shí)現(xiàn)東歸之愿。

從這后兩句詩(shī)再回過(guò)來(lái)看前兩句詩(shī)，才知詩(shī)人之精心設(shè)色、刻意渲染，把外界的景物描繪得那樣美好，只是反襯其內(nèi)心的痛苦，是以前兩句反跌出后兩句。這正如王夫之在《詩(shī)譯》中所說(shuō)，“以樂(lè)景寫(xiě)哀”，“倍增其哀”。