楊萬(wàn)里《明發(fā)青塘蘆色》宋山水詩(shī)鑒賞

楊萬(wàn)里

青塘無(wú)店亦無(wú)人，只有青蛙紫蚓聲。

蘆荻葉深蒲葉淺，荔枝花暗楝花明。

船行兩岸山都動(dòng)，水入諸村海旋成。

回望越臺(tái)煙雨外，萬(wàn)峰盡處五羊城。

楊萬(wàn)里詩(shī)初師江西派，后轉(zhuǎn)學(xué)王安石，復(fù)學(xué)晚唐絕句，最后脫盡沾滯，主張“活法”，捐棄典故，自出機(jī)杼，形成一種新鮮活潑的風(fēng)格，成就甚為突出。嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》特標(biāo)舉他的詩(shī)，稱“誠(chéng)齋體”。這首詩(shī)，自然清淡，靈動(dòng)透脫，看似毫不費(fèi)力，實(shí)則苦心經(jīng)營(yíng)，正反映出誠(chéng)齋本色。

“明發(fā)”，指拂曉天光開(kāi)發(fā)之時(shí)。青塘蘇醒，蘆色朦朧，這迷離幽穆的景象，是詩(shī)題揭示的一個(gè)抒情引線，實(shí)際上詩(shī)意并未局限于“青塘蘆色”。

“無(wú)店無(wú)人”，自然天籟，荒寂之外，給人一種原始童貞的古樸美感； “青蛙紫蚓”，與世無(wú)爭(zhēng)，發(fā)出的鳴聲，親切柔順，筆調(diào)之外，給人 一種可資撫慰的安全感。古往今來(lái)似未見(jiàn)詩(shī)人寫(xiě)過(guò)“紫蚓”發(fā)聲可聞，此處筆致尖新拗峭，于“無(wú)店無(wú)人”的清寂荒郊則可信?！扒嗤堋薄白向尽睘榫渲邪祵?duì)，淡中設(shè)色，平添情致。蘆荻高丈許，昌蒲長(zhǎng)三、四尺，雜生塘畔，深淺自現(xiàn)，參差的植物，呈現(xiàn)出對(duì)比美； 荔枝花色綠白，在樹(shù)葉掩映中，遂顯暗淡； 楝花淡紫色，在綠葉叢中，自然明艷?；▋旱念伾?，亦表現(xiàn)對(duì)比美。莖葉的 “深”、“淺”，是形狀線條的句中對(duì)，花色 “暗”、“明”，是顏色光澤的句中對(duì)，它們分別又組成頷聯(lián)的對(duì)仗。從中可看出詩(shī)人對(duì)律詩(shī)作法的深細(xì)把握，但字面又絕不露雕琢之痕，是為“活法”。前面四句，是寫(xiě)天剛麻麻亮詩(shī)人路經(jīng)青塘來(lái)到水邊時(shí)所見(jiàn)到的景色。后四句寫(xiě)船開(kāi)動(dòng)后眼前和意中的景象。

“船行兩岸山都動(dòng)”，將錯(cuò)覺(jué)人詩(shī)，側(cè)面寫(xiě)船速之快，正面寫(xiě)山巒重疊?！岸紕?dòng)”，將兩岸山勢(shì)群體運(yùn)動(dòng)感的體驗(yàn)表述得很直率，俗而有味?！八胫T村海旋成”，亦寫(xiě)錯(cuò)覺(jué)，側(cè)面虛擬行經(jīng)處逼近南海，正面實(shí)寫(xiě)水鄉(xiāng)澤國(guó)的河湖港汊，網(wǎng)羅棋布，放眼望去，諸村宛在海水中飄浮。此聯(lián)描狀山水，率真活潑，卻捕捉住南國(guó)山水的風(fēng)神。

“越臺(tái)”，即越王臺(tái)，在廣州市越秀山上，是西漢初南越王趙佗的遺跡。此刻它正被煙雨籠罩，朦朧隱約，詩(shī)人于江中行舟上望去，更見(jiàn)其神姿飛動(dòng)，于是，詩(shī)人張開(kāi)聯(lián)想翅膀，神觀飛越萬(wàn)峰而抵達(dá)五羊城頭，將全詩(shī)的空間拓展得更其曠遠(yuǎn)。據(jù)載，昔高固為楚相，五羊銜谷萃于楚庭，故廣州廳事，梁上畫(huà)五羊像，又作五谷囊，五羊城因此得名。南宋時(shí)廣州已是著名商業(yè)城市，繁華熱鬧。此處雖屬虛景，但作者與讀者想象中的羊城的喧囂氣氛與起首的“無(wú)店無(wú)人”的荒寂恰成鮮明的對(duì)比。此亦可見(jiàn)出詩(shī)人結(jié)構(gòu)全詩(shī)的精心布局。“回望”點(diǎn)明詩(shī)人此行的方向，亦為全詩(shī)的出處作一交代。

此詩(shī)以時(shí)間順序?yàn)榫€索，按照空間轉(zhuǎn)換過(guò)程寫(xiě)出旅途所見(jiàn)的山水景物，布局由小及大，由近至遠(yuǎn)，動(dòng)靜相生，開(kāi)闔圓轉(zhuǎn)； 平常的景物在詩(shī)人筆下顯得異常新鮮，情趣具足，體現(xiàn)了作者“學(xué)詩(shī)須透脫”(《和李天麟二首》)的創(chuàng)作主張。