楊慎

滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅?！　“装l(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。

《廿一史彈詞》是楊慎所作以正史所記史事為題材的長(zhǎng)篇彈詞，第三段演唱秦漢的史事，《臨江仙》是它的開(kāi)場(chǎng)詞。

作為開(kāi)場(chǎng)詞，自然不能脫離這段彈詞的內(nèi)容。然而，秦漢兩代，為時(shí)四百余年，其間的重要?dú)v史人物和事件，不知有多少，如果在一首短小的詞中，去寫(xiě)任何具體的人物和事件，不僅絕難起到概括這段歷史的作用，而且還要同下面的具體演唱重復(fù)。此詞的成功之處，就在于它在構(gòu)思上對(duì)史事不用實(shí)寫(xiě)，而用虛寫(xiě)，不具體去寫(xiě)任何歷史事件和人物，而是從總體上對(duì)歷史加以詠嘆，抒發(fā)作者的深沉感慨之情。

整首詞都從長(zhǎng)江著筆。長(zhǎng)江同黃河一樣，是我們民族的發(fā)祥地，是我們民族的象征，同時(shí)也是秦漢兩代許多重大歷史事件發(fā)生的場(chǎng)所，從它來(lái)寫(xiě)，構(gòu)想精絕。開(kāi)頭兩句合用杜甫《登高》詩(shī)“不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”和蘇軾《念奴嬌》詞“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”語(yǔ)意，寫(xiě)面對(duì)長(zhǎng)江發(fā)出的歷史感慨，境界闊大，氣勢(shì)雄邁，震鑠古今。如果單寫(xiě)長(zhǎng)江，最多只能寫(xiě)出它的壯麗景色，不足為奇；把“浪花”同“英雄”聯(lián)系起來(lái)，便奇絕千古。它不僅寫(xiě)出了長(zhǎng)江的無(wú)比雄偉，還把我們帶進(jìn)歷史的沉思之中，喚起我們對(duì)英雄們的豐功偉業(yè)的回憶，聯(lián)想起他們那些悲壯激烈、可歌可泣的動(dòng)人事跡。這滾滾長(zhǎng)江，千年萬(wàn)載，永遠(yuǎn)奔流，而秦漢以來(lái)的無(wú)數(shù)英雄，卻早已不復(fù)存在了?！疤员M”二字雖然帶著嘆惋，但卻不是抹煞，這嘆惋本身就帶著贊美，因?yàn)樗膶?duì)象畢竟都是英雄?！笆欠浅蓴∞D(zhuǎn)頭空”是對(duì)上文的進(jìn)一步申說(shuō)，“青山”兩句又是對(duì)上面三句的反證?！稗D(zhuǎn)頭”極言時(shí)間之短暫。英雄已逝，他們的豐功偉業(yè)，是非成敗，轉(zhuǎn)瞬之間，已成陳?ài)E，唯有江兩岸的青山，依然存在，江上的夕陽(yáng)，依然殷紅似火，放射霞光?！皫锥取狈侵^僅只幾番，實(shí)與上句“依舊”同義。這里憑吊歷史，表現(xiàn)出世事皆空的思想。不過(guò)，從發(fā)展、變化的眼光講，一切都處在變化、發(fā)展之中，任何存在都是暫時(shí)的，不僅秦漢以來(lái)的英雄已成過(guò)去，即眼前之長(zhǎng)江，亦非昨日之長(zhǎng)江，眼前之青山夕陽(yáng)，亦非昨日之青山夕陽(yáng)，既然這是宇宙常理，又何須為此惆悵？這片亦景，亦情，亦敘，亦議，亦嘆，意蘊(yùn)無(wú)比豐富。

上片詠史，文義已盡，下片另起頭緒，引入漁樵閑話，文意卻與上片似斷實(shí)聯(lián)。上片全就長(zhǎng)江和江上景物寫(xiě)，下片重點(diǎn)則轉(zhuǎn)到江上的人，同時(shí)仍以江上之景——秋月春風(fēng)為襯托。此片構(gòu)思亦從蘇軾《前赤壁賦》“況吾與子，漁樵于江渚之上”化出。特寫(xiě)“白發(fā)漁樵”，是因?yàn)樗麄冿柦?jīng)世事，閱歷豐富，正所謂“白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗”(唐元稹《行宮》)，對(duì)社會(huì)有深刻認(rèn)識(shí)?！扒镌麓猴L(fēng)”既是江上之景，也代指時(shí)序更迭，世事滄桑。而濁酒相逢，笑談古今，又順勢(shì)引出本段彈詞下面的具體演唱，結(jié)得自然巧妙，余味不盡。

此詞把對(duì)歷史的見(jiàn)解和詠嘆，完全融匯在對(duì)景物的描寫(xiě)之中；篇中雖然沒(méi)有提到任何具體的歷史事件和人物，但卻處處包含著這些歷史內(nèi)容。熔鑄前人佳句造成新的境界，亦見(jiàn)出作者的才思。全詞均以詠嘆出之，感慨情深，讀之使人欷歔動(dòng)情。